点屏成鉴（46） 曾祥科（空山新雨）：群吟荟萃9月对联赏析
《群吟荟萃》9月份对联
★ 曾祥科（空山新雨）
题中秋
（蒋育林）
岁到中秋，人到中年，天人合一同身受；
菊香九月，桂香九序，英桂竞芳普世欢。
对联中的重字讲究规则重字。规则重字有很多种，重几个字？重什么部位？重几次？又有多种情况。这个属于对联写作技巧的范畴，作者尽可花样翻新，写得越巧，难度越大，趣味性越强，越有可读性。
蒋先生的这副中秋联，第一、二分句使用了重字和自对，无须多言。值得一提的是，当我读到“天人合一”的时候，发现第二、三分句重了“人”字。目光马上移到下联，“英桂竞芳”也是在对应位置重了“桂”字。再读下联的前两个分句，问题来了：作者为什么不用“菊桂竞芳”呢？这样不是前后关联更紧、形式上更美吗？单看下联，修改为“菊桂竞芳”完全没有问题。回看上联。如果下联作修改，那么上联末分句就要相应修改为“岁人合一”，或是将第一分句修改为“天到中秋”。很显然，这两种表达都是欠妥的。这下忽然明白，作者为什么不作“非分之想”了。
以上啰嗦了半天，我主要是想表达：技巧应用固然可以让一副对联增色、出彩；但是当联意表达与技巧应用发生冲突时，如果让我选择，毫无疑问我会令后者让位于前者。
题香港中秋夜
（覃万馥）
雨过天晴，群星照旧拱明月；
石出水落，大陆重新送惠风。
岁岁过中秋，岁岁写中秋。如何才能避免老调重弹，写出新意？是摆在每一位作者面前的难题。
此联作者另辟蹊径，标题为今年的中秋夜设定了一个地域——香港。今年的香港有什么特别呢？作者没有说，但联想到近期香港现状和局势，读者已然心领神会。
上联开头“雨过天晴”，作者直接跳过当前现状和恢复稳定的过程，设想香港的中秋夜景：“群星照旧拱明月”。如此宁静祥和的夜景，想来正是多少香港民众所期盼的吧？下联进一步设想“石出水落”之后大陆的态度和政策。
此联四处亮点：一是紧贴时事动态，老题材写出了新寓意。二是虽涉敏感话题，但却未被束缚、举重若轻。三是比喻贴切。四是联中虽都是常用字词，但多处对仗工整，如“旧”对“新”、“月”对“风”（“月”同时照应本句的“星”）等。
赠清江野老
（青如）
中岁学诗，叹书山陡峻，艺海迢遥，行至穷途逢野老；
昔年雅集，忆南浦鸥欢，竹枝歌美，别来旧雨是清江。
这副对联有三个方面值得学习和探讨。
一是衔接自然，关联紧密。上联言“中岁”始“学诗”，不由感叹“艺海迢遥”，或许是进入瓶颈期“行至穷途”，没想到欣逢野老，令诗艺别开生面；下联回忆昔年与野老等在鄂州欢聚场景，看南浦白鸥翩然来去，与诗友斗酒歌竹枝，嗟光阴逝水，是多么怀念清江的老朋友啊。上下联层次分明，联意前后流畅，衔接密切，毫无隔离感。
二是典故运用贴恰，情感充盈。上联末分句借用阮籍哭穷途的典故，表达作者在学诗途中遭遇的困境。该句同时让人联想到王维的“行到水穷处”。下联末分句化用关于杜甫的语典：“常时车马之客，旧，雨来；今，雨不来。”在作者看来，清江诗社与清江野老，早已是老朋友了。
三是对仗自如，宽严兼顾。第二、三分句使用了自对，自对工整；末分句自然嵌入被赠者网名，亦工整；首分句以“雅集”对“学诗”，结构一为“状+动”，一为“动+宾”，相对来说对仗宽了些。不过，“集”字此处虽作动词，它本身也有名词属性，以集对诗，也说得过去。况且，在一副40字长度的联中，在几乎处处工对的大队伍中，偶于小处用一宽对，倒于壁垒森严中显出参差活泼，想来读者是完全可以接受的。
大美黃山
（覃世清）
百步云梯，仙人指路，看水看山，抒怀放眼光明顶；
蓬莱三岛，梦笔生花，听风听雨，侧耳倾心罗汉峰。
读覃先生此联，想与联友们探讨一下楹联中对仗与律诗中对仗的区别。
一是小类工对。律诗颔联、颈联的对仗，有人主张工整为佳，有人主张一严一宽，宽严因人而异。但不管怎样，都没有小类工对的要求。相反，很多人主张律诗中二联的对仗不宜太类同、太局促，对得越疏朗、越开阔越好。
楹联则不然，在不影响联意表达的情况下，若能有一两处小类工对，无疑能使整副楹联增光添彩。《大美黄山》联上下联的末分句即应用了小类工对，“怀”“眼”“耳”“心”四个字构成形体类的小类工对，令人眼前一亮。
二是交错对。交错对又称错综对、交互对等，是古代韵文对仗的一种方式，在律诗中时有应用。例如，唐代诗人李群玉的“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”（《同郑相并歌姬小饮戏赠》）；当代长阳籍诗人皮青华的“苔痕未掩清溪碧，恰恨飞鹰峻岭巅”（《龙门春水》），“闲情偶弄琴声远，漫步幽园妻笑长”（《夏日雨后与妻散步偶得》）等，就使用了交错对。
回看此联，第一分句“百步云梯”“蓬莱三岛”，很显然，只能以“百步”对“三岛”，以“云梯”对“蓬莱”。这或许可以看作覃先生将交错对引入楹联的一种尝试。
律诗中使用交错对，已经得到了很多人的认可；楹联中能否局部使用交错对？有没有先例？有没有这方面的理论研究？笔者尚不清楚。且留待有兴趣的联友研究讨论。
秋 兴
（吴幼鹏）
叶落方知草木心，得之我幸，失之我命；
花开不解风云结，来又何求？去又何由？
叶落，花开，四季轮回，本是自然界中寻常事。普通的自然现象，入了诗人联家的眼，却于心底掀起一阵波澜，引发别样的感触。“宠辱不惊，看庭前花开花落”。“一叶落而知天下秋”。在联家吴幼鹏先生看来，自然界的叶落，花开，能引发对人生、对命运、对世界的思考。得之如何，失之如何？许是幸运，或是命运？从何处来，往何处去？世间万物“心”“结”，世纪之问，有几人能解？
此联内容是严肃的。此联形式却是“轻松”的。
说它“轻松”，是因为它是一副押韵联，在很大程度上增添了作品的独特性和欣赏的趣味性。上联第二、三分句的末字“幸”“命”押韵，下联相应位置的“求”“由”押韵。
众所周知，楹联是不需要各分句的末字押韵的。在实际创作中，作者一般都会有意避开分句尾字押韵；若是不小心押了，还会想办法换字。然而，在楹联发展历史上，却有那么几位技艺爆表的联家，或出于好玩，或出于尝试，留下过几副有名的押韵联。
比如，梁章钜的《题桂林独秀峰五咏堂》：“客来醉，客去睡，老无所事呼可愧；论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。”又如，相传为朱熹赠漳州某读书人对联：“东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；前巷深，后巷深，不闻车马之音。”再如，钟耘舫的“阳多匪，阴多鬼……”联，何淡如的“新相识，旧相识……”联等。当代联家也偶有尝试，不再举例。
楹联当不当押韵，此处不论。若偶尔为之，至少能让人从万千联中对它留下深刻印象，这一点是毋庸置疑的。
（编辑制作：清江野老）
作者简介
曾祥科，网名：空山新雨。1976年生，湖北长阳人。通信企业职员。现为中华诗词学会、中国楹联学会、湖北省诗词学会、湖北省楹联学会会员，长阳诗词楹联学会秘书长。诗词楹联作品及评论文章散见于各地刊物和网络论坛。
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