黄山巨子“梅清”清初画家，画如其名，格调高雅 / 开普饭

梅清江上泛舟立轴

梅清双松图立轴

梅清山水卷

钤印：得句自长吟、渊公、山高水长、叁昧游、梅、青、瞿山人清记

款识：梦里何年石室开，奚桥松径断尘埃。稍待秋风凉冷浚，倚杖无人待我来。予此过山题壁作此画。瞿山道人梅清。

韩泰华题引首：奇峰云海

韩泰华、叶德辉、刘世珩题跋

鉴藏印：香风有邻、兰知书屋、钵池山人、小亭秘玩、小梅画印、印慧、慧明

此手卷为梅清成熟时期佳作，与《中国古代书画图目》十七册210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。

梅清客从何处渡江来镜心

梅清敬亭霁色横幅

题识：敬亭，一名昭亭。谢诗“兹山亘百里，合沓与云齐”；其上有云齐阁，用米法图之。

印鉴：敬亭画逸、渊工、吾适吾意

梅清 1691年作山水立轴

梅清黄山铺海图八黄岳居图（二幅）立轴

梅清 1694年作黄山十景册（十开）

钤印：臣清、瞿山、直上云门—放歌、莲花峯顶三生梦、柏枧山中人、瞿山、我法、梅痴、梅清印、渊公、梅子、吉欢、瞿老人、游戏三味、吉狂、梅清、瞿山氏、梅、清、茶峡、黄山一片云

款识：[一] 日落松阴乱，山空瀑响齐。断云闻不去，幽鸟寂还啼。报足仙源近，回看世路迷。中宵眠更起，孤月在巖西。晚宿松谷。瞿山清。

［二］黄帝棲真处，遗台旧蹟荒。谁憐丹灶吟，不散紫芸香。靉霴生云气，嶙峋吐剑铓。何人采仙药，大冶火重光。炼丹台。瞿山。

［三］旷绝光明顶，天南四望空。仙纵如可接，何为梦崆峒。晚步光明顶。瞿山。

［四］仙根谁手种，大地此开花。直引半天露，齐擎五色霞。人从香国转，路借玉房遮。莲子何年结，沧溟待泛槎。莲花峰。瞿山。

［五］师子峰头石，高人此结庐。孤筇无着处，双屐尽凌虚。衣冷疑秋逼，山空觉磬踈。何时憩黄海，天半问邻居。师子林寻吼堂。和尚瞿山。

［六］杖拂老人头，始抵天都脚。凌空千仞高，游者步齐却。无经置绠梯，壁立直如削。微风下缥缈，隐隐闻天乐。天都。瞿山。

［七］接引无心不易逢，谁知此意在长松。词人解识西来意，题向黄山第一峰。接引松。瞿山。

［八］西海真天险，苍茫瞷落晖。千峰分剑立，一水绕龙飞。钟目云堆出，僧从石隙归。晚风吹动处，天乐听依稀。西海门看落照。瞿山。

［九］九叠芙蓉到处青，披襟此日眼初醒。浮丘呼罢如相应，冉冉凌空下沓冥。浮丘峰。瞿山。

［十］古刹千峰绕，双幢一涧通。一声长啸处，人在翠微中。翠微源。甲戌八月，瞿山梅清写于茶峡草堂。时年七十有二。

鉴藏印：南海梁志文印、富春胡鼻山、李文通印、韩德堂、木扉鉴赏、德坤珍玩

明末清初，随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋，“黄山图”成为重要的表现题材，出现了中国画史上第一个以山命名的画派——“黄山画派”，梅清就是其中的佼佼者。出生于宣城的他“所居近天都，”一生中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落寻常蹊径。”梅清笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。前人在比较弘仁、石涛、梅清三人所画的黄山时评价道：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。”灵和质在字面上都比较好理解，但 “影”是何意呢？游览黄山的人可能都有这样的经验，在晴朗的日子里，在强光的照射下，再加之薄云的影响和山峰距离的遥远，一切会变的虚幻缥渺起来。而梅清在描绘黄山时多用淡远飘逸的笔墨，这可能就是前人评“梅清得黄山之影”的缘由吧！观梅清的《黄山十景图》册便会对此说法有更直观的感受和理解。

是册分别绘松谷、炼丹台、光明顶、莲花峰、狮子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十处黄山胜景，皆从实景中来，又有所夸张、幻化，大多出人意想之外，却能将黄山的灵秀雄奇的身影一一呈现在观者眼前。第一开“晚宿松谷”，下方成片的松冠的表现是梅清最擅长的，笔墨豪迈多变，不拘一家，在干湿松动中凝聚万钧之力，在散乱的组合中饶于秩序。在松石强烈的对比中表现出对象的质感。第二开 “炼丹台”构思大胆奇特，实上虚下，并不觉头重脚轻。浑厚雄肆的墨点，淡逸酣畅的墨色，将黄山云海瞬息万变之态表现得淋漓尽致，古语中有“重若崩云”之说，此图足以当之。没有对黄山作细致的观察和体验是绝对表现不出的。第三开“晚步光明顶”奇峰直上云霄，绝壁上苍松倒挂，文士踏着落日余辉步上绝顶，眺望四周如笋直立的群峰，构思令人叫绝。第七开“接引松”山峰直立，两侧峭耸两峰，上下俯挹，右侧的山峰与中峰以一座石板临空相接，已令人心惊，而山间两棵云松盘曲舒展，扎根于绝壁之上，更令人叫绝。第八开“西海门看落照”和第九开“浮丘峰”最能体现“黄山之影”，落晖之前，西海门暮霭迷漫，山峰如剑直插云端。山峰之间因光的作用，呈现出明暗关系。而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起，更是如梦如幻。……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端，位列“黄山画派”之冠，当仁不让。

梅清山水册页

梅清 1693年作山水四帧册页

款识：1.仿李咸熙笔意2.仿梅花道人3.仿刘松年4.癸酉十月瞿山，清

钤印：1.梅清印(白)2.清(朱)……3.梅子(朱)4.梅清(白)

【名称】清梅清高山流水图【年代】清代

立轴，纸本，纵249．5厘米，横121厘米。北京故宫博物院藏。

水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人笔意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”。

梅清诂岚霄汉册册页（八开）

清梅清《杏花春雨图卷》，印第安纳波利斯艺术博物馆。（相册中可欣赏大图）

梅清云门双峰镜心

梅清山水精品立轴

题识：云门峰乃黄山岳之阊阖也。二百里外先见此峰。三日后始上其境。仿黄鹤山樵笔意。瞿山梅清。

钤印：瞿硎清、渊公

梅清仿黄鹤山樵意立轴

梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北，求其画者，有如文徵明，登门接踵，所谓海宇钦慕，缣素山积，尺圈才出，千临百摹，再加之梅清学生甚多。兄弟，子侄孙辈善画而有成就者众多，有出自子侄学生的代笔，亦有同时人的伪作，后世的赝品更是不可名状了，其中代笔及时人伪作之佳者，往往乱真，这就给后世的鉴别留下了难题，赏鉴家每为之头痛不已，此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜，行笔流动的豪放，运墨酣畅淋漓，以及皴法，用点均有梅清习古之意，很难判其为非。

梅清（款）松树图法册册页

题识：1．瞿山画松。2．瞿山。3．黄海云涛仿元人法。瞿山。4．用大痴老人笔意写此。瞿山。5．瞿山梅清。6．仿松雪翁笔意。瞿山梅清。

钤印：梅清、渊公、信天翁、梅清石涛弟子

梅清山水手卷

梅清山中幽居图镜心

梅清黄山仙游册册页（十开）

在清初黄山派画家中，梅清的画风特别灵动，得江山风月之助，这是自然之理，但和他的艺术取向亦深有关联。他一生崇尚王蒙，王氏绵长松秀的解索皴，被他恰到好处地运用于黄山的奇峰怪石。加之善于晕染，于是，烟云变灭的氤氲气象，特别得黄山的神情。此幅便是学王蒙，但造境构思却与王氏大异，高耸入云的危崖，满山满坡的苍松，蒸腾而上的烟岚，清澈见底的溪涧，是黄山脚下常见之景，但一入梅清笔底，韵味就更清润浓郁了。