传统京胡中的阴阳弦伴奏（内附珍贵视频）

传统京剧中，琴师的调弦以及音位、指位的准确是以“五度相生律”为标准的。但在伴奏实践中，京胡的用律还有个特色现象：“阴阳弦”。

“阴阳弦”是指传统戏中京胡的定弦高于“纯五度”（常常是里弦低一些）、超出常规律制的现象。这种现象的产生，一般认为是“京胡乐器本身的局限和有的琴师乐感不佳”所导致。但是，京胡定弦时存在的“阴阳弦”现象，曾经是作为一种普遍现象而存在于传统京剧琴师当中，现今健在的老艺人还有此习惯。因此，“阴阳弦”与琴师的“乐感不佳”应无必然联系。究其产生的主要原因，应是京胡本身的乐器构造特点所致。如传统京胡用丝弦、蒙蛇皮，而丝弦里、外弦粗细不一，琴码易受力不匀以及蛇皮易受气候影响等问题，调成“纯五度”的话容易出噪音。于是将里弦略松些，以消除噪音。另一方面，在实际伴奏中，京胡演奏的音域、技法特色等又有利于琴师去弥补这种定弦的音律问题，使之能够保持实际演奏的音准。

如京胡伴奏的音域很窄，而且西皮大多 使用外弦音来伴奏等等。“阴阳弦”产生的另一个原因应与琴师的生理特征和演奏习惯相关。如何时希先生说：“倪秋萍是王少卿的大弟子，他的手重，和王少卿一样，定弦时外弦常软半个音符， 初听不顺耳，可到正式操奏时，这半个音之差就因手重而准确了。”

另外，笔者在访问老琴师中，还得到了“为了追求西皮外弦的音色明亮”、“京剧没有低音、内弦略低可增加心理上的低音感觉”等答案。总之，从民族音乐学者的视角看，“阴阳弦”曾作为 一个普遍现象存在过，也是一个不可抹掉的“历史事件”。不能简单视其为落后的“陋习”，它是 多种因素作用的结果，是传统京胡伴奏艺术在特定时期中，演奏风格的组成因素之一。传统京剧京胡伴奏音乐用律的另一个特色现象是“京Ｆａ”现象的存在。“京Ｆａ”是指传统京剧中的“Ｆ”

音不合常规的律制，其律高在Ｆ和 ♯Ｆ音之间，构成京剧用律的个性特色。这种现象也是传统京剧作为高文化的民间艺术，与民间“俗乐”有紧密联系的表征之一。