由“我与春风皆过客，你携秋水揽星河”论那些被篡改的那些诗词。

黄启远，字子宁，号不远楼主，别号金域居士，诗集《不远楼诗笺》存诗二百多首。几十年前的因网络不发达，《不远楼诗笺》名不见经传。现在古风兴起，古风歌曲如火如荼，年轻人对汉服等古装也兴趣盎然。黄诗情感细腻，丰富，沉静，画面感极强，让人有代入感，且能击中心灵要害，引起共鸣，深得年轻人喜欢。于是，许多黄启远的诗词被有心无心的改动了。今天我们详细来说那些黄启远被篡改的诗词。
    我们先看一下黄《春风秋水辞二首》其二原诗：
吾与春风皆过客，
君携秋水揽星河。
三星在天客在远，
红豆抛尽相思折。
且以弱水许山盟，
山高水远千千褶。
怜少欢薄别梦浅，
谁立红楼演离歌？
    第一种修改，是微改，如：我与春风皆过客，你携秋水揽星河。只是改了首联两个字，吾我，君你，由文言变成白话，语感，意境稍有落差，意思未改，无伤大雅。
    第二种修改，拼凑。如：
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
我与春风皆过客，你携秋水揽星河。
谁共明月赴长生，痛伴思念泪无痕。
    这种至少拼凑了三首诗，把黄诗首联加入其中，其实这三首诗写得立意，故事各有不同。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。是写景诗，写景叙事。
我与春风皆过客，你携秋水揽星河。是情诗，触景生情，情景交融。
谁共明月赴长生，痛伴思念泪无痕。这两句明显是拼凑，所以第二种修改是拼凑中又继续拼凑，不伦不类，斧凿痕迹太重了，完全没了原诗的完整性和一气呵成。
    第三种修改是衍生，续写。如：
我与春风皆过客，你携秋水揽星河。
愿有岁月可回首，且以深情共白头。
既许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。
以原诗为首联，后面续写，这种修改，如果改得好，可能更胜一筹，改的不好，就是狗尾续貂。如上诗。为什么这么说么？
因为
吾与春风皆过客，
君携秋水揽星河。
三星在天客在远，
红豆抛尽相思折。
    这四句用了互文的修辞手法，且用了数个典故，已是一个完整的不可分割的整体。
    先从直译来说，我和春风为什么成了过客？
    因为三星在天客在远，三星在天，绸缪束薪，典出《诗经·绸缪》，指新婚。因为爱的人成了别人的新娘，所以我和春风都沦为了过客。实际上作者这里还埋了两个很深的伏笔，我们有时间再说。你和你的新欢拥望星河，才促使我下决心抛掉定情信物红豆，结束这份感情。所以原诗不仅首联使用了互文，而且首联颔联使用了罕见的循环互文。
而续写的四句
愿有岁月可回首，且以深情共白头。
既许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。
突兀，破坏了原诗的起承转合和整体性，
    不到如此，看四句的意思与原句甚至冲突。为什么？因为冲突是推动文学作品剧情发展重要力量，原诗作者既没有挽留，也没有送上祝福，也没有眼泪之举。
   黄启远的原诗没有一字写回首，但整篇诗就是一种回首，原诗也没有深情，白头之举，但情之深从弱水，山盟之典故就可感受
至于一人偏爱，余生慷慨更是落了下乘。作者写情，不着痕迹，自然天成，澄清明静。
    更改之后，整首诗的意境，艺术水准变得普通，俗套。破坏了原诗的那种空灵。
    实际上春风秋水辞二首其二是不能乱改的，因为这首诗的作者黄启远彼时写了两首，春风秋水辞其一和其二是有联系的。
附其一：
春风秋水不染尘，
彩玉明月是前身。
一眼万年千树雪，
除却相思不是君。
霓裳羽衣需汲酒，
醉眼婆娑笑王孙。
飞鸿踏雪初信风，
吹瘦古今独醒人。
    两首诗用了大量的典故，修辞手法，两首诗画面感，代入感，韵律感，都非常强，不能轻易修改。比如作者巧妙的结构，叙事，用典，使我与春风皆过客，你携秋水揽星河。
    这里的我，既可以指代男子，也可以指代女子。所以曾经的用情男女都可以代入。这也是这首诗触及灵魂，为人喜欢的原因。我们都可能曾经相信一眼万年，深爱过对方，最终的结局却是爱而不得。成为彼此的春风过客，擦肩而过，留下无尽的遗憾。
    顺带说一句，这不是黄启远的诗被篡改的最惨的一次。黄诗《如是我闻摩羯》直接被改的意思相反了，哈哈哈。
黄诗《如是我闻摩羯》原诗：
菩提本树侍禅门，
明镜非台法未深。 
本是青灯不归客，
却惹青丝恋红尘。
这首诗也是立意高远，有修禅悟道的那份灵性。却被人改成了“本是青灯不归客，却因浊酒恋红尘”
因浊酒恋红尘的是猪八戒，哈哈哈，浊酒和青灯不归客差着十万八千里，不饮酒戒，能持否？
作者原句本心向佛向道，因她陡生踌躇，一念成佛，一念入魔。因此比“世间安得双全法，不负如来不负卿”更含蓄，更富有戏剧冲突性，出世入世两难更让人难以抉择，立意，意境也更高深。这个修改，把意思完全搞反了，显然修改者不知道本是青灯不归客的意思。