名家古画欣赏

一、月漫清游图 作者：陈枚 绢本设色 纵37厘米 横31．8厘米 北京故宫博物院藏。

陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县(今上海松江)人。康熙、雍正时供奉内廷，官内务府员外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有传统功力，并参用西法，所作山水、人物形色俱备，用笔精妙。传世作品有《清明上河图》、《鸦飞马健图》、《月漫清游图》等。

本图描绘了宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更臻诗情画意。笔法精工，仕女秀雅，面部刻画皆参用西方晕染，设色妍丽，是陈氏人物画代表作。此选四幅，之一为《月下赏梅》，之二为《秋庭观绣》，之三为《青桐聚戏》，之四为《游湖赏荷》。

1、《月下赏梅》

2、《秋庭观绣》

3、《青桐聚戏》

4、《游湖赏荷》

二、历朝贤后故事图 焦秉贞 册页纸本设色 纵30．6厘米 横37．3厘米 北京故宫博物院藏。

此图册共十二开，取材于古代贤后顺妃故事。此选二开，之一为《孝事周姜》、之二为《麟趾贻休》。图中作者参酌西法，注重明暗晕染和远近透视，使人物富有立体感，环境有纵深感，形成别具一格的工笔重彩画风。仕女形象多纤弱瘦削，已呈现清代仕女画的主要特色。笔法工整细腻，气息华贵。

焦秉贞：清代画家、天文学家。山东济宁人。他是天主教传教士汤若望的门主。通天文，擅长画肖像。康熙时宫钦天监五官正，画“御容”。清廷宫中的作画机构中有许多西方教士，在钦天监中，秉贞与他们经常接触，所以他很熟悉西方画法，他所画的人物、山水、楼观的位置，自近而远，自大而小，都采用透视明暗画法。画作有：《耕织图》46幅，每幅上方圣祖玄烨均有题句，镂版印赐诸臣﹔《列朝贤后故事》册（12页），辑入《国朝院画录》﹔《池上篇画意图》轴，辑入《石渠宝笈》。传世作品有：《张照肖像》轴，蒋廷锡补景，现藏故宫博物院﹔《秋千闲戏图》册页，辑放《中国绘画史图录》下册。

1、《孝事周姜》

2、《麟趾贻休》

三、大梅诗意图 作者：任熊 册页绢本设色 纵27．3厘米 横32．5厘米 北京故宫博物院藏。

“大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。自宋代以来，“诗画一律说”大受推崇。许多诗句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也被诗人再三吟诵。但不论是由诗而画或由画而诗，都是一种再创造，而不仅仅是形式上的转化。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。

《大梅诗意图册》共有12开，在此选其中四开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的特征及风格。设色清雅柔和，只是个别人物过于媚俗。

四、吹箫引凤 作者：仇 英 册页 绢本 设色 纵41．1厘米 横33．8厘米 北京故宫博物院藏。

此为《吹箫引凤》，则描绘秦穆公之女弄玉在凤楼上吹箫引来凤凰的故事

五、花溪渔隐图 立轴 绢本 设色 纵124．1厘米 横56．7厘米 中国台北故宫博物院藏。

全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。反映出作者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。

六、仙山楼观图 陆 广 立轴 绢本 设色纵137．5厘米横95．4厘米 中国台北故宫博物院藏。

图绘重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错落而建。山脚下，溪水回环，游人徜徉于桥上林间。以短线皴山石，并施以繁密的苔点， 画风苍浑，画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处。此图属其稍早一些的作品，与其传世《丹台春晓图》、《丹台春赏图》的画法有所不同。画幅右上自识“天历四年长至写仙山楼观图，陆广。”

陆广，生卒不详，元代画家。字季弘，号天游生，吴(今江苏苏州)人。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白、徐贲之间。能诗，工小楷。

七、雪溪晚渡图 佚 名 立轴 绢本 设色 纵105厘米 横60．3厘米 南京博物馆藏。

图绘山中雪霁之景。山丘奇特，层层高远，银装素裹，萧肃宁静。山脚下柴门茅舍，溪流寒林，有舟船晚渡，有高土屋内对弈，使画面充满生机。画家描绘雪景用不同的色墨烘染，近景的树木多虬枝，形似蟹爪，宗郭熙法。