全国仅有10人从事的冷门行业
92年出生的成都小伙俞宸睿，
在中国传媒大学毕业后，
决定辞职回到老家，
做起了全国只有不到10人从事的冷门行业：
“机关人偶装置”创作者。
仅仅创业2年，
他就造出了各种充满魔性和趣味的玩具，
身边的朋友们都抢着玩，
还被邀请参加国际大展。
《武松打虎》
《豆腐计数器》
《对牛谈情》
喜欢看《水浒传》，
就做了一个“武松打虎”的装置，
喜欢吃工作室隔壁的手工豆腐，
便做了一个“豆腐计数器”，
用自己的方式把豆腐“供奉”起来，
希望祝福2021年，
他又做了一个“对牛谈情”的作品……
《秋天观察》
这些作品看似轻松有趣，
背后却藏着复杂的机关原理和构思，
让机械工程师都大为惊叹。
俞宸睿说：“就像我的作品一样，
生活也是一个相对的循环，
我们应该用喜欢的方式去，
把每一天都填满。”
自述 俞宸睿 撰文 邵沁韵 责编 邓凯蕾
Automata在国内还是一种不为人所知的冷门艺术，它是基于机械原理的一种装置。目前在中国，全职做automata的艺术家连10人都不到，老鱼就是其中一位。
老鱼的工作室位于成都三圣乡景区，大概有210多平米，最大的开间里遍布着一台台木工机械，桌上和墙上罗列着各式各样的工具，还有满满一架子的木料。
虽然才创业两年，但是订单已经络绎不绝，还有不少是国外的客户。今年，他受到日本前辈原田和明的推荐，和世界木材日基金会邀请，将参加全球的automata展览。
以下是俞宸睿的自述。
我是一个文科生，在中国传媒大学的专业是平面设计，性格和兴趣让我捣鼓着很多专业相关的“擦边球”，比如定格动画、数字艺术、漫画插画，还有可以魔性循环的gif制作等。
但是相对于用电脑创造的虚拟世界，我更渴望动手创作实物，用心感受一种材质、钻研一种工艺。
我尝试过各种手工，接触过不同材料后，发现自己最喜欢木头。因为它很温润，又有不同的花纹、颜色和自然的味道，加工木料的过程也让我非常享受。
2015年刚开始学木工的时候，想做一个可以动的装置，偶然看到了日本前辈原田和明的作品，发现这其实是一种门类，于是便一发不可收拾了。
毕业后，我先在北京找到一份收入还不错的工作，公司还特意给了我一个小空间做木工，让我能够一边工作，一边创作。
当时有很多想做的作品，可是实在没有时间和精力在工作之余实现，于是19年我就辞职离开了北京，想要全力花时间做自己的事。
把擅长的东西融入到一件作品里，这种感觉太好了！
Automata是一种可循环的机械装置，时间线都被创作者排布在了它的机关里，可以叫它“机关人偶装置”，也可以称它为“机巧”。
制作这类作品，我又可以做木工，又可以雕刻和绘画，能把我擅长的东西都融入到一起，这种感觉真是太好了。
在刚开始学习制作的时候，我看过所有网上有这类作品的视频，发现了一些相关的博客与网站，比如卡巴莱机械剧院(Cabaret Mechanical Theatre)。
一部分参考书籍是网上找到，通过海淘从运回来，还有一些是托朋友直接从国外的美术馆去买了以后，“人肉”背回来给我的。
机构部分与“舞台”部分，是构成“机巧”的两个部分。机构的运转带动舞台元素的运转，最终实现表演的功能。内部结构的外露是为了增加作品观赏性。
一开始制作的时候，更多的是对各种结构、元件的熟悉：这一个凸轮、两个齿轮是怎么传动的？它们能实现什么功能？
渐渐的就有自我表达的能力了，有了一个想法后，我能够去构建结构和“舞台”，配合上不一样的时间点，实现我想要的动作。
我用过樱桃木、榉木、椴木、柚木、黑胡桃，还有一些叫不上名字的硬杂木。一件作品的不同的部位，我会选择不同的木头。一些需要经常活动、用力度去触发的元件，我会选用硬度更大、木性更稳定的木料。
比起胶水和螺丝，我更喜欢用传统的榫卯结构，组装木盒。因为木头始终是会在缩涨变形的，但是有了榫卯的连接后，成品的结构会变得更加稳固。
在有限的空间里实现巧思，是个挑战
我的作品通常是先有一个奇怪的小想法，然后我会在本子上画出它的大概的草图，草图中包含了角色的形象，和一个大概的结构。
有次劈柴的时候，劈开然后看到了一只虫，我就会想象一只虫子的家突然被拆开之后，虫子的表情是什么样的？
《樵夫与虫》
要在有限的空间里去实现一个巧妙的表达，是一个挑战。
另一个挑战是需要对不同角色动作的时间，有一个合理的排布。比如说我这个劈柴的小人，他在劈下去的时候，要让柴刚好能打开，它们之间是有速度与时间的联系的。
《武松打虎》
小时候每次打开《水浒传》，我只看《武松打虎》那个故事，加起来看了有几百遍。对于武松骑在老虎背上的神态，以及武松的穿着等细节，我都有很强烈的画面感。
《升降帽》这个作品的灵感来自于我朋友gantea的一个漫画。
gantea的漫画《升降帽》最后一章
在设计机关的时候，我希望男生在靠近女生的时候，它的帽子是完美的，盖过男生的头顶的，有一条很巧妙的曲线。
《升降帽》
朋友看到这件作品后，觉得她画的是男生和女生同时在靠近，而我的作品是只有男生在靠近。其实我想表达的是，感情中一方敞开心扉，另一方也需要接受信号后主动靠近才行。
头顶的弧度，是因为底下的凸轮也是有弧度的。我改变了凸轮的形状，机关运转到某一部分的时候，帽子会迅猛地抬起，然后又回到最终的状态，这同时是有着速度变化和高度变化在的。
“机巧”的机关就是基于十几种元件，杠杆，曲柄，齿轮，棘轮……你得知道怎么去运用它们，不一定是越复杂越好的。
我有一个朋友的家属是位机械工程师，觉得我的作品很巧妙。他说虽然我用的是很简单的原理，但是把它们合理地在一个时间周期里，排布成需要的内容，并且生动有趣，是一件不容易的事情。
辞掉北京高薪的工作，耗尽30万积蓄回老家创业
我父亲是警察，母亲是家庭主妇。父母一开始对我辞职、回来全职创作这件事，是充满疑问的。不理解我为什么放弃北京高薪的工作，也不理解我做的东西的内容和价值。
爸爸曾经看到我的一个作品说：给他500块钱，他都不愿意要。
但是他们看到我一直持续在做创作，也渐渐理解了这是一种工作的类型。我觉得他们一开始的疑虑也很正常，因为这就是一个很小众的艺术形式。
我父母全力支持我把工作室建了起来。我找到这个空间时，它还是一个清水房。我爸妈通过他们认识的人，帮我一起迅速收拾、施工，这里所有的墙都是后来加的。
在前期刚投入的时候，我把以前工作的积蓄30万都花光了，父母在经济上也会接济我。刚开始作品销售不那么好的时候，我也会做一些以前的设计工作来维持一下收支平衡。
工作室的租金大概一个月要五六千，加上生活开销、材料成本，我感到压力挺大的。但是我不会让销售的压力影响到我的创作。我不想重复生产好卖的同一款作品，而是希望不断地创新不同的作品。
《豆腐计数器》
附近的小吃店、工作室的壁炉，都是我的灵感来源
《豆腐计数器》灵感来自于工作室附近的一家手工豆腐工坊。
我很享受还能够吃到这样的手工豆腐，就在他们那办了一张会员卡，一次充值可以吃12次，于是我的《豆腐计数器》上就会有12个数字，数字变为0的时候，顶上的豆腐就会从碗里消失掉，就意味着该充值了，豆腐已经吃光了。
《壁炉假想》
《壁炉假想》这个作品其实是源于我对壁炉的一种执念。
以前在北京的时候，我就已经很想有一个自己的壁炉，我甚至会用电脑屏幕播放一个高清的火焰的画面，听着柴火的声音，会让我有一种很安全的感觉。
现在工作室的层高比较高，空间比较开阔，成都的冬天很阴冷，开空调效果没有壁炉来得这么直接，就让它在我的工作室里实现了。做木工会产生的一些废料，既舍不得扔也用不上，也正好能够有一个归宿。
作品最上方是一个竖起大拇指形状的房子，大拇指就是烟囱，这样的外形其实是在说壁炉真的很赞。这个房子关门得非常猛烈，因为我很怕冷，门开太久，暖气就跑啦。
底下会有一些我想象中的美好或者担忧，我会想象壁炉还可以做一些有幸福感的事，比如烤红薯和土豆。也会去想象我在安装壁炉的时候，会不会有邻居投诉，所以我做了一个人紧盯着一个壁炉的烟囱，很关注这个烟囱是什么。
但其实我有了真正的壁炉之后，邻居们都对我特别好，他们会时不时的隔着墙壁给我递一些柴火，给我当柴烧，让我非常开心。
老鱼研究之初所绘制的automata历史发展脉络的梳理图
《球你快跑》社区互动装置
去年，我参加了一个艺术家和社区联合艺术项目，在成都的玉林社区做了一个让人和人产生联系的作品，是不同年龄段都能参与进来运动的一个大玩具，大人可以去踩自行车，小朋友可以送球、接球。
这算是我自己尝试的一次“破圈”，把桌面上的小玩意儿做成社区里大家都能玩的大玩具，过程挺有趣。
《对牛谈情》
新作《对牛谈情》，祝福2021年
今年，我有做一个新作品叫《对牛谈情》。
上面两只牛在分开的时候心会裂开，靠近的时候，碎裂的心又会聚合，底下两只小牛，会很卖力地在工作。
小牛花纹也是有讲究的，一个是20，另一个是21，希望在2021年，牛年，祝大家新年快乐幸福。
我至今单身，我觉得这肯定和我的工种有关系。
我干活不看手机，经常不回信息，被很多姑娘吐槽。我知道这是一个很严重的问题，但是我没有办法，因为创作需要花费大量时间，而且在工作的时候我必须专心，不然会容易受伤。
摄于老鱼手术前
前几个月，就是因为在劈柴的时候可能是木头偏了，不小心被斧头戳了一下右脚的脚背，把我的筋腱给戳断了。
手术结束后为了让麻药退掉，躺着一动都不能动，我干躺了八个小时，头也不能抬，还不能用枕头。
《搁浅的鱼》
躺在床上，又想动弹，但又动弹不得。让我想起了以前一个作品，是一只鱼在不停地扑腾，又想挣扎，然后又很无力。这次经历让我深刻地体会到生命在于运动，很想快点回到工作中。
我很庆幸找到了自己真正热爱的事情。就像我的作品一样，我们的生活也是一个相对的循环，在这种循环中，应该用喜欢的方式把每一天填满。
参考资料：俞宸睿毕业论文“试析Automata的设计观”
图片提供：俞宸睿