黑與白的＇＇琴懷＇＇

黑與白的''琴懷''

文/集墨齋

中國傳統傳拓技術歷史悠久，拓片作為複製和保持文獻資料的方法，最初是被普遍用於金石文字及圖像的資料的保存傳播上。《隨書-經籍志》記載''其相承傳拓之本''句。可以說拓片保存於傳播隨以前既有之，今所見最早拓本為，1900年敦煌莫高窟第17窟藏經洞出，唐太宗《溫泉銘》刻石拓本，末尾有唐人墨書題記：永徽四年，八月圍谷府果毅兒⋯⋯''等字，永徽四年既公元653年。唐宋元明，拓本或者拓片主要還是圍繞了文字圖案，作用也基本在保存、複製、研究與傳播上。明清以後，也許是文人參與，拓片由單一的形式變換為以純欣賞的層面。其間南北地均有以，拓片的表現手法來反應或者表現，文人得書齋文玩器物上，現今大抵上的始作俑者無從考證，但是第一次大膽嘗試則是僧六舟，例如：由以前單一的文字拓片變為組合的百歲圖、亦稱為八破圖、錦灰堆。再者如單一的全形拓形式轉變為手卷式的雁足燈全形拓手卷，漢鼎全形拓手卷形式。

文房以朱、木、牙、角、漆器等等，別於常規傳拓對象的異材組成，因對象不一樣自然所用手法、材料、形式乃至於審美的標準也由之一變。今天主要講書齋裡的琴拓。琴本人不懂，但是單純的以拓包事之的琴拓，當不是門外漢。

2008廣州藝術品拍賣公司
《都梁琴拓片》

早期的琴拓因為技術手法，和漆器得特殊性，特徵多表現為：施拓墨色較深；拓包落點不准，疊加效果不好墨色總體感覺偏臟，明暗高低墨色過度稍微欠缺，拓片墨色部分褶皺較多，而且紙的破接處較多而明顯。松、油煙墨均有運用，少數為混煙拓製，材料以棉紙、料半、連史紙、皮紙等等皆有。施拓方法基本為濕拓法為主。

中期的琴拓因為有前期的積累，墨色較之早期更為均勻，拓包疊加效果稍好於前期，但是還是不甚均勻，墨色整體來講偏淡墨拓，間也有濃墨拓。破紙與接紙痕跡改變不大，墨色部分的褶皺問題也有一定改進。用墨偏與混煙與油煙，紙跟前期基本一致，施拓方法較之早期濕拓有了乾拓法，對比濕拓法，乾拓法的死墨部份稍微少了些許。但是你是根本問題還是沒有解決。

晚期由於社會發展，從業者空前的多。所以發展也較為迅速，承中期後的技術經驗及手法經驗，墨色上有很大的進步，拓包疊加痕跡減少，墨色趨於渾厚煙潤，整體感較中期進步很大，墨色得明暗高低交代清楚，而且上紙和上墨方法改進後蟬翼效果更通靈素雅，這一時期高手所拓幾乎都為禪翼拓，當然因為空前發展水平也良莠不齊，水平落差很大，而且從業拓工審美能力有待提高，大多數為利益而動少了工匠精神，所以拓片整體質量不高，水平兩極分化嚴重。所以這裡就不便引用低層次拓片。

總得講經過發展：大面積的精拓欣賞標準因注意幾點：首先用料講究，以磨墨拓為上，浸墨次之。墨汁個人觀點對自己負責還是不用為妙。用紙因棉紙易破，皮紙墨松且拉力太大字口紋飾效果欠缺，以料半，紙質均勻為宜。成品拓片因為、墨色均勻淡雅，整體清晰雅緻，濃淡過度柔和，陰陽向背交代清楚。字口清晰雖淡而挺，雖淺而亮；整張一氣呵成，水潤度高方為好拓片。

2011長風拍賣《漢諸葛琴拓片》
底價起，成交價：759000¥。
籤條：漢諸葛琴。光緒三十四年七月，張祖翼。（鈐印：逖先）
鑒藏印：帚川收藏。

2015嘉德四季《明大司禮琴舊拓片》
起拍價：3000¥，成交價：89700¥

2015嘉德秋拍 逸居——文案清供
《清、冰如舊藏鳳勢式古琴》

2015嘉德秋拍 逸居——文案清供
《清、冰如舊藏鳳勢式古琴拓片》
無底價起，成交價：51750¥

2015嘉德秋拍 逸居——文案清供
《清、冰如舊藏鳳勢式古琴拓片》局部

2015嘉德秋拍 逸居——文案清供
《清、冰如舊藏鳳勢式古琴拓片》局部

注：部分圖片取自雅昌藝術網。

发布于 2016-07-21

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