唐寅《金昌暮烟图》

唐寅山水早年学周臣画，后师法李唐、刘松年，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊又拜沈周为师，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振，有胜蓝之誉。唐寅成就最大的为山水画，加之他足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其画中具有雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现重山复岭，楼阁溪桥，江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。书法学李北海和赵孟睿榉珏倜摹

唐寅的山水画主要宗法宋人严谨雄浑的风格，同时又吸收了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，力而有韵。山石的皴法丰富，笔墨多变，林木与溪流等景物，穿插有序，密而不窒，极富韵律和文人画的秀润空灵。因此他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，乃至超过了同时代的一些画家。

此轴《金昌暮烟图》图绘疏树溪山，云烟横销，林间草舍，水次扁舟，一派江天暮景。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富浓淡变化。远景与近景相连，意境高远。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润。

唐寅的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，成就了明中期文人画的新画风。加之他诗文、书法的造诣也很深，在诗书画三绝方面也作出了新的贡献。唐寅的书法渊源于赵孟頫。

著 录：

1、《式古堂书画录》。
2、《唐伯虎全集》。
3、《历代著录画目》。
4、《中国书画全书》。