阿那亚人文志 | 劳动节这一天，我们和四位劳动者聊聊生活

编者按：

「精神建筑专业户」龙工、经常与艺术家打交道的张哥、热爱摄影的保洁贵香，以及负责沙滩清洁的钱哥。

或许，这些故事没有那么轰轰烈烈，但足够真实，有力量。

刚加入孤独图书馆项目的时候，作为施工方的龙工和同事们有点懵了。

图书馆并不是传统的清水混凝土，建筑表面得有自然的木纹。1987年入行的龙工，还是第一次接触木纹清水混凝土。

研究了几个月，做了无数次试验。大家发现，这纯粹是手工活，不是一般的难。 

传统的模板都不行，工人们得用双手精雕细刻，抠掉树木年轮之间的硬度稍软的部分，深度必须控制在1.5毫米。

只有分毫不差，才能把树木留下的珍贵印记显现在图书馆的墙上。 

图书馆竣工的时候，大家都在赞叹。

龙工在想，怎么能让效果更完美？他把图书馆仔仔细细看了一遍又一遍，嘴里念念有词——浅了，混凝土上看不出来木纹；深了，拆模板的时候，容易把混凝土也带下来。

“还是得做点有挑战的事情。”他暗暗想。

之后，他加入阿那亚，作为工程师，参与了沙丘美术馆、启行营地等精神建筑的工程，难度一直在增加，也激发了龙工的死磕精神。

这几年，龙工驻扎在金山岭，他最新的挑战是上院和山谷音乐厅。

上院也是木纹混凝土，这一次，纹路更加细腻，对工艺的要求更高。龙工终于有机会，把之前积攒的经验施展出来。

而山谷音乐厅，犹如一块奇石降落于山谷之中。混凝土的色泽，直接决定了音乐厅的视觉观感。

彩色混凝土，这是其他项目从来没有尝试过的挑战。材料要保证强度，又要保证颜色。工人们有时哭丧着问，“龙师傅，到底啥时候才能行啊？”

他也不慌，这种心里没底的感觉，他经历过无数次，每次都是咬住牙继续向前，总能慢慢看到曙光。

小半年的时间过去，龙工发现将一定比例的氧化铁黑加入传统混凝土后，最终呈现效果与金山岭的岩石视觉观感最为相近。

但这仅仅是一个开始，音乐厅的结构极其复杂——异形混凝土壳体，如同一个不规则的大碗，外面是无数不相同的折面，模板全部是手工打造，由不得一丝马虎。

这意味着，用特别长的时间，做一件特别难的事儿。不过，这刚好是龙工喜欢的状态。

张哥第一次来阿那亚，是帮朋友的忙，他做过木匠，心灵手巧，干活麻利。园区里布展的活儿，对他来说，得心应手。

当时，正是他人生的低谷，做养殖生意赔了钱，遣散了工人，两眼一抹黑，不知道该干什么。

没想到，他在阿那亚扎下根。每周的文化艺术活动，需要搭建场景。音乐节、文学节、诗歌节、艺术展，他都参与其中，负责带着团队搭建、布展。

去年，陶身体在沙滩的演出，他和艺术家面对面讨论舞台的呈现。沙滩上，11米宽14米长的舞台，要尽可能完全水平，误差不能超过两毫米。

搭建完成的那一夜，工人用红外线测平仪测试过关，但张哥心里还是觉得不踏实，担心测试有误差。

想来想去，他在半夜爬起来，去库房里找来透明的塑料软管。第二天一大早，他把软管里灌上水，气泡排空，再一次确认水平，这才踏实，等着舞者们到场。

在阿那亚干了两年多，他渐渐发现细节的意义，布展是由无数细节构成的工作，有些细微的差别，肉眼难以发现，但你不能忽略，艺术家和他说，美，就在细节里。 

赵胤胤音乐会上，他收集了一百多斤树叶、树枝布场，艺术中心的圆形广场，成为秋日森林。

槐花艺术季来了，他和四位工人，在湿地安装了两千多盏装饰灯，拆了七八千节电池，夜晚的湿地里，仿佛有萤火虫出没。

Discovery鲨鱼周的时候，100个鲨鱼鳍装置投进海里，但当天海风太大，达不到理想的呈现效果，张哥把做养殖业的经验拿出来，顺利固定了鲨鱼装置，他觉得极有成就感。

最近，阿那亚戏剧节快开始了，张哥兴奋起来，他不太懂戏剧，听说，还有观众可以参与的环境戏剧，他想感受感受，「到底啥是戏剧，我能演吗？」

拿起手机，取景，调整了几个角度，按下快门，停顿了几秒钟，「不行，这张不好。」删掉了照片，她开始重新取景。

UCCA沙丘美术馆的保洁员王贵香，算是一位手机摄影爱好者。美术馆的工作人员都知道，工作之外的时间，她总在拍，用自己的手机拍，也用别人的——每天帮无数访客拍照。

在海边工作的第三年，贵香的手机里存了一千多张照片，有日出、日落，有美术馆、礼堂，内存接近满了，她养成了一个习惯，时常看看，时常删删，手机永远保持可以拍更多照片的状态。

「每个人都有一个让自己高兴的事儿，对我来说，这件事儿就是拍照。」

贵香最近最痴迷的事情，是拍美术馆今年开年大展「太空奇谈」中的一件作品——《嬗变》。

这是来自瑞士日内瓦的多学科艺术家艾伦·博加纳的装置形式。贵香觉得，看这个作品，就像在海边打了个盹儿，做了一场梦。她没事儿就去展厅创作，虽然大部分都删了。

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