他的书法，是书法圈谈之色变的“馆阁体”，启功为啥会选他

作为前中书协负责人，启功先生非常喜欢收集名家名帖，他对碑拓颇有研究，提倡：

其实启功先生更喜欢墨迹版，毕竟没有十几年的眼力，透过刀锋看笔锋，实在太难了！

对启功影响最大的一位书法家，是清代探花郎梁诗正，而且启功非常推崇他，纵观梁诗正的书法，属于现在书法专业圈谈之色变的“馆阁体”。

历史上，那么多名家，启功为啥跟梁诗正学习书法？

是跟梁诗正书法中，透出一种“文人气息”有关，“文人气息”这四个字，这也是启功先生极为推荐的。

书法家和书匠最大区别，在于书法所表达的神韵，无论是王羲之、柳公权、赵孟、文徵明等等历代名家，作品总是透出“文人气息”！

反观现在很多书法名家，用拖把写字，作品完全没有文人气息，充满名利的“狂躁”气息！

曾经有专家批评启功的书法：是馆阁体，没有艺术性，是学错了。

启功先生说：馆阁体，也是书法一种，能写好馆阁体，也了不起！

梁诗正的书法，取法于颜真卿、柳公权、赵孟、董其昌等人，又吸纳了明清时期“馆阁体”的特点，把汉字的实用性和艺术性发挥到极致，被誉为“清代最美的行书”。

曾经有人把梁诗正与王羲之的行书进行对比，可能梁诗正的书法，没有王羲之笔法那么多变化，但是他能化繁为简，用简单的笔法，表达出常人难以企及的韵味，实为难得！

相对于王羲之，梁诗正的书法更加辨识、实用。

梁诗正的出口成章，非常有才华，也是乾隆最信任的上书房大臣之一，经常代替乾隆题写跋文，包括《清明上河图》、《富春山居图》、《富春山居图》等等，均有他的跋文。

今天特别把梁诗正的这些跋文，汇集成一本《梁诗正书法集》，期待喜欢行书的朋友们喜欢！