回忆许翰英与白云生的一段往事

回忆许翰英与白云生的一段往事

王筠蘅

众所周知，许翰英是京剧四小名旦之一，尤擅荀派花旦；白云生是北昆著名小生，文武双全。

1948年许翰英与荀慧生师父、师母（苏韶信）

白云生1902年生人，1972年逝世。上世纪40年代中期，昆曲不振几乎到了穷途没落，白先生不得不搭京剧班社。在我学戏的第三年，当时正跟随师父刘德舜（他是山东胶济线上有名的成班大老板），师父文化底子薄，我这个四年级的学生成了师父的秘书兼“外事官”,负责接角儿送角儿,上站买票,生活关照都离不开我。和许白二位邂逅是在1945年……

《贩马记》白云生饰赵宠

1945年秋天，我们在山东张店[现淄博市]二马路中华大戏院演出。师父请来两位演员：许翰英和白云生。许翰英当时还不是四小名旦,白云生是傍许翰英的小生兼导演。师父叫我去接站，那时接演员不像现在那么隆重，只要去个人引路就可以了。我年纪小，也只能帮着拿点小东西。白先生有两只大皮箱，竖起来有一米高，他把横梁一栓往肩上一扛就出站了；许翰英这年约在28岁左右，身穿一套他朋友送的黄色旧军衣，瘦瘦的身材、高高的个子、白白的脸庞、大大的眼睛，人长得很漂亮，就是走路有点扭。他也背着两只大包，我们步行到剧院，师父接待后安排在剧院后边一排房子里住。白先生卸下大皮箱，只见他肩膀深深两道红血印。招待他们是五芳斋的打卤面和狗不理的包子，当然是我去买的了。当时他们也饿极了，狼吞虎咽倾刻席卷残云，连一个包子也没剩，我被馋得直咽口水。

当晚就有演出，是许翰英的《红娘》。下午白先生一个人到舞台上走台步,一会儿摘下高度近视镜，一会儿又带上眼镜。我很纳闷，问他这是干什么？白先生很和霭地操着带有河北口音的普通话告诉我，他在丈量舞台，出场几步到九龙口？再走几步到台中？上场不能带眼镜，要把舞台尺寸记在心里，这样就错不了了。但是，那晚演出还是留了笑话：那晚演出《红娘》，白先生饰张珙，许饰红娘。演到传书寄柬时，红娘边出示莺莺的书柬边说：“我是自顾不暇，何暇及人！”说着把书信在张生眼前一晃，然后丢在地下。这样一来白先生可就抓瞎了,蹲在地下东摸西摸摸不到信，台下观众都笑了，红娘又拾起了信交到张生手里才算解困。

许翰英《红娘》、《玉堂春》剧照

第二天，许翰英的《红楼二尤》，他前演尤三姐，后饰尤二姐。白先生前饰柳湘莲，后演王熙凤。他不穿旗装而梳大头,在贴片子时把眼镜贴在里面毫无察觉就上台了，上场后开唱[二黄摇板]，此时台下哄堂大笑，他有些发毛，用手一摸，呦——原来眼镜没摘。急忙回身摘掉眼镜台下才平静了。也就在这天许翰英化妆时脱下了那套旧军衣,穿斜领布水衣化妆，演出完了卸了戏装却发现衣服被人偷了，当时就把他急哭了。那时深秋天气己冷了，他穿着水衣子冻得直打多唆，幸好白先生借给他一件上衣才穿着彩裤回到宿舍。事后我师父为他买了一套新衣裤——灰色长条中山装，他才免去尴尬。

还有一件事至今想来还想笑。有一天他和我师兄刘宝英合演《武松与潘金莲》，戏到“戏叔”一折时，他念了一句，不小心把山东平度口音加杂进去,他说：“兄弟,我听说你在外边包着两个娘们？”,最后这两个字有着浓厚的乡音，把我笑坏了。以后他走到那里都说“娘们”来了，他也笑着指我的头说：“你这个小男人！”

1947年，他当选四小名旦后到青岛和陈永玲,杨荣环合演《玉虎坠》。他饰王碧莲，我在戏中演乾郎。他和陈永玲抢着和乾郎拜天地时，在台上一揭盖头拉着我说：“抢了半天是个小男人呀！”他还记得当年我笑他带乡音上台的事呢！

1948年许翰英、陈永玲、杨荣环合影

文革后1973年7月我到徐州和剧团剧本交流，好友单玉梁是著名武生，对我讲了许在文革的遭遇：从1964年现代戏后，他就被赶下舞台。有时只能演个群众，却嫌他有女气，是个人都能批他。文革时他受到非人待遇，甚至拉车不能站着拉，要跪在地上拉，仅此可见一斑。

可怜的许翰英刚五十出头就被摧残至死。一位真正的荀派继承者消失在动乱年代，怎不叫人惋惜,我们这些人侥幸过来的人赶上了好时候，只有熬过严冬的人才能体会到三春的温暖，珍惜呀！自重呀！