草书的结构特点

疏密开合  极尽变化

疏，即距离远，笔画线条的布局松散一些；密，即距离近，笔画线条的布局紧密，与“疏”相对应。开，即开展舒畅；合，即收敛封闭。疏密开合是对笔画线条组合后所分割的空间而说的，空间分割一味追求平均就会单调乏味，适当调整空间分割的大小对比、疏密对比、开合对比，就会形成一种节奏感，增加欣赏性。

形成疏密对比有两种方法：第一种是自然形成，因汉字本身的笔画多少造成的，如“缣”“留”二字，因部首笔画少，而造成左疏右密、上疏下密的体势。第二种也是草书中形成疏密开合关系的重要原因，根据上下文字与字之间关系进行有意识的艺术营造，根据书写的风格、书写的情绪抒发需要来营造疏密效果，形成具有节奏韵律感的线条。如“戏”内紧外疏，“露”上疏下密、上合下开，“暨”上疏下密、上开下合，“妙”左密右疏、左合右开，这些字的疏密开合关系并不因为笔画多少而形成对比，而是根据上下文的连贯性进行的有意营造。大草“编”字左边紧右边放，“怀”字竖心旁的扩张疏放和右边“褱”字的紧密形成对比。

欹侧俯仰  错综参差

草书单字形体要强化以斜为正，强调单字结构中笔画的欹侧俯仰、挪移顾盼的姿态，这是草书飞动流畅的特点及强烈的抒情性决定的。欹侧是从单字的视觉重心角度上来讲的。实际上是黑和白之间在视觉的平衡感，造成了各种姿态，草书中称之为“字势”。如若沿着重心点把字分成相等的两部分，连接这一点穿过字的中轴做一条线便是这个字的中心线。把这些字的动势线串连起来，就能得到一行字的“行气线”，因书体的不同而呈现不同的形式。草书是以多变的曲线为主，所以其移动幅度也是多种多样的，草书有多变的形体、多变的线条，因而穿过中心的轴线并不是垂直的，这便造成了中轴线倾倒的趋势，从而造成了欹侧。

草书的字要求以斜为正，这里的正并非端正，而是要有重心，有支撑点，使得字斜而不塌，如章草“襄”字“会”字，今草“职”字“书”字，虽然看起来取斜势，但是从重心画中心线，都能找到支撑点。又如“缣缃”“逸少”“奇逸”“故吏”这些组合，因为上下的牵丝映带承接关系，出现欹侧俯仰的关系，而在小组合整体中又能找到支撑点。可见草书形体的以斜为正、欹侧俯仰的特点与草书盘曲的线条有着外型上和内质中的必然关系。因线条盘曲而多欹侧，字形构成上也要顺应欹侧的特点，使得草字结构错综复杂，草书斜中寓险、险中寓夷、险夷相生的势态，使得草书更具观赏性。

伸缩通贯  欲敛犹弛

草书字势挥洒舒放的同时，还需要有紧收意趣。伸缩通贯，欲敛犹弛。

草书往往体现出婉转畅达、翻腾飞动、奔放自由的本体特征及艺术风采，在强调盘曲环绕、流畅通达的同时，也要有放有收，畅达又有节制。在运笔的动态过程中，要体现出节奏的从容性，要沉着镇静，可收可放，伸缩通贯，张弛有度，痛快畅达中不乏寓以沉着收敛。钩挑和出锋的笔画最能表现痛快与畅达的艺术效果，但这种效果常是以一种出锋的力度感为主的，并不是钩出越长，艺术效果越强。恰恰相反，有钩而未钩出则带有一种欲发未发的待发形势，其力量感最强，即所谓的笔短而意长。而真正的长钩出锋以后，如果力度不够，则往往影响整个字的风貌。

如章草“紫”字、“缢”字末尾钩出时谨慎小心，有种蓄势待发之势，意味悠长。“络”字左边绞丝旁收紧，右边的捺笔畅达。小草“神”字“叹”字“针”字收放有度，即使舒放的“叹”字上面两点和“神”“针”字最后一竖画，都是畅达中又有节制，在节制中行笔。又如，《自叙帖》中“遗”字“滞”字狂草也非一意任情恣肆，体现出的乃是收放有度、欲敛犹弛。

环绕交错  简约谨严

草书以盘曲环绕的线条为特征，但是不可主次笔画不分，一味追求缠绵不休、连绵不断。草书线条的环绕交错，要强调主笔与游丝引带这种次笔之间的关系。在彼此牵连的笔画中要注意字法的谨严。

从以上字例中可看出，不论章草、小草还是大草，环绕线条形成圈眼的笔画，写与带都要分清，主笔粗重一些，次笔的牵丝映带、屈曲盘绕的线条纤细一些，草字内部的笔画交代简明严谨。如章草“濯”“受”，今草“笔”“过”，大草“远”“群”等字写与带都表现得非常清楚明显。同时在线条的行进过程中，并非一味地缠绕连绵，很多牵丝地方都是以“断”来处理的，如“敬”字“也”字“群”字强调了“笔断意连”“笔断气畅”的艺术效果。笔在行进过程中飞起来落下去，使得笔画断开，字法交代严谨规范。