格律诗的对仗（9）
格律诗词的对仗
五言律诗和七言律诗的格律要求，颌联（第三句和第四句），颈联（第五句和第六句）都要求对仗。单数句以仄声字结尾，偶数句以平声字结尾。
律诗对仗之 工对。工对要求一，平仄对仗，比如，上句如果是: 仄仄平平仄，下句对: 平平仄仄平。上句是: 仄仄平平平仄仄，下句对: 平平仄仄仄平平。要求二，要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词，即同位置的词性相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数字词对数字词，虚词对虚词，等等，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。（）最好词意相反，其次词意相关，也有词意相同。词意相同容易出现'合掌对'，应该避免。
律诗对仗还有其它形式:
一、错综对
错综对，不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
流水对
流水对，是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。
如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。
而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为'流水对'。
需要补充一下，杜甫的《闻官司军收河南河北》是七律的一种变体，是在尾联中用流水对。
自对
自对，也叫当句对，即一句之中某些词语自成对偶。
七律--《狗尾巴草》
经风历雨自坚强，执着谦卑起大荒。
有范有姿多气节，无卑无亢少轻狂。
青锋碧剑茸茸饰，旷野重峦楚楚装。
最忆孩提持在手，偷偷滋痒大人旁。
诗中的'青锋，碧剑；旷野，重峦'即属于自对。
邻对
如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
宽对
宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。
宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。实际上，明月清风，轻裘飞马，是宽对，也是自对。
合掌对
合掌对，是格律诗对仗的一种毛病。一联中上句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。浪费一个诗句，而诗意诗境没有深化拓展。合掌对律诗对仗的大忌，应尽量避免。
宋体词不少词牌一定位置也要求对仗，比如《鹧鸪天》上半阙的后两句（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。），下半阙的两个三言句（平仄仄，仄平平。）。等等。