他是中国楷书界的“教主”,水平比“二王”都高,书坛谁敢不服?
中国书法史上的不同书体产生的顺利是从篆书到隶书,从隶书到草书,从隶书到楷书,楷书与行书几乎同步产生。
而草书、行书、楷书都是属于隶书系统,所以这三种书体的基础乃是隶书。楷书的高峰在书法史上有两个时期,一个是魏晋时期,这个时期的楷书是指小楷,以钟繇和“二王”为代表。
这个时候的楷书基本没有脱离隶书面目,有着明显的“隶意”,而到了唐代,楷书的体势基本完善,尤其是在初唐时期,欧阳询和虞世南开创了一个楷书盛世。
欧阳询是极具创新能力的一个人,他将北碑刻石的险峻与南朝用笔的风流体系同为一路,将自己的平正中见险绝的特色发挥到了极致,同时在线条的细腻程度上,也达到了前无古人的高度。
虞世南则是继承了智永一脉的“二王”衣钵,把“君子藏器”的温雅书风写到了极高的境界。
而真正能够代表唐代楷书最高水平的乃是欧阳询和虞世南的学生,他就是褚遂良。
褚遂良被誉为“广大教化之主”(百度百科),即楷书界的“教主”或者“盟主”,其水平在“二王”之上,在书法界无人敢不服,后世的书法家也无人能够出其右者。
李宗翰说:
“遒丽处似虞,端劲处似欧,而运以分隶遗法。风规振六代之馀,高古近二王以上,殆登善早年极用意书。”
意思是说褚遂良在书法上得到了虞世南的遒丽和欧阳询的端凝,并且吸取了汉魏时期的隶书技法,在气质上有六朝遗风,水平更是在“二王”之上!
褚遂良的贡献在于他的继承和创新能力,以及对于后世书法的影响。
对于学习楷书的人而言,褚遂良的字是最适合的入门选择,其书法笔势往来非常明显,牵丝映带也极为清晰,并且线条屈金断铁,又不失遒丽和秀逸,学“褚体”楷书能够让你更好地衔接到行书,而学习欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权等人,会让你走向板滞的弊病,很难打通与行书的界限。
褚遂良晚年曾经有过一件小楷作品,内容是抄写的唐诗数首,字字经典,堪称唐代小楷的绝诣。
褚遂良的这件小楷《诗唐风》,在字法的处理上,你几乎挑不出一点毛病,结字端凝,有着唐人小楷的妩媚体势,也有着汉魏时期的隶书遗迹,乃是后世学习小楷的一件绝美之作。
张怀瓘评价褚遂良的小楷道:
“若瑶台青琐,窅映春林:美人婵娟,似不任乎罗绮,铅华绰约,欧虞谢之。
这件小楷作品就像天上的仙人跳舞一般,没有丝毫尘俗之气。就算是欧阳询和虞世南也不上。
对于学书法的人要明白的一个道理,书法的技法不完备是可以通过学习来弥补的,而书法中的“俗气”则是很难去除的,所以学习古人的书法要有所选择,要挑选不落尘俗的作品,你的字格调才会高雅。
褚遂良的这件小楷《诗唐风》便是这种毫无尘俗之气的作品,乃是学习小楷不容错过的一件绝佳法帖。