熊东遨导师作品赏析072期
作者简介
熊东遨，别署忆雪堂。湖南宁乡人。湖南省文史馆馆员；第七届鲁迅文学奖评审委员；中国楹联学会、新华诗社、诗刊子曰诗社顾问；中华诗词学会常务理事，湖南诗词协会副会长。上世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，将传统诗词教学搬上屏幕。已出版《诗词曲联入门》、《古今名联选评》、《诗词医案拾例》等专著三十馀种。2015年获“诗词中国·最具影响力诗人”称号；2017年获《诗刊》“陈子昂年度诗词奖
赏析者邓国琴
虞美人·汴西湖
熊东遨
虹桥影卧烟波渺，乐煞东坡老。名湖天下半称西，剩此汴梁城下未曾题。
浣云浣月俱宜也，少个携壶者。不须惆怅不须猜，且向花间坐等那人来。
开封的汴西湖位于开封新区东部，而非杭州的西湖，它们虽有一字区别，那可真是天壤之别。杭州西湖与苏公有着密不可分的文化渊源，是苏公的诗《饮湖上初晴后雨》捧红的。如此看来江山还需名人捧噢！
诗人紧紧抓住开封汴西湖与杭州西湖，都叫“西湖”这个共同点大作文章，幽默地来调侃一番：
首句“虹桥影卧烟波渺，乐煞东坡老”：虽然汴西湖虹桥横卧，烟波浩渺，深得苏公喜爱。并留下悬念：然后怎么样呢？
承句一反常规不紧承首句，却提前来个意外转折：“名湖天下半称西，剩此汴梁城下未曾题。”虽然是名胜古迹，也称“西湖”，却未得到苏公的题诗。
转折句“浣云浣月俱宜也，少个携壶者。”没有转折却承接上句继续调侃到：即使汴西湖风景再优美迷人，但因少了诗人的题诗，留下遗憾啊！
尾句“不须惆怅不须猜，且向花间坐等那人来。”仍然再用调侃的语气安慰大家：不要着急，不要猜想，你们坐在花草间等着啊，等他来给此景题诗啊！
此作构思新颖别致，匠心独具，将汴西湖这景点表现得颇具特色，令读者过目不忘。语调恢谐轻松愉快，充满了丰富的想象力，妙处横生。
再欣赏导师的另一篇风趣又蕴含深意之作。
金缕曲·磻溪姜太公钓鱼台
熊东遨
一路溪声绕。进山来、凉生暑敛，雨迟风悄。未识何人研水墨，画出云山初稿。更添个、蓑衣渔佬。稳坐石矶三千载，自无言、守到崖松老。直钩在，拙胜巧。
浪猜怕惹先生笑。算古今、烟波钓客，不知多少。浅钓浮名深钓利，湖海江河池沼。犹未计、旁观意钓。大小方圆同一梦，试扪心、几个真醒了？林影下，有归鸟。
磻溪，是一条溪流的名称，在今陕西省宝鸡市东南，相传是姜太公钓鱼的地方，今存有钓鱼台。晋·苻朗《苻子·方外》有载：“太公涓钓于隐溪，五十有六年矣，而未尝得一鱼。鲁连闻之，往而观其钓焉。太公涓跪石隐崖，不饵而钓，仰咏俛吟，及暮而释竿。”因此有了今天“姜太公钓鱼，愿者上钩”一说！
此作上片写磻溪之景，下片写赏景后的感慨。构思不俗，条理清晰，层次分明，怀古抚今，融情于景，借题发挥，寓意深刻，立意高远，笔调轻松，幽默而透着睿智。
引人入胜
开篇起拍“一路溪声绕。进山来、凉生暑敛，雨迟风悄。”以声音吸引读者，点题“磻溪”。运用声先夺人和开门见山手法，容易令读者关注。
巧妙表达景物
如：“未识何人研水墨，画出云山初稿，更添个、蓑衣渔佬。稳坐石矶三千载，自无言、守到崖松老”。写景巧设问句，将景物描写得栩栩如生，用语俏皮，活泼，逸趣昂然。
想象力丰富
如：“浪猜怕惹先生笑。算古今、烟波钓客，不知多少。浅钓浮名深钓利，湖海江河池沼。”诗人揽胜时，怀古抚今，穿越时空去与景点中的主人翁对话，话语亲切自然，推心置腹，相知相惜，很贴切。然后借题发感慨：道出古今人间为了钓虚名而丑态百出的现象，其想象力丰富奇特。用语看似平淡无奇轻松，却辛辣地针贬时弊，寓理深刻。
巧设问句
如：“大小方圆同一梦，试扪心、几个真醒了。”再次设问句引人关注，语重心长，发人深省。作品亦庄亦谐，庄谐并重，一笑之后却又让人玩味不止。
结尾：“林影下，有归鸟。”此处以鸟寓人，暗示在树林绿阴下，有效仿你的人来了，意味深长！
上面举的两篇诗作颇显得生动诙谐，下面再欣赏导师的别样风格的作品：
鹧鸪天·山居偶拾
熊东遨
莫谓闲斋雀可罗，采薇采菊意犹多。风扶竹影如朋至，星助灯光感夜和。
行石涧，坐云窝，漫裁小景自研磨。心藏梦忆谁同我，九百年来只老坡。
创作妙处
不完全句
不完全句，意味着句子主要成分的残缺。但在格律诗的通例多省略主语，也有省略宾语，定语，状语，补语的。
如：“漫裁小景自研磨”就是不完全句。这个复合句是由两个单句“漫裁小景”和“自研磨”组成的。
先说“漫裁小景”
动词（漫裁）和名词（景）异常搭配，常理中可裁剪衣服，裁剪纸和画，但不可栽剪景物，因用了不完全句式法，变成了看似不合常理却很绝妙句子。
还原完整句子：漫裁（如画般的）小景，省略括号里的定语。再说“自研磨”也是不完句。还原完整句子：自研磨（绘图），省括号里词语。
“漫裁小景自研磨”此句意思：诗人将那漫裁的小景，研磨绘成画面。也表达了诗人在诗词创作中将物象变为意象的过程。
多处句子化典而来：
雀可罗：西汉·司马迁《史记·汲郑列传》：“下邽翟公有言，始翟公为廷尉，宾客阗门；及废，门外可设雀罗。”
采薇：出自《小雅·采薇》是诗集《诗经》里“采薇采薇，薇亦作止。”
采菊：出自东晋陶渊明的《饮酒·其五》里的“采菊东篱下，悠然见南山。”。
风扶竹影出自唐太宗 《赋帘》诗：“珠光摇素月,竹影乱清风.”
“老坡”：苏轼。出自范成大《寄题永新张教授无尽藏》“快诵老坡秋望赋，大千风月一毫端”。
作者多处用典、化典如盐着水，不露痕迹，让诗的内涵丰满，并借典明志。
动静虚实结合手法
风扶竹影如朋至（实景，动态）
星助灯光感夜和（实景，静态）
行石涧，坐云窝（实景，动态）
漫裁小景自研磨（实景，动态）
心藏梦忆谁同我，九百年来只老坡（虚写）
多处用虚实相间、动静结合手法描写景物，构建如此美好宁静幽远的意境。
较高的境界
在人生旅途中，往往会遇见曲折坎坷的困难和险阻，有时会产生失落，忧伤跌至谷底的心情。但当你再抬头看看苍穹之高，云之淡，再眺望天地江湖之辽阔，心境也会越来越开阔起来。而诗人所描写的“行石涧，坐云窝，漫裁小景自研磨”的句子和王维的“行到水穷处，坐看云起时”的句子，一样有着超然脱俗的人生境界。
尾句“心藏梦忆谁同我，九百年来只老坡。”表明诗人心里一直以东坡为榜样，有着“一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴”的洒脱自在达观的人生态度。
再看一篇有着沧桑沉雄凝重的作品：
战胜利七十周年过芷江受降纪念坊
熊东遨
受降城下诵碑铭，一忆前情一恸生。
倾国力皆心付出，满山花是血浇成。
往来刀剑惊风雨，多少尸骸失姓名。
省得立坊真要义，五洲从此不言兵。
注：芷江受降纪念馆
位置：湖南省怀化市芷江侗族自治县
简介：中国人民抗战胜利受降纪念馆1985年开馆，有中国人民抗日战争胜利受降纪念馆、湖南抗日战争纪念馆、飞虎队纪念馆等。
诗人在抗战胜利七十周年纪念日之际，来到芷江受降纪念坊，悼念抗日英烈，然后写了感言。
首联“受降城下诵碑铭，一忆前情一恸生。”用赋的手法描写，先生来到受降城下，读着碑上刻着名字，每当回忆起日本鬼子对我国人民犯下的滔天罪行时候，都到感到极其悲痛。开头两句统领全篇，为全文作开启之辞，并定下悲壮的基调。
颔联颈联有变化，颔联出句是实写，如：“倾国力皆心付出”；对句则虚写“满山花是血浇成。”紧承开头从一方面展开回忆：我国八年抗战所付出的巨大代价。出句和对句用虚实相结合手法。
颈联出句用虚写表达：“往来刀剑惊风雨”；对句则实写：“多少尸骸失姓名”。这两句又从另一面展开回忆：有多少抗日无名英雄为了保家卫国，在血风腥雨战场上，抛头颅洒热血，献出了生命。此联用互文手法和虚实结合手法描写。
尾联转折议论。尾联：“省得立坊真要义，五洲从此不言兵。”表达诗人内心向往和平的愿望，诗人在芷江受降纪念坊石碑下虔诚地祈祷：从此以后地球村要和平，不要再有战争！
立意高远
清·袁枚《续诗品注·崇意》把写作中意旨与文辞的关系喻为主与奴的关系。意似主人，辞如奴婢，奴强主弱，呼之不至。说明诗以言论为奴，以立意为主。
熊东遨先生在这首作品里，饱蘸笔墨，强烈控诉日本帝国主义在我国犯下的滔天罪行。虽然用白描手法，语言朴素简洁明了，没有煊染，不用雕作，更不做作和买弄，自然流畅。字字含泪，句句带血，感人至深。佳作有着强烈的忧患意识，诗人用诗来提醒人们：不要好了伤疤忘了痛，不要忘记国耻，不要忘记九泉之下无数英魂，大声呼吁要爱和平！也暗示：落后就要挨打的！
王国维说有境界自成高格 。有境界是文字中真正高贵之气!以上赏析的几篇作品立意皆高，格调皆高!
诗评家丁国成先生说过：忧患意识是爱国主义的最高表现形式。诗人无忧患，不是真诗人。熊东遨先生是一个有良心，有社会责任感，有正义感，爱祖国，爱人民，爱和平的真正的好诗人！
赏析者简介：邓国琴 湖北武汉人，网名绿绮。丁芒弟子，千家诗词·狼社成员。其诗作和评论文章登载各大诗刊和各网络微刊平台。几次全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》，创有公众号微刊《邓国琴试评诗词》。