女猴王俞鉴：让观众看点儿真东西

俞鉴先生

王其昌弟子 宁夏京剧团武生名家

我从小喜欢看武生戏,喜欢武生的直爽,爱打抱不平,武生掌握的技巧也多,什么翻打扑跌啦,所以当年我老爹问我学什么,我说学武生！他告诉我学武生可吃大苦啊，我说我吃得了大苦。我每天练拿顶,拿一百次。我老爹心疼闺女，一百次一到,赶紧让我下来。但我自己还得数,每天都得拿一百多次我才下来。当时我就咬牙啊,学武生确实比较苦我小时候脑子比较灵,所以我的老师--三叔王其昌特别喜欢我。我学戏学得特别快,基本上一学就会。

王其昌《北汉王》戏单

（胡靓提供）

我说学戏打基础很重要。你比方说腿搬起来以后,原地转,转四五圈儿，转完了以后把腿搬到前面,再向后往外躺这叫前探海儿。然后再慢慢儿转过来，后探海儿。后探海儿完了继续转。你说这练功是什么劲头儿吧？这都是老师指点我这么练的。我这个脚腕子有劲,扒得住地毯,就是这么练出来的。一般你看舞台上搬腿,就是三起三落,没有搬起腿转,转完了以后,再搬到两边耗的。腿功是基本功的第一项,舞台上要站得稳,一亮相不能晃,得板上钉钉似的。得让观众叫好儿,这才叫功夫。

张翼鹏《闹天宫》剧照

我能演猴儿戏得益于我看得多。看我老师演的《水帘洞》,里面有猴儿,还有就是《五百年前孙悟空》《五百年后孙悟空》里面有猴儿戏。除此之外,我爱看盖叫天的儿子张翼鹏，演的猴儿戏他是南派的猴儿。他在上海大舞台老唱猴儿戏一般他演猴儿戏,我从头看到尾。因为我是干这行的,对咱们武生的戏我特别注意。我感觉张翼鹏的猴儿有点儿现代的意思，有点儿人化的感觉。

郑法祥《金刀阵》剧照

跟郑法祥演的老派直恭直令的猴儿不一样，郑法祥演的猴儿看起来很威武。他演的《金刀阵》真不错！当年我在大新公司演了六年，总有机会看郑法祥的猴儿戏。看了郑老的戏,其他猴儿戏我都不学了,我就学他的猴儿。郑老演的孙悟空戴黄帽,穿蟒袍脚蹬厚底儿。等自封齐天大圣以后，就戴盔头了,双翎子,白色的狐狸尾,那派头是很大,山大王的那种派头，表演起来一招一式都有姿势摆的,不是随便来的,有功架,该什么相儿就什么相儿。小猴儿们前呼后拥,特别威风大。我就要学这样派头儿。

李少春 李万春《闹天宫》剧照

除此之外,李少春、李万春的猴儿戏我也看过。李万春演的猴儿非常生活化,接近于张翼鹏演的猴儿,不是那么死板板的,但是没有齐天大圣的派头跟气魄。演猴儿戏,李少春李万春他们是标准,所以他们在台上怎么走,我就把它记下来,全凭脑子记看完了以后回家背戏我的戏就这么学来的。我喜欢南方的猴儿戏，所以我的猴儿戏以南派为主,但是要显派头呢,还得学点儿郑法祥的猴儿戏。

俞鉴《十八罗汉斗悟空》剧照

（胡靓提供）

到了宁夏京剧团,我演得最多的猴儿戏就是《十八罗汉斗悟空》。每到一个地方演出都要演这出戏。每次演这出戏都得走技巧--乌龙绞柱,脚踹起来,肩膀在舞台上还得这么一拧。这个动作技巧很难,还有些风险,我这个肩膀给拧坏过。演戏过程中我爱琢磨，总喜欢结合生活上的动作,什么打呀,表演啊,爱动脑子。每演完了一出戏,我回到家睡觉的时候总爱自己琢磨今天戏演得怎么样,还应该怎么演。

俞鉴《乾元山》片段

我觉得戏演出来要结合生活让观众能接受。如果能琢磨透了观众爱看我的技巧技艺那就算我抓住观众了。别人演武生戏,只要演得好的地方我就要跟人家学习。比方说张翼鹏的弟弟张二鹏在台上耍两个圈儿一个是脚上的，一个是脖子上的,跟小和尚耍素珠似的。我一看他表演的那套路子也把它学过来,然后我就私底下练。我在张二鹏的基础上又多耍一件儿。这圈儿在脖子上好耍，增加难度后探海儿的同时耍脖子上的圈儿。同时手上耍锤、耍枪,这不就是耍三件儿了吗？

张翼鹏《雅观楼》剧照

另外张翼鹏在《雅观楼》里演十三太保要今旗我把他这段要今旗用到《闹天宫》里了。先耍令旗,再把圈儿搁到脚上。在舞台上转一圈然后顶锤,锤把儿顶到令旗上头，再把脚上这个圈儿耍起来，这已然是耍三件儿了我还有一件儿,我腰上挎着一个黄色的布套,里面装一个小金箍棒,我把这金箍棒拔出来,再把这根棒耍起来,我就是耍四件儿了。

俞鉴《乾元山》片段

当演员我就应该多琢磨,要让观众看点儿真东西,绝不要糊弄观众,认真演戏,规矩做人,我一直是这个想法。我觉得在舞台表演上不能总吃前辈留下的东西,也要创造一点儿新的东西出来,得有点儿创新精神作为演员,什么叫为京剧艺术作贡献?我觉得这就是我的贡献。(俞鉴口述《让观众看点儿真东西》 陈苗整理 《谈戏说艺 百位名家口述百年京剧传承史》)