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荀慧生《金玉奴》
（来源：国粹京韵聊城京剧）
荀派艺术是京剧旦行艺术的重要组成部分，其中的手势表演，风格独具，特点突出，是学习、继承荀派艺术不可或缺的一门课程。梅兰芳先生大胆革新，将旦角的手从水袖遮掩下解放出来，给予美化并赋予艺术表演的生命力。荀先生的手势则是在规范的基础上进一步生活化、真实化，这些被丰富了的手势表演动作，同各种表演动作有机地连为一体，能够生动地刻画古代少妇的各种复杂的思想感情。
一、直指
荀派手势不十分强调“兰花”形。他的指法，除食指外的其余四指握紧靠拢，形成一指突出的状态。如《红娘》一剧中，红娘埋怨老夫人无故赖婚时，右手指从腹部直伸胸前方，右腕用力，呈弧形。
二、侧指
一般用法是右绕左侧指，左绕右侧指。关键是用时需挺胸吸肚，立腰提神，梗脖悬臂，方可体现出人物的神态、性格以至年岁特点等。比如《金玉奴》一剧中，金玉奴唱“他将得中脸飞霜……”一句的“他将得中”时，用的是右绕左侧指的手势。
三、眉指
一般用法是右手外翻绕至眉侧斜指，荀先生在这里又有创新，如《红娘》一剧中，红娘唱“款款的深情流露在眉间”一句时，荀先生双手落至腹部，右手指从腹部直线上升提至眉右侧，手心朝里，腕成四十五度直角，腕部用力，面呈稚态，仿佛是一个单纯的孩子发现了大人的秘密。
四、栽指
一般指法往往压腕上翘。荀派则有时故意提腕，使腕与指之间出现两头翘的反弧形手势美。如《红娘》一剧中，红娘刚刚上场唱“呖呖鹦鹉巧效言”时，右手扶小姐肩膀，左手斜上角指鹦鹉形成塑像状，就是用的栽指。
五、圈指
圈指是右手向左划半个圆圈，指向左侧。但必须做到悬臂、提腕，还要配合立腰提身和梗脖的稚态。如《红娘》一剧中，红娘唱“只道她守礼无邪念”一句中的“只道她”就是用的圈指。
六、腮指
分单腮指和双腮指。单腮指是一个右手食指指自己右腮，如《金玉奴》剧中，金玉奴念“空负貌如花”时，是用了单腮指;《红娘》一剧中，红娘唱“那张生只病得骨瘦如柴”一句时，“如柴”二字双手指腮手心朝里，而呈同情状。
七、双胸指
双手手心朝里折腕指胸，如《红娘》一剧中，唱【流水板】一段的“我红娘”三字时，便是用这个手势。使用时要注意情绪和稚态的配合。
八、划指
用左手食指或右手食指从对侧方向向自身胯边呈半圆形划半个圆圈，如《红楼二尤》一剧中，尤三姐念“我们又何必苦苦地追随呢!”一句时，为了强调“追随”二字的语气，使用划指的手势。此动作不可过快过快则会显得毛躁。
九、反手下指
左手或右手食指向内划半个下斜形弧圈，反手指向下外侧，如《金玉奴》一剧中，金玉奴唱“又恐怕父不允难结鸾俦”一句中“父不允”三字使用的是左反手下指;而《红楼二尤》中，尤三姐唱“情愿捐生委沙泥”一句，用的是右反手下指。
十、“反手三”和“反手招”
这是荀派手势中特有的处理。以手指示三，手心向内，手背向外。如《红娘》一剧中，红娘念“年方二十三岁”时就是使用“反手三”的手势;红娘叫张生随她同行时，用的是“反手招”，也是手心向内，用中食指摇动示意，显得活泼、机趣。
十一、摇手
一般摇手只在胸前作兰花指状轻轻摇动。荀派的摇手手势有两个方法:一是平摇，在胸前作稚态频繁摇动，显得年龄很小。一是双手高举至头部以上，向前平斜摇动，并配合闭眼晃头，显得很深沉而伤心。如《金玉奴》一剧中，金玉奴唱“水连天天连水和哭诉无门”时，“无门”二字便用这一手势，以示心情沉重。
十二、双手平压
双手划半圈，平对下压，并具有一定的力量，如《红娘》一剧中，红娘念“你不要这么文诌诌的。有什么话，你就痛痛快快地说!”就用了双手下压的手势，显得干脆爽快。
