他的写意花鸟,别具特色

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孙竹篱(1909— 1989),名守仁,河北滦县人。抗日战争期间躲避战乱,随东北大学一道移居四川三台县,至1958年定居射洪。他是著名国画家,中国美术家协会会员,原任四川诗书画院副院长,一生从事美术教育,晚年钻研诗画创作,擅意笔花鸟画,常作荷花、梅花,著有《孙林书画集》、《竹篱诗文集》等。

昔张长史见担夫争路,会其意而用之于书,乃得草圣之称。对于绘事亦当明此常理。在作一幅画时,常常遇到一些矛盾,不是互相争抢,如积柴薪,或是疏旷空虚,互无照应。画当分主次,当争者必争,当让者必让。互相制约,互相联系,达到有实有虚,实中有虚,虚中有实,方为佳作也。

写意在于似与不似之间。所谓似者形似也,不似者神似也。既得其形,务求其神,形中有神,神不失形,方为写意耳!

时人谓醉后作画别有神趣。盖作者在未饮时,往往有这样那样的杂念束缚了思想,有如作茧自缚不能破出。因此借酒起兴无所顾及,纵情挥洒常得佳作。若素日修养,从无杂念,亦得佳品。解衣盘礴又何尝借酒也?

意在笔前。当作一幅画时,意境、布局、用笔、用墨、赋采等自应全篇考虑,胸中有数,然后下笔,此即手师于心也。但在作画过程当中,往往有意想不到的意境和笔墨的特殊效果,此即心师于手也。此怀素不能言,余亦不能言也。大概是诗有兴,画亦须有兴也,无此难为也。

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