明·黄道周行草书，生辣古拙、奇崛恣肆 / 开普饭

黄道周，初名螭若，字玄度，

亦字幼平，幼玄，去道等。

明万历十三年生。福建漳浦人，

自幼读书于铜山孤岛，

四面皆石取书舍名为“石斋”，

又称“石斋先生”。

黄道周行草书《初集明诚堂》立轴，水墨绫本，87.5×26厘米。周震良旧藏。

黄道周为明末一代大儒“以文章风节高天下，

严冷方刚，不谐流俗”。

他学贯古今，通天文，历数，

易经，精诗文，善绘画，

他的书法以小楷，行草书闻名于世。

清人称：“石斋先生所谓意气密丽，

如飞鸿舞鹤，令人叫绝”。

沙孟海先生曾评：

“明季书家，可夺王铎之席的，

只有黄道周”。

黄道周行草书《初集明诚堂》立轴局部

【签条：明黄忠端公行草书。己丑（1949年）初冬得于北京。伯鼎识。】

要深刻理解黄道周的行草书，

首先要看到的就是他的小楷，

【亮宝楼文博 | 明·黄道周小楷，方扁清健、古拙质朴！】

黄道周行书《九疑》

其小楷取法钟繇，

用笔生辣，点画峻折，浑厚，

以顿驻为涵容，结字奇崛，

夸张得体，以茂密寓散落，

创造出了一变钟繇严谨规正，

而独具随意不羁的小楷风格，

这也是其行草书中，

豪迈不羁的阳刚之美的基本骨架。

黄道周行草书《初集明诚堂》立轴局部

释

文

尽处朱闉绣紫苔，青鞋曾破白云来。禽无鸷羽搜?穴，保有残生结圣胎。半亩天封莳药径，千春人指读书台。欲呼龙象耘瑶草，且向官家赋早梅。书窖云窝再启经，果然圭影到匡塘。幽忧坟典开生路，真乎盘飡理旧集。土室何方存础石？劳人初不倦津梁。除将共畔条桑外，莫负吴差君子乡。

他的行草书，笔法圆劲，浑厚而迅猛，

大有'飞鸟出林，惊蛇入草’的境界。

点画亦辣而润，尤厚尤健，

又融入了章草的笔章和汉隶的横势。

他把今草的穷变极化，

和章草的古雅意态结合在一起，

还加入了一个小角度的硬拗，

真可谓是独树一帜。

作品中时时流露出生巧中，

蕴含着吸纳古法后的新意向。

黄道周行草书《初集明诚堂》立轴局部

【题识：同诸友初集明诚堂，戴伯闇唱诸子属咏，因用胡仲球韵。黄道周。】

书法以用笔为上，以用墨为重，

而结字亦须工，章法亦须妙。

笔法、字法、章法和墨法是构成书法的“四法”，

黄道周匠心独运，将这四法巧妙地融合在一起，

营造了耐人寻味的书法意境。

明黄道周行草书《赠倪元瓒叔侄诗轴》绫本故宫博物院藏

黄道周的用笔承袭了钟繇的笔法，

他用笔常常中侧并举，方圆兼备，

故给人以力聚神凝。

圆润厚重的美感却又不失姿彩。

这恰恰符合他的

“以遒媚为宗，加之浑深”的审美主张，

在笔画与游丝映带之间，

虚实相间，过渡自然，

使字里行间有强烈的节奏感。

明黄道周行草五律艾杖成无诗轴四川博物院藏

线源于道，墨生于气。

书法也是墨气充盈的艺术。

古人有墨分“五色”“六彩”之说，

利用水墨去营造浓淡干湿枯的变化，

造成水晕墨彰、交相辉映的艺术效果。

张彦远说：“夫阴阳陶蒸,万象错布，玄化之言，神工独运。草木敷荣，不待丹碌之彩；云雪飘扬，不待铅粉而白。山不待空青而翠，凤不待五色而綷，是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。夫画物特忌形貌采章，历历具足，甚紧甚细，而外露巧密。……夫失于自然而后神，失于神而后妙，失于妙而后精，精之谓病也而成谨细。”（唐· 张彦远《历代名画记论用墨》）

沈宗骞说：“墨著缣素，笼统一片，是为死墨········”。

在黄道周的很多作品中虽然多用浓墨，

但是墨浓而不死，却显得英气逼人、

意态纵横、神采焕发。

他往往写一笔用至墨尽，

从而产生墨的浓淡变化，

营造黑、白、虚、实、变化飞动的效果，

通篇浓淡相宜，枯润映衬，

变化自如，显得酣畅淋漓、痛快人心。