艺痴者技必良：赖廷清书法（连载首篇）

 书法乾坤 

《赖廷清书法作品》

古韵书法，推陈出新

·赖廷清·

<<以书为梦>>

书法欣赏

作品原文

道可道，非常道。名可名，非常名。无，名天地之始；有，名万物之母。故常无，欲以观其妙；常有，欲以观其徼。此两者，同出而异名，同谓之玄。玄之又玄，众妙之门。

天下皆知美之为美，斯恶已。皆知善之为善，斯不善已。故有无相生，难易之相。

庚子年春月节录老子《道德经》

龙珠河人 赖廷清书于茂名

艺术及技法赏析

【赏析】 赏书之法，必须寻其书源，辨其所承。白石先生有云：学我者生，似我者死。书家须效法古人，又不可拘泥古法，集思广益，融会贯通，推陈出新，方为上乘。

书评人：李金泳

广东省硬笔书法家协会会员

书法欣赏遵循三层步骤：一是笔画，二是结构，也称为“结字”，三是章法，也即作品的整体谋篇布局。以下将从以上三个角度对廷清书家《道德经》作品作简要剖析。

01

笔画

以上作品，笔画圆润，变化多样，转折多以圆转为主。但细腻之处，则是不少字同时做到圆中有方，方圆矛盾处理恰当。笔法古朴，似启二王之风，乃得圆融；而其又暗带张瑞图之法，于圆处以方代之。融张、王于一体，自成一格。

书法笔画，贵在对比，能娴熟处理方圆、向背、粗细、长短等矛盾，必为上乘。就单字而言，若能笔画变化多样，应位而适，又是艺高一筹。如廷清以上作品，全文共出现七个“之”字，化捺为点，长短并用，粗细兼具，七字之中，笔画皆不相同，颇有趣味。同理，全文共有六个“名”字，笔画处理也巧妙回避了常人易落入之单一枯燥的窠臼。

02

结构

书法构架，具体到最小的单位，是点画。故所谓结构，指的实际是点画之间的关系处置。而在这些关系中，上下笔的承接与对应及线条的粗细、节奏对应等都因用笔而生。

如廷清书家以上作品，字体之结构多变，化俗为奇，如“名”字，则以两点作“口”，化“方”结构为“点”结构，并承接自然，平衡有度。

此外，赏析结构，还应考虑疏密、收放、擫拓等特征。廷清作品，结字紧凑，收放有度，如“妙”和“相”字，中间收，右侧放，一收一放，浑然天成。更深层次来说，廷清字风，偏“内擫”而非“外拓”，内擫意指其笔不虚发，线条中实，内敛含蓄，并无夸张之嫌，大有“二王”风范。

03

章法

章法，也称为“布白”。书法中用“大章法”来表示整篇作品的布白，“小章法”来代表字中笔画或是单字与多字之间的呼应关系。如前所言，笔画结构，也已稍论小章法之妙。为示区别，此对作品稍作大章法方面的简析。

以上作品，章法平稳，无惊无奇。并无通过夸张的疏密与虚实对比来表达情感，行距几乎均匀一致，只有“常无”、“不善”两词出现紧密连笔，其余均衡不张。这种章法处理道德经的内容，实属自然，老子哲学崇尚清静无为，大不可用乖张外拓的书风处理，否则会书经两张皮，貌合神离。

再次值得一提，全文中所重复之字，均无雷同，并能在其所在位置进行字态调整，选择合适的结字以形成局部字伙的连接及统一。鉴此，全篇气脉流畅，一气呵成，方圆并济。既做到变化，又做到统一，可以看出廷清书家深谙书法艺术的“阴阳法则”，在矛盾中寻找统一。

艺痴者技必良

赖廷清

书家简介

赖廷清，上世纪七十年代末毕业于新疆巴州第一师范美术专业。为北兰亭会员、广东省书法家协会会员、茂名市教育书协副主席兼秘书长。自幼喜爱书法艺术，几十年心追手摹，并专心致志学习行书、草书及理论和笔法，在书法艺术上取得了长足进步，为后来书法创作奠定了深厚的基础。广结书画界人士为友，相互探讨书画的真谛，感悟人生、乐在其中。

　　赖廷清认为：书法要书写人的真性情。要做到书写的流畅，必须做到“得之于手，表之于心”。他将书法的记忆视作人体肌肉记忆，所以，他几十年如一日的进行临帖，反复修炼，使自己体内的气度臻于圆融，同时博览群书，令自己的心灵和精神复归于自然，进而使自己的笔下远离俗气和匠气。为了书法作品创作既有精气神，又有自然的本真，他常常走进大自然中，对自然界的万物进行抚摸和对话，可谓如痴如醉、如切如磋、如琢如磨，以此获得心灵的和谐和宁静，使书法作品中具有天地山川自有之大美。

他一直将书法创作视作面对矛盾、化解矛盾的过程。他向行书大家张旭光先生学习行书，向草书大家王厚祥先生学习大草，同时，向古人学习习书的态度，然后结合自己临写的体会，认为颜真卿的《送裴将军诗帖》是继二王书法之后的又一个书法典范，该帖包含了楷、行、草三种书体，颜老将楷、行、草相混合而书，结体方圆、欹正，点画粗细、长短、续断变化多端。与此同时，他又认真听从导师张旭光先生的嘱咐：重读经典，激活唐楷。进而他理解了恩师所纠正当今书坛一些书家对颜字的错误认识：了解“中正”并不是刻板地追求中轴的对称，其实是在不正中求正、在不匀称中求匀称；另外，还理解了“宽博”和“雄强”，“宽博”不是追求饱满肥大如美术字，而是高妙在于字的内部的虚实安排，而“雄强”并非书写力透纸背的那么简单，而是书写者通过点画、结构的主次搭配，形成力量的集结。

———《茂名日报》记者谌坚　

人物注释：

二王：王羲之，王献之，父子关系。王羲之为人所共知的“书圣”，代表作《兰亭集序》。二王书风接近，又各有不同。后人常以“二王”来概括东晋书风。

颜真卿：唐代书法家，一代书法宗师。《送裴将军诗帖》为混合书体的典范，同一幅作品中混合楷、行、草，隶四种笔画于结字，风格清奇，开书坛一代新风。

张旭光：廷清之恩师，为中国书法家协会秘书长。著有《行书八讲》及《张旭光批注十七帖》等著作，为当代书坛一代行书大家。

王厚祥：廷清之恩师，为中国书法家协会理事。以草书见长，坚持草中有法，乱中有序的艺术原则，在古人基础上加入个人独特理解，推陈出新，系当代书坛一代草书圣手。

书

家

风

采

图 / 来自 赖廷清（已授权）

文字 / 李金泳 / 谌坚
风格排版/ 李金泳

布局顾问 /  李思洁

当代书法的佳作

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