三级片编剧到捧红F4偶像剧教母！柴智屏爆红传奇
柴智屏，1962年5月14日出生于高雄。台湾可米瑞智文化传播事业有限公司董事长兼总经理、东森戏剧台台长、影视制作人、经纪人。她曾制作《流星花园》《恶魔在身边》《转角遇到爱》《那些年，我们一起追的女孩》《小时代》等现象级偶像影视剧。2002年，被美国商业周刊评选为“亚洲之星”。
作为台湾偶像剧教母级人物，柴姐曾一手挖掘了不少大神级人物，前有F4与大S，后有贺军翔、陈妍希、柯震东，但她曾迫于生活压力，入行写过三级片，还担任过综艺节目制作人，她有哪些传奇经历？下面随释凡资料看一看。
当年柴智屏从大学戏剧系毕业的时候，台湾只有三个电视台，很难找工作。有朋友介绍她去当编剧，她就去了。有时候要写三级片，她也能胜任。“其实所谓的三级片编剧，就是负责写剧情，而床戏部分，在剧本里是不需要特别地去描述的。”
柴智屏有天赋，又是戏剧系毕业，写剧本上手很快，因为风格与众不同，还颇得导演赏识。即便是三级片，她也想办法写得有血有肉。这份工作不用固定坐班，她写得又快，一个晚上就能写完，多出来的时间整天玩。后来她又写了一些脱口秀的剧本，效果同样不错。
没过多久，柴智屏的父亲发生了一个小小意外，浴室洗澡摔了一跤，不得不住院休养。父亲隔壁床刚好是一个综艺节目导播的老丈人，一来二去，两家人就互相熟识了。那个导播把柴智屏写的剧本要过去看，觉得很不错，于是她进入一家很大的综艺节目制作公司工作。
柴智屏那时做的综艺节目叫《钻石舞台》，是电视台的黄金栏目，收视非常好，著名主持人胡瓜就是从那里起步的。后来，柴智屏的父亲_直说，那一跤是为我摔的。不过柴智屏是一个生性好动的人，待了两三年后，她希望有所突破，就离开了那家综艺节目制作公司。
制作综艺节目期间，工作十分辛苦，但柴智屏也学到了很多东西。台湾综艺节目圈里有一句话：“女生要当男生用，男生要当畜生用。”节目创办初期，工作人员不多，柴智屏什么都要做：发通告，写剧本，跑电视台盯流程，盯剪接和过带……一天工作14个小时，还不包括回家写剧本的时间。
除了睡觉，其它时间她都在工作。二十多年前，柴智屏的每月薪水再加上写剧本的额外稿费，每月收入大概相当于人民币六七千块钱。这对于年轻的柴智屏来说，是很丰厚的一笔钱，所以虽然累，但过得很高兴。
从《钻石舞台》离开后，柴智屏还是去做综艺节目，一连做了十五年，最后一个是《超级星期天》。这个节目的主持人是张小燕和庾澄庆，得过很多次金钟奖，柴智屏做得非常开心。每次走过大街小巷听到家家户户都在收看《超级星期天》时，她心里都非常满足。
柴智屏的坚持和努力，使她不断制作出多个大受欢迎的综艺节目，而《超级星期天》更为她赢得三届“金钟奖”最佳综艺奖，使她成为台湾的金牌制作人。主持人胡瓜说：“她是一个好老板，她对员工的素质比较挑剔。她是蛮有武则天、慈禧太后的气势的。”
在柴智屏看来，台湾电视史上，没有比《超级星期天》更有影响的节目了。就是这么一档如此成功的节目，时间长了，仍然令她感到无所适从。“当一个人发现永远不能突破自己的时候，对于一个搞创意的人来说，是非常痛苦的。后来我发现，人应该要回归原点，原点就是当初你为什么要做这一行？你不要在乎收视率是多少，节目能否成功，你能否超越什么什么。想通了之后，人就慢慢地释然了。但这个过程我花了七八年时间，中间也经历了很多，内心非常焦灼痛苦。”
最终，柴智屏离开了《超级星期天》，创办自己的公司，决心向戏剧界发展。原来快快乐乐地做综艺节目、每个周六和周日都固定休假的柴智屏，突然要转战戏剧，压力很大，加上自己开公司，压力更大，体力慢慢下降。于是从小怕水的她，突然想到要去学游泳，因为游泳兼具健身和放松的作用。
此时，选择的焦虑固然没有了，但新的对于未知的恐慌接踵而至。“那时每天都要担心，如果一个不小心，可能就会因为自己的过失而导致公司的损失。我的压力非常大。做戏剧与做综艺节目不同，我们要在三四个月里共同建立起工作感情和团队默契，还要把自己心里的东西掏出来，去感动人心。这是一个很大的转变，刚开始我很不适应。
《流星花园》能成功，和F4密不可分；F4的走红，靠的是柴智屏的“毒辣”眼光。柴智屏说：“当时要求工作人员要找身高180公分左右，长相要跟漫画里面的角色比较接近的年轻演员。大约来了200多个，淘汰掉剩下50几个，我从50几个里面又挑选。”
结果，朱孝天是柴智屏在烧烤店认识的；吴建豪是在健身房被柴智屏公司同事碰到的；“仔仔”周渝民是陪朋友来试镜的，结果被柴智屏看中；言承旭在拍《麻辣鲜师》时，柴智屏就觉得这个男孩很特别。柴智屏挑选F4有自己的标准：“首先，我认为他们要有与众不同的地方；然后，要带有一种很干净的灵性。每个艺人都有不同的特质，有忧郁的，有开朗的，有活泼的，因此最重要的是，你如何去发现他们的特质，然后把他们的特质无限放大给观众看。”
《流星花园》虽然红遍亚洲，但作为制作人的柴智屏，却并没有赚到多少钱。“它的版权是和电视跟广告商共同拥有，海外虽然卖了很多国家，可是初期的时候，为了要宣传，就500、1000美金这样子卖。希望能够尽可能多卖一个国家。钱拿回来我们还只能抽到百分之二十，那部戏一集是70万的制作成本，我一集花了95万做。我自己一毛钱薪水也没有领。”
柴智屏在制作综艺节目时，积累了很多人脉关系，许多朋友都是包个红包就来客串了。场景方面，她也动用了很多不要钱的关系。剧中的豪华轿跑是朋友的，一开场的飙车戏还把人家的底盘给弄坏了。不过，辛苦归辛苦，能用这么少的预算做出这么好的成绩，柴智屏和她的合作伙伴都觉得非常开心。
在柴智屏看来，《流星花园》的“天时”在于：“在当时的亚洲地区，几乎所有的市场都不是以年轻演员为主流，内陆和台湾大部分都是古装剧。所以我那时就觉得，如果我们做一个给年轻人看的戏，应该有人看，因为现在的年轻人跟老一辈人的观念不太一致。当时没有年轻人看的戏，也就没有年轻的演员，更没有年轻的帅哥演员。”
“早期的演员都是一步步走上来，从刚开始演小角色，慢慢成功，演二线演员。运气好一点的跳到一线，到40岁的时候，还在演戏剧——以前的演员之路是这样的。现在的条件好了，经过一两年的培训，你可能就变成大家都认识的演员。《流星花园》之前除了歌手，没有所谓的年轻演员。这就是天时。”
所谓“地利”是指“现在是一个资讯发达的社会，不管身在何处，不管是台湾、内陆、新加坡，还是马来西亚或者北美任何地方，大家都可以通过网络获得资讯。《流星花园》虽然在台湾这么小的地方播，但通过网络，大家也能注意到这部戏。《流星花园》能卖到那么多国家，和大家先看到很多资讯有关。”
所谓“人和”是指：“《流星花园》当时有很好的脚本，它改编自很好的漫画原始素材，又有很好的导演，并且我们是在完全没有任何戏剧包袱的情况之下，去制作我们想做的戏剧风格，所以会很与众不同。加上四个又帅又高大的男孩子，他们即便很青涩，但却是很纯真的偶像。”
播放时段万人空巷已不足以形容它的火爆，菲律宾平均42.9%的收视率、韩国F4歌迷会成立一周就突破20万人、印尼政府呼吁F4到巴厘岛开演唱会振兴当地经济……《流星花园》在偶像剧领域立起的高峰，足以令后来者望其项背。
《流星花园》推出后大受欢迎，F4红遍亚洲，并且为柴智屏带来另一荣耀———被2002年美国商业周刊评为“亚洲之星”。
有了今天的荣誉，柴智屏对当初的艰难更加感慨：“我记得当初带着F4去逛街买衣服的情形。我们预算不够，就去买那种很便宜的衣服，我跟他们说：你们要好好演啊，如果这戏红了，说不定以后大家可以出唱片，还可以做世界巡回演唱会。当时朱孝天就说：柴姐，你会不会想太多？其实我在当时对未来是设定了一个期望，如果他们没红，就当成大家美好的记忆，如果他们红了，这个期望就实现了。”
随着年龄增长，《流星花园》的第一代观众如今已经羞于讨论道明寺、花泽类、西门、美作中选谁做男朋友，但柴智屏却没有放任自己的心态变老。她始终把自己放在年轻人的群体里，去理解他们的梦想、茫然、困惑与信念。
于是有了口碑之作《那些年，我们一起追的女孩》，有了填充无数少女燥热暑假的《海派甜心》《转角遇到爱》《战神》等系列台湾偶像剧。因为跟每个年代的18岁年轻人站在一起，柴智屏的创作一直被年轻人喜爱。
其中，《那些年，我们一起追的女孩》在香港上映引来哄动，上映73天于除夕晚上6:45分场次，终于打破《功夫》$6127万票房成为“香港开埠以来最卖座华语片冠军”。
最早，九把刀小说在网络上飘红，他比他的前辈蔡智恒厉害之处是多产，短短几年间，书架上已有超过几十本他的著作！《那些年，我们一起追的女孩》是他第四本书，是带自传式的高中生爱情故事，一直都有人打这本小说的主意，但柴智屏独具慧眼，早在几年前就签下了九把刀所有著作的版权，肥水当然不流外人田。
曾拍过三分一部电影、勉强也算是导演的九把刀铁心要由自己执导，就如同小说内的男主角铁心钟情于女主角沈佳宜一样！结果，是网络的影响力，柴智屏准确的判断———她用自己过去打造偶像的成功板斧造就了柯震东和陈妍希，再加上台湾年轻人在银幕上久违的共鸣感，《那些年，我们一起追的女孩》攻陷了台湾影市，成为年度最大赢家！
著名制片人、编剧文隽曾坦言：“《那些年》的成功未必可以复制，但柴智屏对市场的敏锐，加上九把刀对自己作品的真心，令这一年的台湾本土电影真正地翻滚、飞跃，脱胎换骨！”
尽管她在电视、综艺界里名声显赫，《那些年》却是她的“电影处女秀”。首次担当电影制片人便大获成功，柴智屏作结道，“我们这部电影的主创，差不多都是电影新人，这部电影之所以会这么好看，就因为它是一群电影新人毫无商业企算的一次热血。”
往后，《小时代》系列再次把郭敬明推到风口浪尖，但不管是赞是弹，18亿的票房无可否认。大多数人将《小时代》的票房成功归结于“郭敬明效应”，他们忽视了电影背后的另一个关键性人物，那就是监制柴智屏。当初编剧郭敬明肯把导演的担子也挑起来，开出的惟一条件就是，请柴智屏来当监制。
《小时代》为影迷津津乐道，话题之一就是演员人选与他们读小说后对人物的想象高度一致。片中除了杨幂是郭敬明坚持选择的之外，其他大多数演员，都是柴智屏慧眼发掘的。“柯震东是我旗下的演员，我推荐他演顾源。凤小岳也是我们推荐的。宫洛这个角色人选提了很多人。当时我把凤小岳照片给小四看，他很开心，说这就是他心目中想要的宫洺，有些混血的样子。”
Hold姐谢依霖是另一个例外。在柴智屏的心目，《小时代》里的唐宛如应该是阿雅那样的性格，最好还有运动员的身材。郭敬明说请谢依霖来演的时候，大家都很吃惊。在柴智屏印象里，谢依霖是综艺怪咖，她难以接受，但郭敬明说，她就是他心目中唐宛如的样子。这一次，柴智屏没有坚持自己的意见。最后事实也证明了，谢依霖为《小时代》加分不少。
虽然很多评论认为，《小时代》票房冲高是粉丝助推的结果，可柴智屏却觉得，这一组“时代姐妹花”选对了人，才是最关键因素。“你看女王顾里就是大S（徐熙媛）和小S（徐熙娣）的综合体，她永远穿得很优雅，偶尔会讲讲很真实很贱的话。
电影里顾里的造型就很像小S。南湘就像吴佩慈，永远是最漂亮的样子，那头长发，男生看到就会觉得这是个超级大美女，不是很容易亲近。唐宛如就像阿雅，从小就被嘲笑说不像女人，不容易谈恋爱。林萧很像范范（范玮琪），像傻大姐，胆小爱哭。”
有一次碰到徐熙媛，柴智屏被问：“为什么《小时代》票房这么厉害？”她回答：“这四个女孩选得多好啊，简直是和书里一模一样。所以就算这个故事脱离了现实，只要四个女孩子的个性塑造得很成功，那电影就一定会成功。”
开拍前一个月，柴智屏天天在片场盯状况。她觉得剧情中4女6男人物太多，假如每个人都要有篇幅，两小时的电影，剧情过于分散。但导演郭敬明难以割爱，所以两个人常常要花很多时间讨论。根据电影最后呈现出来的状况，可以想象，其实两个人都做了妥协。
《小时代》上映后，遭遇两级评论，最严厉的批评是“拜金主义”、“物质至上”。柴智屏表示很难认同这些批评：“电影只不过是用一种比较时尚的元素去包裹小说故事的材质，之所以用物质的东西去包裹这些女孩子，是因为这个故事发生在上海。上海本身就是一个比较繁华、物质的环境，我们是从这些环境中去发展这些女孩子的性格。背景发生在哪里，就是那个背景的如实呈现而已。如果我们很做作地说，这样太物质了，让这些女孩都不穿名牌，穿的破一些，那它是不是又违反了上海的真实写照呢？”
从《流星花园》、《转角遇到爱》到电影《那些年我们一起追的女孩》，还有《小时代》等等这些影视作品，这十几年来，她不停被人家重复地问着：柴老师，你是怎么样制作出这么多受年轻人喜欢的作品？你如何能够了解年轻人到底喜欢什么？
柴智屏的答案是：“除了认真、努力、专业、敬业之外，心态非常重要。“岁月一直在走，可我觉得，如果我可以陪着每一代18岁的年轻人一起成长，那该有多好！我喜欢跟年轻人聊天，最后发现，不管哪一代的18岁，他们的世界里，永远有对爱情、对友情、对未来梦想的向往，以及与外界接轨时陷入的茫然和疑虑。他们跌跌撞撞反反复复的寻找着自我价值和信念，这些都是不变的主题。”
柴智屏前夫是陈诗舜从事金融行业，而且陈诗舜要比柴智屏小8岁，经常受邀上财经节目解析金融，两人认识3年，结婚5年，于2001年离婚。柴智屏和前夫的女儿高隽雅，毕业于台湾艺术大学戏剧系。在电视剧《不良笑花》和《海派甜心》中均有出镜。
2011年5月14日，柴智屏前晚办49岁生日派对，言承旭和吴建豪、韩国SS501成员朴政珉等现身祝贺。柴智屏的男友、台湾索尼音乐大中华区总裁崔震东也出席派对，但两人没有结婚。
柴智屏至今独身，这或许和她始终将工作放在第一位有关。她在工作上非常努力和执著，也有部分原因出自她执拗的脾气。
在柴智屏看来，作为新版《流星花园》的制片人和总导演，最困难的地方在于，不仅要做出高规格、高技术含量的剧，还要让越来越聪明和挑剔的观众相信这部作品的真实性，“仿佛剧中的演员就是你自己，或是你身边的人，不管你想亲近的、想逃离的，你都可以在里面找到生活的影子。”
柴智屏透露“有知名度的演员可以给我半年的档期吗？回答是不可能，他们能给你100天就不错了。”
“这个答案让我蛮讶异的，我很担心，我要拍摄50集的戏剧作品，100天有时间读本吗？有时间跟演员进入角色吗？有时间培养感情吗？这跟我以往拍片的习惯不太一样，我要遵循发行人、出品商给我的建议，还是我要做以往我必须要做的工作经验。这是我当时必须很挣扎做的一个选择。”
最后柴智屏的选择已经明朗，从F4到杉菜，她全全启用素人。“我愿意要全新投入剧组的人，没有演技无妨，没有经验无碍。我要建立一个环境，剧中的人物就是他们自己，他们不是演出来的，他们是真真实实活在戏里，彼此间的关系是真的，彼此的情感是真的，即便没有剧本他们也知道自己该做什么样的情感反映。”
不过，一手打造《流星花园》奇迹的柴智屏如今亲自操刀内陆新版，引来了不少质疑声，不少人认为这是在吃老本，重拍只会毁经典。的确，台湾娱乐业衰败的这些年不少行业骨干纷纷北上，制作人开始在内陆进行二次创业，导演也开始执导网剧，只不过案例大多是反面教材。
如果新版被吐槽成毁经典、再留遗憾又怎么办呢？柴智屏回话说：“我想道歉有用的话要警察干吗？如果人生可以后悔的话应该就不会有遗憾，如果没有遗憾一定是很无趣的人生。我们时时刻刻在提醒自己不要浪费一分一秒，认真感受生命中每一个发生的事情，不管痛苦、愤怒、喜悦，是沮丧还是希望，只要发生了，就可以让你的生命更有意义，更勇敢地往前迈进。”
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