没有比较就没有鉴别，没有比较就没有伤害

在中国电影市场，从元旦到春节被称为“贺岁档”，是一年中电影票房最高的时段。往年此时，电影市场硝烟弥漫，曾经出现过几十部贺岁片大战银幕的盛况。但是，今年却一反常态，时至元旦，电影市场依旧静悄悄。只有《地球最后的夜晚》搞出“跨年一吻”的闹剧，结果引来一片骂声。另外就是翻拍自意大利电影《完美陌生人》的《来电狂响》出人意料，以5.5亿元超越好莱坞大片《大黄蜂》，成为元旦档电影票房冠军。

看到这个消息时，我觉得好奇怪。《完美陌生人》不仅在世界各地和中国国内都口碑很高，豆瓣评分8.6，烂番茄新鲜度77，爆米花指数82，IMDb评分7.8，而且去年8月刚在国内院线上映过，票房收入5352万元。我曾经在去年6月号的《星光24格》上写过一篇《要是能看对方手机，有多少夫妻会分手？》的影评，对两年多以后才引进这部电影表示遗憾。显然，拍摄《来电狂响》时，《完美陌生人》尚未在国内上映。这么高的口碑，而且在国内刚刚上映过，马上就拿来翻拍，显然是一个冒险的举动。可是，《来电狂响》上映后非但没有遇冷，反而票房走高，居然成了元旦档冠军。所以，我急切想看看，这部电影究竟怎么吸引了观众。

看完电影，回家又再看了一遍《完美陌生人》，想到了一句话，就是本文的标题：“没有比较就没有鉴别，没有比较就没有伤害”。孤立地看《来电狂响》，无疑是一部不错的电影。不仅情节紧凑，悬念丰富，而且针砭时弊，切中无线互联时代人际关系的软肋。不过这功劳不该归于《来电狂响》，而该归于意大利电影《完美陌生人》。前者基本完整照搬了后者的情节，鲜少自己的创意。

当然，《来电狂响》不是没有亮点。亮点就是本土化改造还算成功，至少比这几年的翻拍片要高明一些，比如去年的《追捕》，再早几年的《十二公民》等等。因为中国的移动互联网发展较快，普及度高，所以基于手机的这个“真心话大冒险”游戏就有了移植的基础。请看影片中涉及的中产危机、直播打赏、家庭主妇、白富美和窘迫单身狗等社会现实，请看影片中微信、视频直播、各类app等玩手机的方式，我们都耳熟能详。观众自然就会认可这个故事发生在中国。这说明，移植翻拍国外电影的关键，是这个故事是否适合中国的土壤，是否符合中国观众的欣赏习惯。假如在这个根子上就水土不服，那么纵有天大的本事，也难以成功。《来电狂响》恰是在这一点上做的不错，所以观众认可，票房自然就有了。

但是，对照《完美陌生人》，《来电狂响》依然是逊色许多的。首先逊色的是后者的立意浅显。《完美陌生人》不仅讲述了一个手机泄露隐私的故事，更涉猎很多深层次社会问题，比如医生洛克夫妇与女儿索菲娅的关系映射出代沟和信任问题；佩普的同性恋故事又映射出同性恋的社会地位问题；妻子不在丈夫那里隆胸，丈夫不找妻子心理治疗还映射出亲人之间沟通缺乏、信任缺失的问题。月食又暗合完美陌生人的主题，更是巧妙。而《来电狂响》却演变成一个直白、无聊的闹剧。其次逊色的是后者的节奏散乱。《完美陌生人》90多分钟就在一个封闭的环境里演戏，节奏紧凑，层次分明，渐入高潮。《来电狂响》则试图走出这个聚会的小环境，增加了不少外景戏，但却把剧情节奏给破坏了。送外卖，留遗产，被车撞，被暴打，这些场景没有一个对剧情有促进作用，反而分散了观众的注意力，显然是多余的。再次逊色的是后者的表演平淡。恕我直言，影片用了乔杉、马丽这两位开心麻花演员，就不可避免地让影片带上了喜剧甚至闹剧的色彩，破坏了影片中本该有的的幽默和讽刺内涵，乔杉的打架和马丽的砸酒瓶子就是最明显的例证。

说到最后，还真想明白了一个道理，票房真不代表一切。这个元旦，《来电狂响》5.5亿元，《地球最后的夜晚》2.8亿元，可他们的豆瓣评分分别只有6.0和7.0。我不说他们一无是处，只说他们未必如票房那么好看。