新片丨新片有时可以当饭吃
八月已过，一年又没几个月了，威尼斯正在如火如荼进行，戛纳系、柏林系电影资源正在慢慢出来，比如主页菌刚刚看的《霓虹恶魔》《胡丽叶塔》《哭声》《小姐》这四部。对影迷来讲，有时候新片还是可以当饭吃的。
▽ 尼古拉斯·温丁·雷弗恩《霓虹恶魔》
视听盛宴形式主义杰作，灯光、色彩、音乐、摄影、氛围、情绪都可以单独拿来说，唯独故事不值得吧啦，天枰座NWR爱形式主义爱到中毒了，一定要好看，一定要漂亮。这样的导演再多一个就俗，少了就寂寞，也需要一两个执拗人，执拗地只拍自己认为对的电影，让喜欢的人喜欢得要死，不喜欢的人不喜欢得要死。有人用电影写诗，有人用电影作画，有人用电影设置迷宫……NWR用电影做前卫装置艺术、造型艺术，声光电的实验，人如提线木偶只是道具之一，故事只是连接画面与画面之间的黏合剂。
▽ 石井岳龙《蜜之哀伤》
一个才思枯竭的老年作家的沉溺自恋和性幻想，金鱼变少女，少女变金鱼，声音、画面、节奏依然是石井聪互式的脑洞和趣味，唯一看点是可伶可俐的二阶堂富美，活泼，俏皮，性感，青春美体无可抵挡。
▽ 阿莫多瓦《胡丽叶塔》
好看，《空乘情人》之后阿莫多瓦的功力回来了，简单小故事，有点小催泪，含着小悬念，却是不着痕迹一波三折，没全部说透，不做无谓煽情，结尾收得刚刚好；一贯艳丽色彩娇俏女郎，阿莫多瓦真是女性知音，总是站在她们心底做画像，把阿德丽安娜·尤加特拍得这么美，换那么多漂亮衣裳，淌了无数吨口水。
▽ 温子仁《招魂2》
视觉效果做得不错，故事比《速激7》用心，一句话简介本片：长得像玛丽莲·曼森的魔鬼会狮吼功，拆墙破窗不在话下，他一张嘴就像日本口裂女。
▽ 沙恩·布莱克 《耐撕侦探》
怪笑点，奇怪逻辑，犹如外星人降临开头很无厘头，以为会讲小男孩长大成侦探的事情，其实全歪了。有向60、70年代侦探片致敬，比如《柳巷芳草》、《警网铁金刚》、《肮脏的哈里》，艳俗派对很像《飞越美人谷》，高司令像一个马戏团演员各种作怪，各种摔，早熟女儿负责耍帅，罗素·克劳就是铁拳肌肉男。
▽ 保罗·格林格拉斯《谍影重重5》
不好看， 波恩混沌状态的爆发，凌厉的动作和剪辑，孤僻克制的故事没了，冗长、零碎，一直来瞌睡，影调色调也庸俗，英国血统用完，彻底好莱坞套路化，人物屁股一动就能猜出想干嘛，碟中谍、速激、007一样低质量打打杀杀，缺智商。进影院为了听Moby原唱主题曲，好嘛，给个翻唱，电影也就这兑水的质量。
▽ 朴赞郁《小姐》
朴赞郁的电影终于没那么邪恶了，《小姐》难得有英国文学一般的优雅干净，少了以往的戾气和杀气，那些接近日式的恶趣味，也不过分，电影的摄影、构图、布景也都难得古典，连女女情爱都那么唯美，油画一般的肌肤吹弹可破，洪尚秀的新女友真大胆，还是90后新人金泰璃最厉害，自然纯真演技无痕，有前途。
▽ 梁乐民/ 陆剑青《寒战2》
值得看，保持了第一部硬朗大气的制作水准，港片里罕见，开场航拍依旧好看，故事格局略窄，依然聚焦郭富城、梁家辉的对峙，当然也写不大，写影子特首，等于自杀。所以，黑西装警察精英内斗就像白领职场谋权，简称郭富城升职记，正义是给审查员的。可惜彭于晏，以为是蝙蝠侠小丑式高智商，却只是小丑。
▽ 罗泓轸《哭声》
把东方的怪力乱神拍出了新意，不同香港僵尸片、日本怪谈。演员很辛苦，被附体的小孩，粗口脏话眼睛发直，身体扭曲成麻花，黄政民、国村隼斗法追逐都是体力活，摸爬滚打太卖力，跳大神跳到灵魂出窍。片子最玄的是韩国萨满、日本法师、基督教辅、山村无名女孩的关系，蓝光出来，再琢磨一道。罗宏镇牛叉。
▽ 中村义洋《残秽，不可以住的房间》
中村义洋离开伊坂幸太郎的小说，离开滨田岳之后，越来越不知道他想干嘛了，一会儿社交网络的杀人事件，一会儿治愈系推理片，一会儿小说改编恐怖片，都是风格杂糅，拉里拉杂，把个人特点降到了最低，哎，这个导演是不是也不应该太期待咯。
▽ 佐藤祐市等《世界奇妙物语 2016年春之特别篇》
水平比前几年回升了，五个故事缩减为四个故事，叙述空间更大，更有余地铺垫迂回。美人税，有趣，反转是审美的变化；做梦机器，黑暗，黑科技人类逃避现实之一种。通勤部队有点不知所云，讲职场与家庭吗？结尾还好。竞猜王，人生酸甜苦辣，松重丰和高桥一生好CP，演心机婊的妹子眼熟叫啥来着？
书影音，见真心，
花你十分钟时光倒流，读我一篇小文春风不留。
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