吴昌硕画寿桃

桃子因为象征长寿，自古以来就成为了许多名家笔下常常表现的对象，齐白石笔下的寿桃，或画于篮中，或挂于树上，各个鲜活欲滴，仿佛令人唾手可得。而海派名家吴昌硕画桃则另有特色，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。

吴昌硕笔下的桃子往往硕大无比，而叶子则像是枇杷叶。枝干倚石劲挺向上，枝上桃呈昂首勃发之势;枝头果实累累，寿桃鲜活欲滴，令人望之伸手欲摘。以红泼写硕大桃实，渗以黄彩，再用浓墨勾勒叶筋，以淡墨写出叶子和枝干，刻画此寿桃色彩鲜而不艳，色墨之间，画面有种圆浑感，趋于稳重却不失灵动，更体现出作者对位置排列的极度讲究。曾有人评其画不合理。吴昌硕则表示，“此是三千年开花，三千年结实之仙桃，非寻常之水蜜桃。蟠桃、仙桃就是如此。我画并不悖理。”

要想品味吴昌硕的绘画，首先应该学会看他的书法。像《石鼓文六言对句》立轴，将“彼鱼安识吾乐，为花宁求人怜”此充满哲意之句，写得凝炼遒劲，貌拙气酣。从中我们可以品味出，吴昌硕画中桃树枝干笔墨苍拙老辣，很大的一部分原因是从篆刻、书法修养所致。

70岁后的吴昌硕达到了一生的顶峰，虽然大器晚成，但成名速度却令人惊叹。从60岁自定润格卖画开始，仅仅用了十数年，吴昌硕就成为后期海派开山级的人物。《丁巳年作曼倩偷来》创作于吴昌硕70岁的时候，而《石鼓文六言对句》立轴则创作于77岁，都属于巅峰时期的力作。他的作品融合了文人趣味，金石美学的作品充满了中国传统文化意象，或者说其本身就是一个完整丰富的中国文化浓缩版本。曾有人评论，吴昌硕的作品有唐人的豪放，有金石的高古，有文人画的清雅，受到追捧也是必然。

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