元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。元瓷足底一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸态；宋、清两代瓷器的足底多是有釉的，宋代有的瓷器内外上下通体一色釉面。明代早期沿用元代习惯，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后来多上釉了。有人认为是因为蒙古人习惯于把器物放在地上，器底是否上釉无所谓。因为那些精致的瓷器并不是普通老百姓能享用的，只有王公贵族，达官富商们才有可能使用。有人认为是因为元瓷通常又大又重，足底上釉很不方便，在可上可不上时就不上了。元 青花八卦纹筒形香炉，高9.5cm，口径15.3cm，底径12.5cm在元代统治阶级并不刻意要求时，窑主们乐得省些力气而不上釉了。在这种情况下，足底也不必追求光洁，可以一刀旋削完事。而且，元代景德镇瓷窑的窑主与窑工不乏从北方磁州窑南下的。元代瓷盘的足底虽然也不上釉，但修削得十分干净、平整。即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在，其印痕也很浅。而瓶、罐类则不然，大多修削潦草，有的竟连修削时在已经修削过的底面上溅粘的瓷土也不掸扫干净。瓶、罐类是足圈端垫烧的，而瓷盘除了特别受到重视而修削细致这一点外，它是足圈端与盘底同时垫烧的。元青花麟凤纹盘，高7.9厘米，口径46.1厘米，足径26.1厘米元瓷底部常见火石红斑、芝麻斑点、螺旋状切削痕和放射状跳刀痕；有的瓷器不仅有一种色斑，可以有两种甚至三种色斑共同存在。相对而言，黑色芝麻点出现率较高，褐色芝麻点出现率较低。火石红斑出现的原因一般认为与胎泥中含的氧化铁有关。有的火石红斑可能是护胎汁或垫饼形成的，有的甚至是出土地层里的沁痕。出现芝麻点的原因尚不清楚，有可能是薪火的某种污染。元代青花龙纹荷叶盖罐底部，1985年5月句容市城东房家壩窖藏出土元青花龙纹梅瓶，高39.8厘米、口径6厘米，江苏省句容市博物馆藏从图可以看出，瓷工削底是从外缘向底心推进的，止于底心，一刀完成。由于转台转速较慢，吃刀量大，转动不够平稳，因此造成特别明显的螺旋状切削痕迹和深浅不一的切痕轨道。放射状跳刀痕是由于转台或削底刀的上下跳动造成的，它常常呈筋状凸起。从图可以看出，当时的制瓷设备比较粗陋，但瓷工技术熟练，修底追求效率而不讲究细致。虽然在别朝瓷器的底部，可见切削痕迹的也有，但如元瓷这样明显几乎是绝无仅有。从图可以看到，螺旋花纹的初始部分粘结着后续部分切削时溅附上的瓷土，而下图可以看到修削时器底表面出现的破碎斑痕，即所谓失泥现象。出现这种裂口的原因可归结于修胎时瓷胎尚未足够干燥。对尚未足够干燥的瓷胎修底后，胎泥还会继续干燥并收缩，导致底面开裂。按照力学原理，圆形底部，由于收缩力是中心对称的，这种开裂必然是以底心为中心，呈现放射状花纹。对方形底部，板状材料的薄弱处在45度方向，裂纹也会按这个方向发展。是圆形底部，它出现放射状干裂花纹，底部表面的失泥现象。这里的失泥是指大小不一的片状瓷泥从底面脱落，出现不规则的浅坑斑。原因有三：一是瓷泥捣练不够成熟，一是瓷胎干度不够，一是修削刀不够锋利。由于切削力的挤压和撕裂作用，容易导致结合不好的表层瓷泥脱落。元瓷底部常常粘附有杂物，而且粘附得十分牢固，难以擦洗干净。还有就是窑工给底部施护胎汁前，未把修底时粘附在上面的泥屑掸扫干净，而护胎汁也很脏，马马虎虎一抹，结果弄得一塌糊涂。有的元瓷底部附有泥沙或矿物质，它们是长时间浸泡在泥水中，在水逐渐干枯时，水中所含物质在底部慢慢沉积的结果。水慢慢干枯时，水中所含矿物质在器物上的沉积为起苍。在明初还可以见到底部的釉斑现象，以后就几乎见不到了。这种釉斑显然不是偶然沾染上去的，也不像釉工不经意涂抹的，到像是釉工为自己绘画上釉的瓷器随手做的标记。瓷器底部的裸露状态在明瓷上还时不时的出现，因为这样处理简单，省时、省工、省料。上述底部干裂、失泥、附杂、釉斑现象在元瓷大瓷盘上是很少出现的。各个时代、各个窑口的瓷器都带有它们自身不同的DNA，这些不同点在器物的露胎处——底足往往有许多表现。
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