《南方车站的聚会》——野鹅塘的黑色迷魅

电影：《南方车站的聚会》

类型：剧情、犯罪

导演：刁亦男

主演：胡歌，桂纶镁，廖凡，万茜，奇道

上映时间：2019年5月18日（戛纳电影节）

奖项：第72届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖提名

《南方车站的聚会》是一部犯罪题材的艺术片。

艺术片，即一种着重艺术性、少含商业性的电影，它对最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性尝试。

艺术片有一套“坚硬”的外壳，它把现实、人物、环境、情节、语言等重要元素打乱重组，提取它们身上的共性，尤其是在犯罪题材影片中熟练运用暴力美学和光影变化，制造出一种特别的仪式感。

既然是具有先锋意义的尝试，那么对普通观众而言，就如同欣赏达利的《永恒的记忆》或者毕加索的《亚威农少女》，总甩不开超现实主义和抽象主义的话题。

《南方车站的聚会》讲的故事不复杂，但是不容易看懂。在一个三教九流汇聚一处、环境脏乱差的南方城中村——野鹅塘，盗窃团伙头目周泽农在火拼中误杀了一个警察而踏上逃亡之路。面对警方高达三十万的悬赏，城中村的各色人马蠢蠢欲动，周泽农和陪泳女刘爱爱在车站约定，让周妻杨淑俊来这里举报自己，然而，事情的走向扑朔迷离……

本片聚焦城中村这个社会阶层，这里有非法枪支、非法生意、非法药物、各种闲散人员，在这片“三不管”地带滋生出一套让人意想不到的“社会规则”，每个极度膨胀又极度压抑的内心互相试探着各自的底线，又沉醉于各自人生中的短暂快乐，因为他们不知道什么时候自己就会命丧黄泉。

我很难用语言去形容这些人的处境，影片好比把底层社会进行一次全面系统地透视，一下子将人刻意回避的内心丑恶、挣扎，还有如蝼蚁一般的肮脏龌龊一齐端到眼前，甚至把人拖入一个善恶是非好坏的混沌地带，不管你承不承认，这些是存在的。

普通人受认知水平、社会阶层、性别、年龄等因素的限制，对现实世界的认识非常有局限性，甚至概念化。而且现代商业社会给人们包装出了许多“精英形象”，暗示人们财富、成功、精致才是大多数人的生活，激发人们对物质追求的内在焦虑。

事实上不是，世界并不全是网络传媒里的那个样子，或者说不是自己认为的那样。《南方车站的聚会》把这样“上不了台面”的故事放到聚光灯之下，是不是敲碎了很多人“伪精英”的梦？是不是戳痛了很多有着相同命运的人的心呢？这个现实是不是人们愿意接受的呢？现实的丑恶黑暗，是面对还是回避，敢不敢把一些话说出来，这是个值得思考的问题，而且还有很多路要走。

精彩的故事大多有一个让人难以忘怀的桥段，但《南方车站的聚会》似乎很“平”，加上“艺术片”的外壳，让它离观众有些远。

影片给我印象最深的是周泽农和刘爱爱虚空茫然的眼神，还有内心涌动着如饿狼扑食般的野蛮疯狂，时刻保持警觉，准备随时起跳。周泽农在各路人马围追堵截中踏上了一条不归路，刘爱爱一番周折之后全身而退居然拿到悬赏，给了周的妻子，留下了一个十分有争议的结局，还有社会底层小人物身上的复杂人性。

真正的演员都是藏在角色之后的，他的一切都是为表演服务的，而明星的脸是本人的典型标志符号，他不能像真正的演员那样舍得把自己的脸“放到地上踩”，市场也不允许打破固有的形象，所以说，尽管胡歌饰演的周泽农完成度很高，但是观众还需要一点时间才能忘记他的脸。