文化馆里故事多
去县文化馆观摩市民乐团排练，间歇时我把市县的两位文化馆馆长拉在一起合了个影。
都是生气勃勃、极具感染力的人物，也都是我的好朋友。
楚昭在市文化馆馆长的位置上离岗了，李俊民四十多岁正当年。
退出管理一线了的楚昭意气风发在民乐团；而正当年的俊民则进入歌曲创作喷涌期，获奖作品接二连三。
“琵琶演奏家楚昭”与“李俊民作词作曲”，已成为小城乐坛的新标牌。
我对文化馆情有独钟。
从上个世纪六七十年代走过来的城里人，很多和我一样，心里都装着个文化馆情结。文化最贫瘠的年代，文化馆备受瞩目，它成了文化的策源地与聚合体。图书、阅览、书画、文艺等等大包大揽，它就是个全功能的文化载体。
也不知有多少作家、书画家、音乐家被文化馆发现，在这里打磨、培养，最终成名成家。
怀远县的祝兴义以一篇《抱玉岩》名动江淮；小镇牙医余华则从浙江海盐县文化馆写成了海内外知名作家；而从淮北文化馆走出的闵祥德老兄，由在砖石、沙地上练字，写到了南京学界的著名书法教授。
楚昭是由淮北歌舞团的琵琶演奏员走到文化馆的；而进县文化馆之前，李俊民则在城关初中当了16年的音乐老师。
一个是从舞台走下来，一个是从讲台走下来。
他们的裤脚上都还沾着基层的泥土。
文化馆也有自己的唏嘘时代。
九十年代以后的一段时间，市县文化馆各自经历了文化面貌上过山车似的沉浮。市场经济加电视时代的来临，它们对原有文化载体的解构几乎是毁灭性的，新华书店迅速凋落，老电影院倒闭，各类剧团名存实亡。
文化馆也被冲击得不知所措。
近十年才算缓过来劲，终于醒悟到文化的力量，有了文化事业再崛起的契机。
图书馆、博物馆、文化馆以高堂明殿般的新面貌华丽转身。
濉溪文化馆的场地设施，从排演厅、教室到展厅，任哪一样都堪比很上档次的专业场馆。
除了指导、组织开展各种类型活动之外，文化馆自身的文化艺术功能也得到了显著的强化。
我看濉溪文化馆的公益课程，有不少是由蜚声小城的名家名师担当。
它也是各种协会、社团艺术展出、展演的高光之地。
今年的安徽曲艺大赛就由濉溪县文化馆承办。
它的小剧场演出特别耐人寻味。
文化馆终究抖擞着精神，拿出了它曾经的气派，重新成为群众文化提升、精致的淬炼之地。
办馆的基调也逐步明晰：文艺观正确导向，技艺上热情指导，功能上立足于服务大众。
俊民馆长讲，老百姓欢喜的，有修习需求的，我们尽可能都满足。
只要老百姓高兴，就是把文化馆办成文化集市也成。
事实上文化馆的传播、培训优势是非常明显的。
它的所有培训全是免费，老师是专业的，设施也是最好的。
我随俊民去看书法课堂现场。
老师是面授，不同的爱好者做着针对性的训练。
有些学员的字写得有模有样有章法。
李馆长也是李老师，亲自操刀带着练。
俊民馆长在自己的办公室附近特地开辟了几间创作室，供基层爱好者创作与改稿用。
也许他和我有一样的念想，这中间说不准哪天会出一个大家、大师来呢。
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