万历时期的“心脏”

万历一朝长达48年，是明代皇帝中统治时间最长的一个。万历瓷器可分前、后两个时期，前期承袭嘉、隆遗风,后期形成自己的风格!并启明末清初青花瓷器的新风格。尤其是民窑青花瓷的生产，随着国内市场的需要和国外市场的扩大，进入一个大发展时期。此时的瓷器，也有重大的转变：一是青花衰退，五彩流行；二是麻仓土挖尽，改用高岭土；三是回青用尽，改用浙青；四是万历后期朝廷再也没有派烧瓷器，直到明朝灭亡。五彩主要色彩有红、绿、黄、蓝、紫等色：

红彩：为矾红，它是硫酸亚铁（青矾）加铅粉调以胶水而成，而成红彩，通常呈“枣红色”。

绿彩：配料是氧化铜（铜花）、铁、锡的结合调制成的，根据配方不同，可以配出大绿、苦绿、水绿等色；绿彩广泛用在枝叶，树木等作为纹饰，绿彩的缺点容易腐蚀。

黄彩：以氧化铁作着色剂的铁黄，其品种有深浅不同的姜水黄、松花黄、梨皮黄等，统称古黄，黄彩通常会用来表现花蕊。

蓝彩：为釉下青花，它的着色剂为钴；呈色就不如使用回青料时浓艳，发灰。这一颜色也主要作为辅助颜色，使得整个瓷器的颜色分布上不单调。

紫彩：锰和钴的氧化物配以助熔剂而成，通常用作于山石和树干的纹饰。但这抹紫色在整体呈中还是或有或无，图案用笔可以说细致，但是细腻程度却有待加强。

1、造型:万历器物造型之多如明代之首，并且大小皆有。大器有大龙缸、大罐、华服、蒜头瓶、葫芦瓶，坐墩之类，小器除各种日用瓷外，以笔筒、笔搁、砚等文房用具多见。此外，各式盒香沪、蟋蟀罐、壁瓶等器应有尽有。

①胎体:万历瓷器质地多数较粗松，胎体厚重，器身多有不规整及变形。由于瓷土淘炼不精到，器物多数制作马虎粗糙，常有扁歪、翘棱窑裂等现象出现。胎体壁大多略厚而整体笨重，大件器修胎不仔细，为砂底底足。碗、盘底足有明显刮削、跳刀痕，底心多下塌，有的塌到圈足不能着地。但部分官窑仍见精细，其修胎规整，胎体薄厚适度。万历期间，官窑、民窑中仍有胎釉细腻精美之器, 也有些薄胎美瓷。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底，修胎不规整，衔接痕迹显露。重点:赝品的制胎工艺不同，使用胎土不同，陶制较细，多用煤气窑烧成，胎土油性略重

②釉面:与前代相比，胎较粗且厚重，但官窑瓷大多仍以精细见称。釉面仍很细润，釉色有青白和乳白色两种。柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮层。

重点:赝品的釉面多发白，常使用人工方式除去火光(酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式)，赝品的釉面上常有不自然的小黑点

③工艺:前期工细，后期粗糙，民窑尤为突出。大器多粗砂底，外底中心微内凹，常与中心处施釉如脐。盘玩器圈足足端官窑多滚圆，民窑则多斜削，并可见明显的放射状跳刀痕与火石红色。镂空与雕塑技法普遍使用，如镂空盖盒、镂空洗口瓶及人物赚塑等，更增添了时代特色。

④纹饰:纹饰线条如硬笔所绘万历期间瓷器纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严重，青花填色往往溢出线外；这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常；纹饰已趋烦琐，画面缺少层次；人物、动物、植物常常比例失调，瓷器纹饰以龙、凤及缠枝莲、婴戏图、鱼藻纹等传统图案为主; 大头小身的婴戏图显得天真可爱。龙纹为猪嘴龙，已无永乐宣德那种杀气腾腾的龙纹，而显得文弱有如玩物。（图1）婴戏纹中的孩提头大如斗；麒麟瑞兽返老还童。布局过于繁密，有凌乱之感，有的器物内外满饰图案，主题不显。所绘图案，线条精细，青花填色精巧。（图2）

明万历 五彩穿花龙凤纹蒜头瓶

⑤用料:前期产品仍用回青料，色调浓艳泛紫，后期由于回青料断绝，改用浙江所产青料，青色明快，靛青雅丽，也有青灰色调的（图1:明万历 五彩云龙纹八棱盒）。重点:赝品使用现代化学料，青花色浮，有时太过浓艳，彩料不同，色不纯，无使用痕迹。

6、款识

“大明万历年制”两行六字楷书青花双圈款是万历官窑器的大部分常用款识，两行六字暗刻款见于个别颜色釉瓷，两行六字双方框、单行横排和直排双栏款比较少数，还有三行六字双圈或双长方框青花楷书款。至于单行直排六字款，上方有覆莲，下方有莲座托，这是宋元以来招牌及刻版书上所用牌记的格式。“万历年制”四字款则少见且少用，但有和其他字句合用的时候，如古周餮饕、万历年制”“万历年制、纯忠堂用”等。万历年号款主要书写在器底，也有书写在器里心凹处的、肩部的以及口边的等等。