一方不成功的作品，出现的问题往往是几个方面的：既有文字结体上的不足，又有章法上的毛病，刀法也许还差一点。
.............................................................要使作品成功，需要几个方面都把握好，下面就一些篆刻作品中存在问题进行具体的剖析，指出症结，发现问题，以便创作出更好的作品。.............................................................“观”字左边部位占位少，显得局促，而右边“见”又太大，尤其是上半部的“目”，三个大“口”实在难看。其次“在”结体也有点欠缺。由此章法上产生了不匀的感觉。.............................................................（二）“古意可掬”原稿的问题，在于文字结构上的毛病引出了章法上的毛病。印章上的文字，只要是小篆之类，一般总是方正均衡、占满位置，而这里的“古”“意”二字没处理好，不到位，因此章法上不伦不类。（三）“神出鬼没”采用的是宽边朱文形式，在这种形式下，文字一般都是大篆。原稿的问题一是“神”“出”“鬼”三字结构松散，而“没”字占位少了。二是章法上太匀满，缺少这种形式应有的虚实关系。（四）“乐不可极”原稿主要是“乐”字存在结体上的欠缺。“不”“可”“极”三字的结体都较圆转方正，没有出现棱形或三角形的形状，而“乐”字现在的结体就与其他三字不协调。请看修改稿。从文字结体上讲，四个字没有一个是舒服的，尤其“江”“如”二字的三直长竖，非常“刺眼”。从章法上讲，整方印章的虚实构成更不够合理，何处该虚，何处该实、值得调整。（六）“灵动多变”原稿的问题主要出在文字结体上，进一步影响到了章法。“动”字的结体左右错落，明显与“灵”“变”二字稳妥的结体不合拍；而“多”字的如此结体，几乎使人不可识了。由于“动”“多”二字的缺陷，这方章看上去不像小篆类印章，但也不像大篆类印章了。（七）“袭明”原稿的不足是章法，表现在上半部紧，下半部太松。只要在文字结体上作些调整就可以了。从这点看出，章法要靠文字结体来表现，而文字结体不好，直接影响章法。（八）“千思万考”一印是学齐（白石）派的，但是刀法上出了问题，笔画全部是锯齿形，非常难看，缺少凝练的感觉。“陶广”是齐白石刻的，可把两方印章的笔画作个比较。（九）“虚心静虑”的毛病也是刀法不好，整方印章的笔画显得破碎、脏乱。“竺道人”的笔画厚重遒劲，且充满笔意，值得学习、借鉴。（十）“继往开来”的文字笔画是竖粗横细，过于机械，缺少圆润感。“霸桥风雪”的笔画有粗细变化，但不是竖粗横细，而是笔画多的字，如“霸”“桥”等笔画细，而“桥”的左右又有区别。（十一）“云鬓花颜”的问题是四字之间缺少一种联系，好像互相不搭介，而且字与边的关系也不密切。“长愁养病”在这方面是典范。
修改稿
