京胡伴奏中的定调及其历史成因
【作者 李明正】
京胡伴奏中的定调问题，有诸多说法，如：曾以笛子定调，称为几个“眼”的弦；以工尺谱定调的，如凡字调、小工调、六字调、五字调(正宫调)等；以艺人约定俗成的说法：如爬子调、软六、硬六等；以简谱C、D、E、G等定胡琴调高等等，使广大京剧爱好者感到非常困惑，为演唱和演奏带来极大不便。这种情况，有其历史成因。
京剧，是在清代地方戏曲蓬勃发展的基础上，经历了“徽秦合流”、“徽汉合流”，即西皮腔与二黄腔的交流、汇合的一个复杂的声腔衍变过程，而形成的。其间伴奏乐器的统一，则是重要的艺术因素。当时的秦腔，就是西皮调的前身。据《燕兰小谱》所记“蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。工尺伊唔如话。”二黄腔曾以笛或唢呐伴奏，二黄改用胡琴等弦乐伴奏后，才有条件与西皮腔在伴奏上统一协调起来，而汇合为一个腔系。
二黄用胡琴伴奏在乾隆时已有记载，道光年间《汉皋竹枝词》所记汉口演戏的情况，“急是西皮缓二簧”，并提及使用“月琴弦子与胡琴”伴奏，出现“三样和成绝妙音”的欣赏效果。在北京，二黄改用胡琴伴奏，曾有过反复变动的复杂情况。清乾隆末，徽、秦两腔合作时，曾废笛改用胡琴伴奏。嘉庆时，因帝王避讳，清廷严禁以胡琴伴奏乱弹、梆子腔、二黄调，曾把京胡从戏曲中废除，恢复以笛伴奏。同治年间，皮黄戏更为盛行，乐师沈六(星培)又改用胡琴伴奏，连同文场的月琴、三弦并用，时人称之为“九根弦”。并出现了李四、樊三等著名琴师，胡琴又再次崛起，替代笛子。
用工尺谱、简谱或五线谱记录唱腔的乐谱，传统叫“宫谱”。中国传统戏曲宫谱多为工尺谱，近代始用简谱和五线谱。
戏曲音乐的民间性特征，是没有曲谱，只靠口头传唱，即如李调元在《剧话》中所说的“向无曲谱，只沿土俗”的特点。而昆山腔，却走了一条由民间到宫廷的发展道路，文人雅士争用昆腔新声撰作传奇。从明天启初年到清代，是昆曲蓬勃兴盛的时期。乾隆年间，清宫沿袭了历来封建统治者分乐舞为雅、俗的旧例，设花、雅两部。奉昆曲为雅乐正声，花部又称“乱弹”。昆曲剧目，保留了四百多出折子戏，很多经典名剧，都有记录全谱或近全本的工尺谱。京剧的乐谱，受昆曲影响，首先使用工尺谱，后用简谱和五线谱。“五四”时期的民族音乐家刘天华先生，是用五线谱记录京剧唱腔的第一人，即《梅兰芳歌曲谱》。
我国古代乐谱，应为文人音乐中的古琴谱。早期的古琴谱是文字谱，是用文句详细叙述每音左右手的弹奏指法，形式比较繁琐。到了隋唐时期，曹柔新创了减字谱的记谱法。而工尺谱的早期形式，在此时也已出现。敦煌出现的后唐明宗长兴四年所写的唐代乐谱，就属于工尺谱体系。到了宋代，称这种工尺谱为“燕乐半字谱”，是当时教坊中间通用的一种记谱符号。工尺谱的大量涌现并成为通用的记谱符号，应归功于宋代教坊曲的提倡和民间俗乐的运用。
戏曲工尺谱出现在清乾隆初年以后，一般有立柱式、斜列式、横排式三种代表样式，主要用于昆曲。京剧承袭昆曲的记谱方法，但不像昆曲乐谱那样规范。这是由于，京剧是在花部即“乱弹”的基础上形成的，其传承方式主要是“口传心授、师徒相承”，乐谱的流传居次要地位。新中国成立后，随着专业性技巧的日益提高，口传心授的方式已远远不能适应时代的需要，必须有曲谱加以记录和规范。以至形成了工尺谱、俗称、简谱并存的现象，给京胡伴奏时的定调造成难以规范的情
况。
工尺，是一种记谱符号，采用特定的汉字来标记音乐。南北曲所用的工尺字谱，主要有七个：上、尺、工、凡、六、五、乙。实际上是传统律学中五音二变(宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫)的简化符号，与简谱中的自然音阶相同。古代戏曲所用的七字工尺谱符号，属于首调唱名法。是以曲笛音为标准的，共有七个调名：上字调
、尺字调()、小工调()、凡字调
、六字调(F)、五字调或正宫调(G)、乙字调(A)。
京胡曾以笛子的音高定调，倪秋平所著的《京剧胡琴研究》就有论述：“胡琴的音高是以笛子为根据的。……定二黄和反二黄是这样的，小工调(调)笛孔全按对胡琴里弦；凡字调
俗称扒字调，放笛子一个孔对里弦；六字调(调)放两个孔对里弦；五字调又名正宫调(调)放三个孔对里弦；乙字调(调)放四个孔对里弦；上字调
放五个孔对里弦。西皮只要比二黄多放一个孔，例如正宫调二黄放三个孔，西皮放四个孔。”又如陈彦衡《旧剧丛谈》所载：“北京皮簧初兴时，尚用双笛随腔，后始改用胡琴。今日所指唱者之正宫、六字诸调，皆就笛而言。”
京剧音乐何时开始使用简谱，还很难推断；但梅兰芳首次访美时，为了让外国人了解京剧，曾请刘天华先生用线谱记录唱腔。线谱的使用仅在京剧现代戏，如：《红灯记》、《智取威虎山》等，因加入西洋管弦乐队而用总谱。但对传统京剧来说就很不方便，这是由于五线谱以固定唱名法来视奏，而京胡不可能像小提琴一样固定音高；须根据行当，流派，甚至演员的嗓音条件来定调，因此从专业到业余普遍使用简谱，用首调唱名法来视唱或视奏。并用根据钢琴上十二平均律的音高与音名而制成的校音器来定调。
京剧唱腔分为二黄、反二黄、西皮、反西皮。二黄与反二黄在里、外弦定调的音高上是相同
的，但因把二黄的弦变为15弦来演奏所形成的反二黄，实际上改变了调式低了一个纯四度。而西皮与反西皮都用
弦来演奏，所不同的是落音。
为了规范京胡定调的几种说法，特制定京胡常用定调对照表．供京胡演奏者参考。
京胡常用定调对照图表