元大德三年（1299年），赵孟頫应友人之邀，为他写下了一卷千古名作：行书《前后赤壁赋》。以苏轼的名篇为题材，配以自己登峰造极的书法，就这样，苏、赵二人完成了一次跨越时空的“合写”，此作也成了这位“岳上人”的传家宝。
赵孟頫是苏轼的忠实粉丝，从他传世书法真迹可以看出来，以“赤壁赋”为题材的作品有十数件之多。赵孟頫是一位以赵宋宗室身份出仕元朝的遗民，苏轼写《赤壁赋》时，正值贬谪黄州时，二人孤寂落寞的心态极为相似，“他以婉约凄美的笔调款款写来，恬然而静谧地宣泄着自己的情怀”，这正是情与笔、心与手合一之作。
《前后赤壁赋》是中华十大传世名帖之一，曾先后被唐棣、班惟志、项元汴、乾隆、嘉庆、宣统内府收藏，清亡后被溥仪带出宫去，后辗转进入台北故宫博物院，一直秘藏至今，是该馆的“镇馆之宝”之一。
《前后赤壁赋》全卷94行、1000余字，字径约3厘米，笔法、点画清晰明了，如教科书版严谨，是学“赵体”行书之范本，如唐棣所说：“东坡二赋，松雪要每一书之，敻出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此”。
书写此帖时，赵子昂46岁，已然将“二王”、智永、李邕、赵构等人笔法融为一体，并注入个性，风格成熟。此帖起笔一搨直下，行笔中侧并用，很少藏锋，收笔处迅疾，时而以羲之“内擫”回锋，时而以献之“外拓”舒展。笔画提按丰富，使转自如，转折处方圆并用，筋力暗含、弹性十足。
《前后赤壁赋》结字中有李邕特征，以横取势，重心多集中在字的下半部，横长竖短，学者评价这是延续王僧虔、李邕、苏轼行书重心下压的趣味。此帖结字稳健中不失遒媚，这主要是通过笔画的牵丝引带、字形的大小错落实现的。
赵子昂行书将“二王”的潇洒纵逸变为稳健妍媸，行笔删繁就简、笔路明晰，依旧韵味十足。这卷《前后赤壁赋》一气呵成，雅隽平和，是学“赵体”行书不可错过的佳作。
“清”下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。赵氏用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。赵孟頫行书作品，点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。作品中，短竖形态较多，如“乌”字的竖厚重方折，似玉箸画灰。作品中，短横运用很频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，天非在起，收笔上做文章。如图中“江”字下横锋入纸后腕迅速内转发力，显得浑穆而郁勃。撇，古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。看到“属”字。斜点常用于字首，轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作，收笔时用腕法轻提将笔毫收拢，使锋由肚腹中出，如图中“之”。一般由捺演变而来的反点，也被赵孟頫表现到极致。行笔尖锋人纸，而后向右下行笔，边行边发力并辅以笔右转动作，收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中，它又有轻重、长短的变化，如上图“取”字，和下图“不”“更”字。《赤壁赋》)作为赵孟頫巅峰时期“二王”代表作，展露出书家对“二王”技法的娴熟驾驭。我们在创作中应注意以下几点：一、内容选择：作为“婉约派”书风的代表，赵书中一线贯穿的是那份轻松、幽婉与不激不厉。二、行笔速度：对于初学者来说，针对其书风特点，还是应该以闲适的心境，“字正腔圆”地进行书法创作，切不可任笔涂抹，，丧失了线条的凝练遒劲之气。三、笔法运用：临习赵字最易失之油滑、单调。要克服这一，弊病，一是要强化腕指翻转动作及其准确性；二是要注意行笔力度的协调变化，以笔的提按来完成线的律动。四、字势把握：着眼于章法，赵字在舒缓、宁静的节奏中并不乏激越的“敲打”。或纵横变幻，或大小穿插，或行草夹杂，或欹正相生，或轻重相携，字势丰富多变。五、计白当黑：书法中的“白”能给人静、疏朗的感觉。。空白作为作品有机的组成部分，却时常为人们所忽视。其实，事物是相对存在的，有坏才有好，有疏才有密，有黑才有白。赵孟頫巅峰之作《前后赤壁赋》为行书长卷，用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。前后二作笔法和韵律近似，我们带来《前赤壁赋》欣赏。赵孟頫《前后赤壁赋》纸本册装，共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宫博物院藏。末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年（公元1301年）时赵孟頫48岁。
