“李子维”能给中国影视业留下点什么？
（截于2月18日，《想见你》最终回播出两天后）
如果说《想见你》是春节档的最大赢家，按照通常的逻辑推导，这样的热情很容易惯性地延伸到整个电视剧产业中——或者更具体来说，在引进剧无法稳定供应的情况下，大陆剧是最有可能接棒的下一个赢家。
然而反观这次“意外”春节档期间播出的大陆剧的表现，几乎可以称得上是毫无水花。
湖南卫视的《下一站是幸福》主打前几年韩剧最爱的搭配——姐弟恋。选角优质，剧情也足够有噱头，播出以来一直都有不错的话题度。但口碑却呈现两极化，主要原因是剧本对细节的打磨不到位：不惧年龄勇敢追爱的设定确实吸引人，但感情的缘起和处理严重缺失细节，即便是女大男小这样糖分满满的搭配，也无法引起普通人的共鸣；同时，女主人物性格的设置太过理想化，与现实情况严重脱节，所以很多剧情发展，很难让观众信服。
压了好久才放出来的《三生三世枕上书》也没能延续姊妹篇《三生三世十里桃花》的辉煌，题材老旧，剧情拖沓，再加上一部接一部的玄幻仙侠剧早就引发了审美疲劳，成绩不优是注定的结果。
而《想见你》靠着复杂又独特的平行时空设置，再加上百试不爽的真挚纯爱感情戏，和疫情的“推波助澜”，让它在一众电视剧中脱颖而出，成为春节档期电视剧行业的最大赢家。
这个赢，对于大陆影视剧行业来说，是非常有指导意义的：抛开疫情的影响不谈，好演员+好剧本+好的制作呈现，始终是一部电视剧最核心的竞争力，而这个核心竞争力没办法被任何外部因素所取代——哪怕是疫情期间人们不得不高度提升的“注意力”和匮乏的娱乐需求也不行。
大陆不缺优秀的演员，但如何排除外部环境的干扰，硬核地垂直于影视作品的关键三维，这确实是一个老大难问题。尤其是在《想见你》爆火之后，相信已经有不少影视团队无论是出于资本的压力还是学习的态度，已经开始研究平行时空相关的的剧本模式了。
只是想要复制《想》的成功，绝不可能靠模仿一蹴而就。
另外还有一个衍生话题，那就是当电视剧电影没有精品，相信不少人会对综艺节目给予厚望。
平心而论，无论是“疫情”抑或是“宅家”，对于综艺来说确实是一个不可多得的好话题，也非常适合在审美疲劳的大环境下去帮助内容产出者们去求变，毕竟场景是决定一个综艺观感的重要环节之一。而事实上，各大电视台和视频平台也的确因为疫情的关系开始制作宅家室内综艺。目前已经上线的包括湖南卫视《嘿！你在干嘛呢？》，浙江卫视《我们宅一起》，优酷公益直播《陪你好好吃饭》等等。
首先必须要肯定的是，特殊时期其实给了综艺节目创新突破的机会，这些非常规的综艺拍摄在一定程度上填补了传统综艺节目停录后的空白。出演嘉宾和受众一样，因为疫情关系无法出门工作，而宅在家里的这些时光，用第一人称的视角进行记录，再由节目制作播出，在内容上能引发共情。
但痛点也是很鲜明的：这种短期特殊环境下带来的“机遇”，显然没办法转化为常态，更没有办法为未来的长期规划提供太多有建设性的启发。
在这种背景下，内容制作方的投入成本（包括资金成本和创作成本）就非常值得拿捏了，内容质量也在这个前提下成为了很大的不确定因素。再加上“特殊需求”的突如其来，嘉宾的个体差异和节目的前期准备不足也都成为了无法回避的难点，目前来说，在已经上线的特殊综艺节目中，还没有特别优秀的作品出现。
《想见你》的大火，让人观察到另外一个有意思的现象：
即便因为种种原因，港澳台地区的影视作品，无法同步展现在大陆的视频平台上，但当《想见你》这样的优质剧仍然能够依靠口碑传播完成原始积累，并逆流而上最终被爱奇艺和腾讯慧眼识珠趁热打铁，迅速买下了其在内陆播出的版权，成功分得一杯羹。
或者更简单的说，港澳台仍然是一个不缺乏爆款能力的宝矿，但前提是越来越需求开采者们的洞察能力。
当然爱奇艺和腾讯们拥有这样的眼光和决断力绝非偶然，而最终有且只有这两家搞定了版权，其实也有一定的渊源。早在2016年初，爱奇艺就通过代理公司进驻台湾地区开设站点，广纳亚洲影视资源，同样开设付费会员制度，为台湾地区用户提供视频服务。去年5月，腾讯视频通过其在香港的公司进驻台湾地区，提供针对台湾地区观众的视频服务。除了BAT的两个直系血亲，湖南卫视旗下的芒果TV，也在宝岛安家落户。
进驻台湾地区，除了能扩大视频平台在海外的市场份额，最重要的是，对两岸地区影视资源的掌握拥有主动权。
就拿这次的《想见你》来说，还未出圈前，爱奇艺台湾站点已经是其线上播出平台之一。剧集大火后，本来就是合作伙伴的爱奇艺，顺利拿到了其在大陆的播放版权，这其中少不了台湾站平台带来的助力。
台湾市场为什么如此重要，让众多视频平台纷纷来抢占市场？实际上从上个世纪80年代开始，台湾就是华语圈文化影视产业最发达的地区之一，输出了大量经典影视作品和电视节目，几十年来，其流行文化也对大陆观众产生了难以磨灭的影响。
即便后来台剧因为种种原因风光不再，大陆影视市场被资本宠幸扶摇而上，他们也能靠着强大的制作能力，一步一脚印踏实重回观众视野，《想见你》就是最好的例子，它重新证明台湾影视业仍然拥有不俗的产业实力和潜力。
除此之外，由于政治环境的不同，台湾的影视行业，在创作上没有太多“边界”和“红线”的限制，任由创作者们自由生长。大陆还铆足了劲模仿日韩生产小甜剧的时候，台湾的创作者们已经和Netflix搭上了线，交出了《罪梦者》这样的优秀作品；敢聚焦社会问题，一部《我们与恶的距离》将每个普通人的冲突与矛盾刻画得淋漓尽致；也愿意探索职业女性的未来选择，《荼蘼》用平行时空叙述的方式，为观众展现了当代社会中女性生活的残酷。
优质的创作环境+多年积累的制作经验，台剧未来必定会有更大的市场。在台湾建立站点，能帮助视频平台在第二个、第三个……第N个《想见你》出现时，迅速拿下独家资源，获得更大的市场和收益。当然，大陆的优质剧集，也可以通过拥有多站点的平台进行播出。
虽然当下两岸关系处于紧张状态，但总会有缓和的节点，到了那个时候，业务在各华语地区不断扩张的视频平台，将成为最大的受益者。
虎嗅年度十佳作者
十年广告创意工作者
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