【屐痕处处】游览扬州个园

 游览扬州个园

5月18日中午，我们是去扬州学习，在第一天晚上去了东关街后，于第二天中午我和张赛良一起再去东关街的。

我俩专门寻找个园游玩。走进个园。确实让我们感受到“个”的味道。

这里的园林不比苏州差。面积大，范围广，个性强。

与其它以叠石为胜的园林相比，个园是以竹石取胜的，为中国四大名园之一。

据介绍：个园是清代扬州的盐商开始营造园林，至今还保留着许多优秀的古典园林，其中历史最悠久、保存最完整、最具艺术价值的，要算坐落在古城北隅的“个园”了。个园由两淮盐业商总黄至筠建于清嘉庆23年（公元1818年）。1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位”。

黄至筠（1770－1838），又称黄应泰，字韵芬，又字个园。原籍浙江，因经营两淮盐业，而著籍扬州府甘泉县，为清嘉庆、道光年间为八大盐商之一。原籍浙江。因其父在河北赵州做官，他出生于赵州，也即今天河北赵县。黄至筠十几岁时，父亲去世，家产为人掠去。数年之后，他骑着一条毛驴独自进京，凭借父亲的朋友给他捎去的一封信，见到了在京的两淮盐政。两淮盐政是管辖扬州盐业的最高长官，他见黄至筠谈吐不俗，颇有心机，觉得是个人才，就委任他到扬州去做两淮商总。这时候正值嘉庆初年，朝廷因军费开支增大，水灾急需处理，财政日益困难。为济燃眉之急，朝廷公开卖官，号召富人捐钱，然后赏给荣誉官衔。黄至筠率为人先，前后捐资数十万两白银，清廷因此赐他“盐运使”的荣誉官衔。同时，清廷还邀请他进京祝寿，赏他到圆明园听戏，赐给他仆人。他的长子、次子，都因捐资而被赐给“郎中”的官衔。道光年间，盐政改制，商总的作用大不如前，但扬州盐商仍将重大事务委托黄至筠处理。而黄至筠也不负众望，将扬州盐界的局面维持了一段时间。

黄至筠除了具有商业才能外，还是个画家。《扬州画苑录》说他“素工绘事，有石刻山水花卉折扇面十数个，深得王（翚）、恽（寿平）旨趣”。现在个园抱山楼下的嵌壁石刻上，还有他画的一幅扇面，中间画的是树、石、水，远处露出一只小船来，船上还有一个人。画左题道：“拟宋人小品，个园黄至筠”，下押一章：“个园画印”。此外，扬州博物馆也藏有他的一方石刻扇面，内容是花鸟。画右题道：“法徐崇嗣意，个园志筠写”，下押一章：“志筠”。亦正因为如此，他在购得“南街书屋”后改称“个园”大加修葺，但承袭了马氏小玲珑山馆的若干风景，也延续了小玲珑山馆的文化传统。所谓“南街十二景”中的从书楼、觅句廊、红药阶、浇药井等景致逐一恢复，只是将“透风透月两明轩”改称““透风漏月轩”、“看山楼”改称“抱山楼”。

个园是以竹石取胜，连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。此外，它的取名也因为竹子顶部的每三片竹叶都可以形成“个”字，在白墙上的影子也是“个”字。

个字园门，门外两边修竹劲挺，竹丛中，插植着石绿班驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。同时还巧妙地传达了传统文化中的“惜春”理念，提醒游园的人们，春景虽好，短暂易逝，需要用心品赏加倍珍惜，才能获得大自然的妙理真趣。春山宜游，原不在流程长短，而在游有所得，游有所乐。

个园的四季假山园景取春、夏、秋、冬之名。

个园处处体现出造园者的匠心独具，尤其是个园的叠石艺术，采用分峰用石的手法，运用笋石、湖石、黄石和宜石的不同石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例。

夏景位于园之西北，东与抱山楼相接。夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱。山上古柏，山下有池塘，北阴处有一涓细流直落池塘，池中游鱼嬉戏穿梭于睡莲之间。池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意，即使炎热的夏天，人们步入洞中，顿觉清爽。夏山宜看，远近高低都是景，让人左顾右盼，目不暇接。

经过抱山楼的“一”字长廊，园之东部便是气势雄伟的秋景，相传出自清代大画家石涛之手笔。秋景用黄山石堆叠而成，山势较高，面积也较大。整个山体分中、西、南三座，有“江南园林之最”的美誉。整座山体峻峭凌云，显得壮丽雄伟。沿腹道攀援而上，至山顶拂云亭，满园佳境尽收眼底。秋山宜登，游走腾挪于尺幅之间，如历千山万壑，尽得攀登险趣。

造园者将冬景安排在南墙之下，背靠高墙几乎终年不见阳光，远远望去似积雪未消，地面用白石铺成。冬山用宣石（石英石）堆叠，石质晶莹雪白，每块石头几乎看不到棱角，给人浑然而有起伏之感。冬山宜居，不过，最好的当然是仨俩知己，聚在这座面山而筑的透风漏月厅里，围炉赏雪、夜话。

个园假山，对祖国南方山水之秀、北方山水之雄作了淋漓尽致的发挥，从中可以看出南北两宗山水画家不同的气派和手法。