老莲:一代书画宗师的独特癖好

《醉愁图》 陈洪绶

陈洪绶(1599年-1652年),明末清初著名书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,晚号老迟、悔迟,又号悔僧、云门僧。他的作品荒诞而深情,充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇,认为“老莲的画,一代绝作”。

《采菊图》 陈洪绶

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他一生以画见长,尤工人物画。所画人物伟岸、线条细劲,花鸟等描绘精细,设色清丽,手法简练,格调高古,享誉明末画坛,与当时的崔子忠齐名,号称“南陈北崔”。

官宦世家却家道中落,陈洪绶狂怪,在明清时期独树一帜,无与伦比。他个性傲兀,性情放诞好色。

幼年,已显露绘画天赋。

陈洪绶祖上为官宦世家,至其父家道中落。出生前,有道人给他父亲陈于朝一枚莲子,说“食此,得宁馨儿当如此莲”,所以陈洪绶出生后,小名即为莲子(晚号老莲),谱名则为洪绶,一名胥岸,字章侯。

荷花双蝶图

陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。九岁父亲去世,随蓝瑛(“浙派三大家”之一)学画花鸟。蓝瑛赞叹道:“使斯人画成,(吴)道子、(赵)子昂均当北面,吾辈尚敢措一笔乎!”自愧在人物写生上力不及洪绶,并从此立誓不再画人物,曰:“此天授也。”

陈洪绶 童子礼佛图轴

陈洪绶虽不以书法名世,但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法,他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处,但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力,无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有,书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略,在他的运笔过程中,似无一处有缺憾,只是他做了无痕迹罢了,这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中,我们可以感到,陈洪绶作书,心态是愉悦恬静、轻松欢跃的,书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。

因此可以说,陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式,而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”,在这“真义”中,书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄,全都是为畅爽书写且写出美感服务的。

陈洪绶 摘梅高士图

无极长生图

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明亡后放浪形骸,有酒有女人,才肯作画

明朝覆没后,清兵入浙东,陈洪绶避难绍兴云门寺,削发为僧,自称悔僧、云门僧,改号悔迟、老迟,曾自云:“岂能为僧,借僧活命而已”,“酣生五十年,今日始见哭”。一年后还俗,晚年学佛参禅,在绍兴、杭州等地鬻画为业。

陈洪绶 对镜仕女图 清华美院藏

相传一位官员为骗取陈洪绶的画,便声称自己有件古画,不知是宋画还是元画,请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢,执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂,一面脱衣服准备往水里跳,弄得那官员只好作罢。

陈洪绶性格放浪而好色,试图收藏或收购他的作品的人,竞相到他经常出入的妓院去求画。

陈洪绶 闲雅如意图

陈洪绶 荷花鸳鸯图

陈洪绶 唏发图

《水浒叶子》 浪子燕青,陈洪绶

鸳鸯冢娇红记插图

《水浒叶子》 小旋风柴进,陈洪绶

玩菊图

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阮修沽酒图

《水浒叶子》 陈洪绶(画中人好像围着花围裙)

双蝶

古瓶菊花

杏花小鸟

金丝黄蜂

陈洪绶 杂画(册页八开)北京故宫博物院藏

陈洪绶生逢朝代更替巨变,一生不得志,又狂放不羁,唯有寄情于书画。他一生以画见长,是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的全能绘画大师。人谓其人物画成就“力量气局,超拔磊落,在仇(英)、唐(寅)之上,盖明三百年无此笔墨”,他的作品荒诞而深情,充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇,认为“老莲的画,一代绝作”!

花鸟册(十开之牧童图)

《隐居十六观》图册欣赏:

《隐居十六观》为陈洪绶晚年极品,画名出自佛经《观无量寿经》中的十六观之法门。从人物形象看,可能是画隐士生活中的十六件事。其中有借古人以点题,又似有老莲真实生活经历之写照。借画写意,以寄幽情。十六开中,只有六开有背景,其他则无。全画创意新颖,构图简洁,设色淡雅,近似白描。

隐居十六观——访庄

隐居十六观——酿桃

隐居十六观——浇书

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隐居十六观——醒石

隐居十六观——喷墨

隐居十六观——味象

隐居十六观——漱句

隐居十六观——杖菊

隐居十六观——浣砚

隐居十六观——寒沽

隐居十六观——问月

隐居十六观——谱泉

隐居十六观——囊幽

隐居十六观——孤往

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