实力对标Planar，但一直在蔡司的阴影下默默无闻，它是被埋没的钻石选手—

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在整个20世纪中，蔡司对于光学领域做出的贡献无疑是巨大的，如今我们许多熟知的Sonnar、Biotar和Planar等等这些都是蔡司的商标。或许是因为蔡司的光芒过于耀眼，使得同期的竞争对手施耐德在现在看来存在感颇低，其实施耐德的Xenon几乎完全可以和同期的Planar划上等号。

现今施耐德光学位于德国的Bad Kreuznach，也被称为Schneider-Kreuznach。虽然它并不是那么受欢迎，但它的历史还是值得一看的。谈到施耐德的历史，不得不说起曾在施耐德任职的一位设计师——Albrecht Wilhelm Tronnier博士，一位贯穿施耐德与福伦达两个厂商辉煌的设计师。施耐德战前xenon 5cm F2、徕卡Summarit 50mm F1.5、福伦达Nokton 50mm F1.5、福伦达Ultron 50mm F2这些闻名遐迩的经典铭镜都出自这位之手。

Albrecht Wilhelm Tronnier(1902-1982)

1925年，Tronnier博士在德国专利局登记了一个双高斯设计专利，不久后鼻祖Xenon 4.5cm F2问世。镜头为127画幅旁轴相机上的无膜白头，整体结构为四组六片的双高斯设计，采用了昂贵的高通光率玻璃，成像风格整体低反差，解析力在那个年代也是首屈一指。

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Xenon这个名字来源于原子序数为54的氙原子，又有种说法是来源于希腊语中“Xenos”一词，意为“未知”。确切地讲，这种命名方式更多是出于营销目的——听起来舒服，易于拼写和发音。

在那个光学镜头全依靠人工计算的年代，设计一支镜头往往需要数年的时间毫不夸张，所以每支镜头有一个好听的名字也合情合理。到了六七十年代后，日本镜头占据了光学市场，同时计算机辅助设计的加入也使得镜头设计的周期越来越短，这种传统的命名习惯也便戛然而止。如今一支镜头的命名往往只有生产厂商、焦距以及最大光圈，如此而已。

Xenon这个名称随后一直沿用了下来，施耐德把其生产的双高斯结构镜头都命名为Xenon，在那个年代类似于蔡司的Biotar、Planar、Sonnar。蔡司曾在1900年选择将他自家的消像散镜头命名为Protar以便于和竞争对手区分，同时还注册了商标。随后，几乎所有德国光学镜头制造商都遵循了这种做法，给自家生产的镜头取一些花里胡哨又好听的名字。

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Tronnier是个毫无疑问的光学设计天才，可惜的是他并没有像同时代时代的其他光学设计师那样声名大开，比如发明了Biotar的Willy Walter Merte博士，以及发明了Sonnar的路Ludwig J. Bertele博士。Tronnier完全有资格出名——他在24岁时就设计发明出了Xenon，并且在他整个非凡的职业生涯中，他一共积累了360个镜头设计专利。

1924年，大学刚毕业年仅22岁的Tronnier加入了施耐德公司，成为他们在德国克罗伊兹纳克的全职光学设计师，而非学徒。在这之前一年Ludwig J. Bertele和A. Klughardt在Ernemann工作时发布的Ernostar镜头震惊了整个镜头行业，该镜头当时前所未有地拥有F2的超大光圈，允许摄影师在室内或者暗光的情况下拍摄，镜头的速度和性能彻底改变了摄影。摄影师埃里希·萨洛蒙(Erich Salomon)用这支镜头拍出了很多不错的照片，他也被称为第一个狗仔，因为他的镜头让他能够抓拍到室内清晰的图像。

对于刚毕业的Tronnier来说，他面临着一项几乎不可能完成的挑战，那就是开发一种光圈在F1.9-F2.3之间的能与Ernostar匹敌的大光圈镜头。他化用了英国Taylor-Hobson的H.W. Lee在1920年Opic时期的一些设计元素。

自1896年以来，Opic在对称高斯设计中降低了球面、色度和场曲率像差。Tronnier采用了Opic的非对称设计，但为了实现他的目标，他需要创造一个六片结构镜头。然而为了达到所需的大光圈，前片必须弯曲，这又增加了折射率，并引入了巨大的像差。

于是Tronnier开创性地将前人设计中的前组三胶合镜片拆开，通过使用5到6枚镜片为今天仍然在沿用的大光圈标准镜头提供了解决方案。随后的几年他还设计了Xenon 5cm F2镜头，这可能是世界上最早用于单反相机的标准大光圈镜头之一，其实我们在早期的Retina相机上也可以看到这支无膜的施耐德Xenon 5cm F2镜头。

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不巧的是,在Xenon可以正式发行市场之前，Ludwig·J·Bertele设计的Sonnar 50 F1.5 发布了。Sonnar无疑也是开创性的，七片三组的设计在当时取得了巨大的商业成功。

二战后，Tronnier被英国职业管理局任命为福伦达的首席设计师，之后他便开挂一般地设计许多著名镜头，包括Ultron、Nokton、Color Skopa、Color Heliar、Ultragon、Skopargon、Dynarex、Skoparon以及著名的APO Lanthar镜头。

1935年，徕卡发布了IIIa 型相机。作为蔡司Contax相机的竞争对手，徕卡需要一支高速镜头来与Sonnar竞争，所以徕卡和施耐德进行了商业合作，一起合作出品了一支高速镜头，于是Xenon 5cm F1.5诞生了。战后的1949年，徕卡在Xenon 5cm F1.5的基础之上增加了镀膜，也就是我们都熟悉的徕卡Summarit 50 F1.5。

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当时这支镜头的设计重任依旧交给了Tronnier博士。Tronnier 在设计Xenon 5cm F1.5该镜头时参考了Taylor Hobson在英国的373950号专利和美国的2019985号专利，最初的设计为电影镜头。这支七片五组结构的双高斯镜头在1936年开始正式生产，然而当时蔡司的Sonnar已经占领了市场，Xenon的销量远远不及Sonnar。

有趣的是在二十年后的1959年，徕卡发布了Summilux 50mm F1.4。Summilux的第一组横截面与Xenon/Summarit 50 F1.5几乎相同，可以把这一代的Summilux 50mm F1.4视作是对于先前Summarit 50 F1.5的改进版本，但由于Summilux 50mm F1.4使用了当时最新的高折射镧玻璃，在光学素质上有了质的提升。

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虽然Xenon始终不如它的竞争对手那么出名，但可以说许多摄影师都有一款基于其设计的镜头。前面提到过Tronnier博士开创性地将双高斯镜头前组的胶合镜片拆开，这样的设计增能进一步控制球差，同时因为减少了胶合镜片还提高了加工过程中的良品率。

尼康历史学会杂志 (NHS-58)曾讲述过许多关于二战后日本所开发的高速镜头起源故事。当日本和德国签署轴心国条约时，阿道夫·希特勒把卡尔·蔡司几乎所有的专利权都转让给了日本政府。当时日本政府便要求日本前五家镜头制造商结合各自的技术专长，生产出光圈值在F0.65--F0.85的x光机高速镜头。这五家光学公司分别是富士、柯尼卡、千代田(美能达)、尼康和小原(Ohara Kogaku)。

1940年日本政府最终得到的两个方案分别是柯尼卡Hexanon 60mm F1.2和尼康Nikkor-N 5cm F1.1，而这两者都是基于Xenon的设计。

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二战结束后百废俱兴，整个光学行业呈现着欣欣向荣的态势。然而在战争中，蔡司位于耶拿的工厂被盟军炸毁，缺乏制造精密镜头的能力，而徕卡还处于缺乏优秀光学设计师的尴尬时期。Tronnier博士就在此时进入了当时的福伦达公司并担任首席光学设计师，从此福伦达这个曾经的二线厂家便如同开了挂一般，转身为五六十年代的光学霸主。

1947年，Tronnier依旧用老Xenon作为设计的基础，为当时的福伦达至尊旁轴系统设计了一款豪华标准镜头Nokton 50mm F1.5。二战结束后的德国很难去申请专利，于是Tronnier博士在1950年去瑞士为镜头申请了专利。Nokton的光学素质自然不必多说，在当时50mm F1.5这个规格是用来对标蔡司Sonnar 50mm F1.5以及徕卡Summarit 50mm F1.5的，就目前看来福伦达Nokton在这三支镜头中的表现说是一骑绝尘。蔡司Sonnar的设计过于老旧，基础像差都尚未矫正干净，而Summarit本身也是Tronnier之前设计的，所以最新设计的Nokton 50mm F1.5在那个时代称为标头之王实至名归。

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此外，Tronnier还设计了福伦达至尊系统中的另一支标准镜头：Ultron 50mm F2,作为至尊系列的中端产品。这支镜头结构为六片五组，前组镜片依旧被拆开以便进行更好的光学矫正，Ultron 50mm F2在当时宣称拥有传统标准镜头两倍的分辨率。

进入六十年代后，Tronnier依靠计算机辅助设计出了七片六组的Ultron 50mm F1.8，这支镜头的前镜片后凹，因而被世人称为凹玉。Ultron 50mm F1.8在1968年7月到1971年12月之间生产,有M42口和QBM口两个版本，其光学素质非常贴近现代镜头，但色彩表现普遍反映下来并没有原福时代那些镜头出色。

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七十年代福伦达公司破产之后，作为母公司的蔡司继承了Tronnier的专利。1972年，Karl-Heinrich Behrens和Erhard Glatzel又对Xenon的设计进行了创新，增加了一个额外的前片，使其变成了七片六组的双高斯结构镜头。这支镜头便是大名鼎鼎的现代标头模范康泰时YC 50mm F1.4。

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柯达Instamatic Reflex是柯达公司于1968年至1974年期间在德国生产的单反相机。它是最后一批以“Retina”命名的相机之一，它使用着柯达的Deckel卡口，也就是我们俗称的DKL卡口。相机配套的标准镜头有 Xenar 45mm F2.8和Xenon 50mm F1.9，在当年售价不菲。事实上许多西德相机在几十年前都是精英阶层才能买得起的奢侈品，1961年的一台配备Xenon 50mm F1.9的柯达的Retina Reflex III相机售价为248.50美元，折合现在大约为3622美元。

由于Tronnier博士在战后从施耐德离开进入了福伦达公司，施耐德原先生产的前组分离镜片设计的Xenon 5cm F2镜头也不得不因为专利问题而停止生产。现在市场上常见的这支DKL口的Xenon 50mm F1.9是六十年代施耐德为柯达Retina Reflex系列相机重新设计的，与Tronnier战前最早的Xenon设计并没有太多联系，可以从结构也可以看出前组又回归到了胶合设计。

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我手上这支Xenon50mm F1.9几乎全新，当然这在二手市场很常见。所有的施耐德镜头做工质量都是一流的，充分体现了当年精湛的德国工艺。镜头表面的铬面非常耐磨损，即使过了几十年看上去依旧锃亮如新。

Xenon 50mm F1.9在整个画面上都拥有优秀的锐度表现。当你光圈全开的时候，你会看到焦外会有一些轻微旋焦，能获得如画一般的梦幻散景。这不禁让我联想到了蔡司Biotar 58mm F2，这支镜头因其漩涡状的散景而闻名，仿佛梵高画作的笔触一般狂野而梦幻，这必然不会符合每个人的口味，Xenon的旋焦则很保守且恰到好处，类似莫奈精细的笔触。镜头整体的发色鲜艳饱和，反差适中，在当年的整个DKL系统里的光学表现和斯坦海尔的Quinon 50mm F1.9以及罗敦司得的Heligon 50mm F1.9平起平坐，仅次于福伦达的Septon 50mm F2。

Xenon 50mm F1.9有Alpa、Exakta、Praktica、QBM、M42等等许多不同的版本，其中性价比最高的还是最常见的DKL版本，DKL版本的产量巨大，而价格只有同规格徕卡镜头的十分之一。不过如果要使用这些DKL镜头的话，买家还需要购买一个DKL的转接环，这在网上很容易能买到。

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原文：《A History of the Xenon Lens》

翻译：Alan

编辑：Mr.Burn

实力对标Planar，但一直在蔡司的阴影下默默无闻，它是被埋没的钻石选手——施耐德Xenon镜头

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