当我们谈论香港的天后时，我们在谈论什么？

上世纪八九十年代，得益于香港作为“小区域经济体”模式的代表迎来第一次腾飞，港乐进入了一个相对明确的高速发展阶段。

从那时候开始，直到现在，香港乐坛一共出现了六位真正意义上的天后（且这六人无一例外，均代表着港人在音乐层面上的极大认可，本身也具备极强的个人标签）。

这六人分别是——徐小凤、梅艳芳、叶倩文、王菲、郑秀文和容祖儿。

今天的话题是：当我们谈论香港的天后时，我们究竟在谈什么？

想要真正理清这个话题，得从天后本身的延续性谈起。

毫无疑问，自梅艳芳以极强的舞台表现力和大大被低估的LIVE水准迎来属于自己的“时代”之后，港乐这个小世界难得的进入了混战阶段。

这段混乱期间，叶倩文、林忆莲、陈慧娴都曾短暂进入到天后位置。

可惜的是，陈慧娴在职业生涯最关键的阶段奔赴美国留学，成就了港乐世界里最经典的假设之一：

 “如果陈慧娴从未在最巅峰阶段去美国会怎样？”

谁也不知道。

我们能知道的是，林忆莲后来把自己的战略核心转移到了台湾，梅艳芳被电影分走精力，继而在90年前后宣布退出颁奖礼。

上述因素共同铸就了叶倩文崛起的最佳时机。

叶小姐在90-93这四个年度中连续赢得《劲歌金曲》最受欢迎女歌手奖。

从这个阶段开始，能否赢得香港乐坛核心舆论模式下颁出的“最受欢迎女歌手”奖项，基本成为了衡量一个女歌手是否具备“天后”位置的最重要标志。

在这之后，叶倩文和林子祥结婚，王菲回港，并在93-95这三年间制霸乐坛。

与此同时，从一开始就被认为要“走少女路线唱情歌”的郑秀文，并没有停下自己的步伐。

凭借扎实的表现，她在96、97和2001年三度获得《劲歌金曲》最受欢迎女歌手奖，这固然王菲将专辑重心偏到国语的关系，也和郑秀文极大丰富自己的歌唱和表演元素密不可分。

可以很安全的说，迎来蜕变之后的郑秀文，成为一个全新的，独立的个体。

也是从这时候开始，郑秀文开始被人叫做小梅艳芳了。

原因何在呢？因为巅峰期的她真正继承了典型化香港女歌手唱跳俱佳，舞台表现力优异的华丽风格，而她在面对逆境时的努力和认真，也为她在港人中赢尽口碑。

或许也因为这些缘由，她在自己的代表作《终身美丽》中才会这么唱：是你去唤醒我，努力才能被爱慕。

这意味着什么呢？意味着天后在足够明确的奖项加成之外，还得有属于自己的清晰标签。

徐小凤是香港女歌手真正登堂入室的第一个标志，梅艳芳身上始终萦绕着“香港的女儿”这个云集万千宠爱的光环。

叶倩文和王菲各自具有鲜明特色，郑秀文更是在全面提升了自己的舞台表现力之后，收获了执着努力，信者得爱的标杆式评价。

至于杨千嬅和容祖儿，前者是用心用情，孤绝勇亲，洒脱独立的典型港女，后者则是一步步靠着自己的努力硬生生闯出一片天地。

从这个角度解释，容祖儿的代表作有很多，但这其中最能代表其个人气质的，是早早就拿到了四台冠军的《争气》。

在这首歌中，Joey近乎完美的诠释了一个“不惧失恋，醉心工作、一心向上”的强势港女形象。

其中最经典的一个小节，是下面这样的：

没有心机痛恨你 做你知己没名利

大个女纵使失恋工作至上才争气

原谅我小气 前度现在排第尾

未能拿出空当来受气

所谓“大个女”指的就是已经长大，趋向成熟的女人，既然毫不掩饰的讲出了“工作至上”和“前度第尾”这两个概念，这首歌的核心理念已经相当明显了。

耐人寻味的是，这恰好是容祖儿本人事业线的极佳写照。

她有若干个“最受欢迎女歌手”。她也有女歌手中最多的11个叱咤女歌手金奖，她还有多达23首“四台冠军单曲”。

无论从哪个角度来说，天后之名都当仁不让。

或许有朋友要问，除了“奖项荣誉”和“个人代表作”这两个重要指标之外，我们要认真的讨论天后，还有什么东西，是必须要注意和参照的吗？

当然有，这个标杆，就是个人的舞台表现力。

香港乐坛一直有一个重要的潜在需求，那就是“对演唱会的个人表达。”

这意味着港乐的演唱会是用看的，对舞台表现力的要求远比一般意义上的演唱会要强烈得多。

颇有意味的是，这恰恰对女歌手们的LIVE能力提出了极高的要求。

明白了这个重要前提，也就不难理解郑秀文和容祖儿所在的位置了。

至于同样万人宠爱的杨小姐，有了四次叱咤金和最受欢迎女歌手加成，她的天后位置，也在如今这个节点上，有了被严肃讨论的可能性。

作为一个喜爱港乐的歌迷，如今我最期待的事，就是下一位真正意义上的，天后的降临。