刘新阳：期待戏曲与新媒体 在互动中收获双赢

通常认为，戏曲因特殊的文化含义，常常被赋予一种高高在上的“古老”和“高冷”，使人望而却步，于是曲高和寡导致了戏曲危机。实则，戏曲危机远非始于今日。

千百年一路走来的中国戏曲，始终以最大的诚意吸引着观众。新文化运动在某种程度上对传统艺术有所冲击，而梅兰芳却率先排演了反映社会生活的《邓霞姑》《一缕麻》等时装新戏。尽管学界对时装新戏的评价尚有争议，但梅兰芳以实际行动敏锐抢占市场先机，却是不争的事实。再如与梅兰芳齐名的周信芳创演的《明末遗恨》《徽钦二帝》，“关外唐”唐韵笙在东北演出的《后羿射日》，更如乞巧节上演的应节戏《天河配》……都是不同时期京剧演员以开放的姿态，应对市场作出的调整——倘无危机，演员只管“老戏老演”，谁会费力编演新戏？

时至今日，方兴未艾的新媒体正以迅猛的速度进入并改变我们的生活，这是时代与科技发展的必然结果。不正视时代与环境的变化，必将被前进的时代所遗弃。戏曲的头上虽萦绕着众多光环，但没有舞台和市场，便没了任何意义。借助新媒体传播正能量的戏曲作品、资讯抑或知识，这是当下戏曲人在传统观念“做好人，学好戏”的基础上，被时代赋予的新使命。须知，传统意义上的舞台和市场正随新媒体的到来而悄然发生变化。既然前辈以实际行动证明了从业者要放下身段，后辈又有什么理由“高高在上”、视悄然而变的舞台与市场而不见呢？

期待古老的戏曲与崭新的新媒体在互动中收获双赢。

（《辽宁日报》2021年03月11日第10版“文艺微评”）