整体看似很正常的一幅画，最诡异的地方是前部居中的一枝竹叶。
南宋 李嵩 柏溪蝶影图 绢本设色 26.2cmx26cm 波士顿美术馆藏
这几乎是中国画仅见的标准焦点透视味的近大远小。不同于凡常宏观层面的近大远小（如大场景的《清明上河图》、《千里江山图》），这个竹叶旁边就是另一支竹枝，位置相同却是正常大小（比于后方景物）。两枝之间没有纵深的空间来缓冲。
很明显的同一视线上前后不一的两枝竹子，感脚是李嵩在写生的时候，有一枝很调皮的竹子在眼前来回晃，他就如实地画上去了。首先前人没谁这么搞过，其次李嵩肯定不是写生。画法、构图明显向同行们如马远、夏圭学习致敬过。构图极似夏圭的《临流抚琴图》，尤其是之字形溪流，是马、夏的专属。跳动飞起的水波在马远《观瀑图》中几乎是像素级的借鉴。树法、石法是南宋李唐一脉无疑，根正苗红。
你就说吧，这构图像不像。
诡异之二在于，不论是取法马夏还是李唐，此画有山水画的骨架、面相，却不是纯粹的山水，有溪流、巨柏甚至水旁边给人坐的地方都腾出来了，却没有高士观溪或临流抚琴。画了双勾折枝的竹叶和蝴蝶，一只蝴蝶却倒悬，停在树枝上，另一只落在树干上，不以正面如《青枫巨蝶图》、《海棠蛱蝶图》那般以正面亮相。也很难归类到花鸟。
画中不论山水部分还是折枝部分，勾、染都可说十分精妙，画意悠远，耐人玩味，李嵩的多面手身份也不是白盖的。画中有一色很出跳的绿，就敷在前部那枝抢镜的竹叶上，还有柏树上缠绕的牵牛花藤叶。取马夏构图法而不取其没骨画法，用李唐双勾而行灵动跳脱的用笔。林间云气蒸腾，溪水潺潺，竹叶摇曳。
两只蝴蝶并不翩翩起舞，却只想做两只安安静静的美蝶子。或许这两只蝶儿是在观溪呢，或许是它们也在抚着我听不到的琴呢，或许是庄周和惠施化蝶梦游呢，或许李嵩有他自己最独特的想法呢。
画中勾斫凌厉细巧，疾如秋风，跳动灵活，尽管取法多家，但笔性却是他自己的。树法、草丛是李嵩无疑。名款，李字撇划风骚的走位，和嵩字横画耍驴般的横挑，都是李嵩的，没有问题。
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