赵熊：古璽章法的『常』与『變』（上）

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古玺之名，一般概指秦统一前战国时期的诸国玺印。自李学勤先生提出战国文字分出三晋、秦、燕、齐、楚五系以来，古玺研究也多依五系之分展开。总括来看，诸系玺印或各具特徵，但缘于中国文字系出一源，诸国玺印又同处于一个时代之中，加之合纵连横方略的运用，征伐拓疆的频仍，不仅在疆土上时有变换重合，更在文化上多有借鉴融通。故古玺章法的构成在五系之中，仍可见类于趋同的常态形式与变化手法。归纳并研究古玺章法中的这种『常』与『变』，或将有益于当代以古玺形式为参照所展开的篆刻创作与探索。以下，试从行列、界格、错合、动变四个方面，浅析古玺章法中的『常』与『变』。其中，行列与界格主要表现在外在形式上，而错合与动变则主要反映在内部结构形式上。

   最具常态的章法形式：行 列   

行列是一种秩序，而人类对秩序的认知，当来源于对自然界的观察、研究与效仿。前人解释『行』说：『列也。』可见行与列同义。俗语有『横成行，竖成列』之说，书法中也借以说章法。如此行列就有了横、竖秩序的区分。以之说玺印章法形式构成，亦更见清晰。

对于古玺章法，人尝有奇诡多变的印象。这种感观的形成，主要缘于战国文字内部结构及外观形态的不稳定性。实则，在古玺章法中，其行列分布依然是构成之『常』。如二字玺以右→左排列为主，上下排列为辅；三字玺多成一纵二横或二横一纵式二行排列；四字玺以四角分布为主；多字印则成二列或三列排布。这种行列秩序的生成，当直接借鉴先于玺印形成的文字章法形式。其如殷商的甲骨文、商周吉金铭文等。

在晋、秦、燕、齐、楚五系中，除秦玺主要以界格成章法形式之外，其余四系玺印有着相近的行列构成形式，由此表现出的一种主体的章法样式，可视为古玺章法构成之『常』。（图一）

图一

虽然运用行列的排布方式能获得相当程度的秩序感，但由于文字结构繁简的差异，以及战国文字结构的不稳定性，使得行列的运用也未必能达到让章法中理想的统一与平衡。阴文古玺中最普遍、也最最简单的方法，莫过于用四周加边框的方法来获取『统一』。这种类于『赶羊入圈』的方式，既可以看作是对行列排布常态的一种补益和变通，同时在形式感上也形成了一种古玺章法之『常』。（图二）

图二

在以行列形成的常态秩序中，古玺章法又有诸多变化的形态。以多字为例，行列间或强调纵向上的排布秩序，减弱或忽略横向上的对应秩序。（图三）

图三

有些不能均布成列的文字，则排布为凹字形或门字形章法样式。（图四）

图四

更有以四周实而中心空的变化方式，藉虚实对比来获得章法的统一与均衡。（图五）

图五

在大量以行列为结构秩序的古玺印例中，存在着不少看似行列感不那么明确的印例，或者可称为富有章法变化的印例。客观地看，这些印例大多数有着因文字结构差异形成的随机性变化，但又不能以随机性概括全部。其中一些玺印的章法，明显有着人为追求变化的痕迹。（图六）如此，则可见前人在以行列为秩序的前提下，对玺印章法有着『变』的追求，以符合于彼时的审美观。

图六

 简便易行的规范手法：界 格

用界格的形式区划疆域，无疑是玺印章法趋于秩序化的便捷易行方法。古玺对界格的方法有着普遍的应用，但各系之间却有着较大的比例差异。秦系玺印对界格应用情有独钟，无论公印或私印，绝大部分都施以界格形式，以致于成为辨识秦印的一个重要特征。（图七）

图七

（由于政权延续存在的原因，战国秦印与秦统一后的玺印已无法清晰区别，本文且以『古玺』视之。）在其他诸系中，齐、楚玺印对界格的应用均占有一定比例。齐公玺中，施界格者约有百分之十，私玺中则多达百分之二十五；楚公玺中，施界格者约为百分之十三，私玺中则较少，仅占百分之五左右。燕和晋两系中，界格应用极少见。目前所见燕公玺施界格者仅有数例，而晋公玺中则无一例。在私玺中，燕、晋两系也仅有少数印例。（图八）

图八

界格的应用有利于整饬章法，特别是在组合结构形式不甚稳定的战国文字时，不失为一种有效方法。但实际情况未必如此，如秦系文字相较与他系文字，其结构堪称规整，而玺印中多施界格；齐、楚、燕系文字中存在有较多动态变化，其界格的应用比例却远逊于秦系玺印。看来，除了从章法的角度审视界格以外，各国的历史沿革和文化习惯更是不可忽视的背景要素。

古玺中的界格形式，大致有日字形、横日字形、横目字形 、横丁字形、 囧字形等。各系之中，其应用比例各有不同。秦系中，无论公私印，方形多田字格，半通多为日字格；齐系公玺中多见横日字格、横目字格，也有纵二横一成六格者；楚系公玺中常用田字格，私玺中则多用横日字格。（图九）

图九

一般情况下，界格的使用在于分疆定域，并藉以平衡章法，所以古玺中的界格大部分都是呈均布形式。如果将这种均布的界格形式视为古玺章法之『常』，则其中不乏见『常』中生『变』的范例，最典型的莫过于横日字格左右区间的不均分。（图十）

图十

在各系类似的范例中，可以看出其共性所在，即文字结构简单的所占区域略小，以让位置给结构较繁的另一方，藉以达到整体章法上的平衡。（图十一）这种手法的运用，无疑是人为之『变』，明晰的反映了前人对章法形式的追求。

图十一

至于以本来规范秩序的界格形式，进而生成富于变化的章法构成，可以说是古玺印最为精彩的贡献。其中尤以秦印为典范，在诸多范例中，率意的界格分割出非对称性的区间，再加上恣肆的字形结构，以及快意的凿刻方法，使得界格形式在一种常态下表现出了非常态的生动效果。

（待续）

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