【诗词学堂】律诗的平仄
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。平仄是古人对传统四声的分类，“平”指的是平声（包括现在的阴平和阳平），“仄”指的是上、去、入三声。字声和协调搭配，也就是调配平仄。调配平仄,有种种的格律规定，是诗词格律的一个重要内容。四个句型错综变化成为五言律诗和七言律诗的四种平仄格式。调平仄，是区别近体诗与古体诗的一个重要的标志。近体诗在调平仄方面，格律规定是很严格的。《毛主席给陈毅同志谈诗的一封信》中说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”。绝句也是如此。一联中出句与对句的平仄，是相反的，即仄对平，平对仄。这称为对;反之，若不合乎对的规则，则称为失对。相连两联的平仄关系是，下联出句的平仄与上联对句的平仄相同（但不会完全相同）即平粘平，仄粘仄，这称为粘。反之，若不合乎粘的规则，则称为失粘。由于律诗偶句押平声韵，因此不可能完全符合粘对的要求，但每句的第二个字必须严守粘对要求。联中平仄对立和联间平仄相粘的作用，是使句式安排多样化，声调也有变化而不单调，以加强音乐效果。如果不“对”，上下两句的平仄就重复，如果不“粘“，上下联的平仄就雷同了。孤平，指的是在平收的句子中，除韵脚外，只剩一个平声字，如“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”。因此，在这一类诗句中，五言第一字，七言第三字必须用平声字，不能可平可仄了。如果由于内容需要，非用仄声字不可，那么，五言的就要在第三字上，七言的就要在第五字上，将其改为平声。即成为：注：“仄仄仄平平”这种句式不称孤平;在仄收的句子中，即使只剩一个平声字，也不算孤平，而算拗句。在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。《补充》常见的一种平仄变格：“平平仄仄平”变为“平平平仄平”;“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄平平平仄平”。例：“曲径通幽处，禅房花木深。” “万籁此皆寂，惟闻钟磬音。”“芳草萋萋鹦鹉洲”；“水面初平云脚低”；“不辨仙源何处寻”。古人把律诗中不合平仄的句子称为拗句，所谓“拗救”，就是前面该用平声的地方用了仄声字，就在后面适当的地方用一个平声字作为补偿。指的是出句平仄脚句型，五言第四字拗，七言第六字拗，必须在对句的五言第三字，七言第五字用一个平声字作为补偿。即：七言出句：平平仄仄平平仄变为平平仄仄平仄仄时，五言对句必须成为：平平平仄平;七言对句必须成为：仄仄平平平仄平。指的是出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字，七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救，但是，诗人往往在这种地方用救。此中，出句的第五字，本该用平声却用了一个仄声，对句的第三字，本该用平声也用了一个仄声，两字均拗，为了救拗，作者就在对句第五字上，把本该用仄的改了一个平声，这样，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字两救。
