全手工紫砂壶之——完整的制壶流程
手工壶在艺人心中是一种情怀，用手工一点一滴制作出来的紫砂壶，更具有艺术感和美感。追求手工紫砂壶，要对手工制作过程有所了解，这些纷繁复杂的工具及流程，让紫砂手工壶具有独特的吸引力。观察手工制壶过程，会发现陶艺人制坯有严格的程序，这些程序可用20个字来总结，而要完成这些程序，每把壶用到的工具多达120多件。这样庞大的程序注定手工紫砂壶不简单，这是对陶艺人的一个极大考验。把泥块切成围身筒的泥条、做壶底的片料后，要用木制的“搭子”在泥凳上捶打，以形成所需要的厚度。捶打的角度、力度、次数都有严格规定，边捶打几下，边感觉是否达到所需的厚度，而且整片厚度要一致。首先用“规车”将泥片旋出壶口、壶底用料(满片、底片)等，用“墙车”将泥条划成壶身用料。其后把围片粘在转盘的正中，将壶身泥条沿围片围成筒状，将泥条的接头斜切后拼接。接着，一手在筒内衬撑，一手执“拍子”在筒处上部拍打，使其收口到预想的尺寸，用“脂泥”粘接上预置的底片封闭。最后将身桶倒置，拍打收口并粘接满片，成一个球状空心密闭坯体。“擀”是指坯体自然干燥至适合程度，后用拍子擀出所需壶型。和“打”不同，“擀”是工具不离坯体面的推压。木拍子的厚度、大小、材质的紧、密、轻、重都有讲究。擀身筒需技巧，拍子运行有严格法则，手上功夫过硬者，才可得心应手擀出所需形体。把壶身放在木转盘上，以“篦子”于壶体顺时针规范施压，使壶身光洁规整的过程称“篦身”。壶的造型不同，篦子的形态就不同。粘合、连接是“上”的俗称，把壶的颈与壶身粘合起来叫“上大只”；把壶脚圈与壶身连接起来叫“上脚坨”；把壶盖与口沿连接起来叫“上子口”。敷泥，即把壶的颈与壶身粘合起来，若需要改锐角过渡为弧线过渡，就需要在改变处添加脂泥，方法是用“敷子”涂布，俗称“敷泥”。以竹、牛角、木材等制成的工具叫“勒子”，用来去锐角形成的弧线。大只与壶身过渡、子口与盖板连接，其弧线都要用不同规格的勒子去整理加工。制壶者需要准确把握造型，判断出弧度的大小，选用适宜的勒子，才能表现过渡以及达到造型的和谐。这是做壶工艺的一道重要工艺环节，要先用竹线梗“清”出毛线，再用牛角、铁、铜制成的精线梗，“清”出精致的线样。将预先准备好的壶流、壶把泥料，用手搓成需要的雏形，然后弯出形体。有经验者可熟练掌握搓动的技巧，以控制流把的粗细与大小长短，使壶身连接协调。壶流搓好后，用铁尖刀插入流端中心点，俩手握住在泥凳上边转边通，使壶流坯料内外受到压力形成内孔，然后，用手指夹住弯成所需要的弧度待用。“装”是“安装”的简称，是将已经准备好的壶流、壶把安装连接到壶身部位的习惯叫法。“安装好壶流、壶把后，先用尖刀、后用铁尖刀，分别在流、把与壶身连接处加填泥料，使连接流畅舒展，业内称为“琢”。需要坯手意到、眼到、手到，一把壶的品位高低、精神面貌可以从这道工序中明显反映出来。壶把、壶流与壶身连接处，壶钮与盖顶连接处，业内称为“转脚”。用铁尖刀的弧度、棱角，将连接处“卷”出清爽利索的过渡关系，即是“卷脚”。壶盖的虚片，是放在专用的“虚坨”上，用掌边轻轻“虚”出拱盖弧度的。把虚盖放在盖板上，用脂泥粘住，然后用“盖篦子”整理成所需要的壶盖轮廓。因为是由下而上筒状篦修，故称“筒盖头”。紫砂壶不施釉里外均要光洁，不易操作的盖内、壶底，需使用一般由紫砂料或牛角片制成，一头做成需要的弧度，叫“捖盖石”和“捖底石”的专门工具刮摩。将直径约1厘米左右的竹管边缘制成所需要的棱形或弧形，称为“捻子”，用这种工具在壶钮的坯料上来回抽动以成型，行内称“捻的子”。“推”是“推墙刮底”的简称，是在壶身内加工操作的行话；墙是指壶内壁；底指壶的内底。工具为竹具，在墙、底上顺时针推刮出整齐的痕迹。一可挤紧泥门，弥补小缝；二可整洁表面，利于泡养；三可不滞茶叶，爽快倾汤。此处的“光”为动词，把牛角片制成厚薄不一的片状，口部或方或斜，坯手称为“明针”。明针使用前浸泡在水罐里，使用时用手指弯成所需要的弧度，用以光身、光流、光把，光出精气神韵。“篦”身筒要俩次，第一次是在打完身筒之后，修整一下；第二次等身筒稍微硬一点，在篦一次。篦过的身筒更硬一点(如果气候干燥的话还要适当喷水)后，才可光身筒。与“钤”、“嵌”有何区别? 敲是击打；钤是盖压；嵌是镶入。壶坯留印章之痕，非敲而不能。敲章，需在坯体软硬适度时进行，行家一摸壶底即知软硬程度。壶口朝下，小柱在内顶住壶底，印章端正于上，用小木榔头均匀敲击印章顶端四边，印痕则清晰端正，金石刀工彰显。看完这20个字的程序，脑海里形成了一个完整的手工制壶流程，光看这20个字，就不难理解为什么手工紫砂作品那么贵了。手工制壶是一种技艺的考验，是价值的体现，也是手艺的传承。
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