《那座城这家人》成功引领行业新风 树立行业标杆
众所周知，现实主义题材一直是中国电视剧的主流创作内容，也是中国电视剧当今重要历史传承和时代使命。而邵警辉执导，陶陶编剧的暖冬治愈情怀钜制《那座城这家人》虽然在湖南卫视金鹰独播剧场热播渐入尾声，却受到广大人民群众的高度关注。那么这部没有流量明星、没有大IP的新剧，凭什么树立的现实主义题材新标杆呢？还待笔者深入分析。
聚焦唐山大地震，打动人心
当多数肥皂剧都在胡编乱造，利用炒作大IP、堆砌高颜值流量小鲜肉小鲜花，搞多角恋虐恋、撒糖、搞笑，想方设法用脱离现实的狗血博眼球时，《那座城这家人》一反常态则改编自唐山籍作家李焱的长篇小说《平安扣》，并以地震过后的九口人在家灾后40年间的悲欢离合，通过小视角展现大时代，以真情实意触碰观众心中最柔软的地方。
而非血缘组合意外成一家子，经过地震、非典、情感纠结及癌症折磨，在改革开放时代变迁中，挣脱震后困厄，最终重建幸福家园。故事选取重点年份的重大事件和小话题，一桩桩一件件，隐在主线故事之下搅入人物命运和日常生活，从而唤醒观众的时代记忆。
《那座城这家人》做到了有内涵、有故事、有情义，又接地气，用王大鸣一家人在时代浪潮中的沉浮细节，展现出整个中国在改革开放的政策中不断蓬勃发展。创作者以精准的历史氛围和时代细节为基，将重大历史事件还原到生活常态，温暖时代、温暖社会、温暖人心，致敬改革开放40周年，达到与当下观众尤其是青年观众审美的有效对接。
该剧在四月底开机，12月底播完，从全程拍摄到播出的周期之短，但制作足够精良，都让人叹为观止。
实力派演员表演感人
在遏制天价片酬、杜绝流量明星、泛娱乐化的大势下，《那座城这家人》不以流量选演员，而是以演技和实力为唯一标准。对马元、童蕾、萨日娜、李建义、周显欣等实力派演员选择，明显可看出更贴近普通老百姓，老中青演员们毫无保留地贡献了淳朴真诚、饱含深情，传达了人与人之间的大爱。
虽然出场人物众多，但善良质朴的冯兰芝，情深意厚热忱待人的王大鸣，勤奋好学自强不息的刘云泽，为爱痴情的杨艾姐妹。这跟其它生活剧普遍聚焦婆媳矛盾、新老代沟、贤妻斗小三不同，该剧并没有惊心动魄的勾心斗角，也没有乱洒狗血的矛盾，而是通过小人物命运与缘分阴错阳差，潜移默化地打动观众！
面对自然灾害时人类的渺小和无力感让人感同身受，但就像童蕾扮演的杨艾，她独有的朴实、勤劳又坚韧的品格撑起一个家庭，还深陷情感纠葛，尴尬不已。马老师对王大鸣的塑造也很精准，他和妻子燕儿相濡以沫，曾让很多人艳羡不已，震中两人相互鼓励等待救援的场景也让人忍不住泪目。当他跟善良质朴的杨艾组成新家庭，面对昔日失忆爱妻燕儿，他的尴尬、无奈、忧虑同样牵挂人心。
萨日娜饰演冯兰芝面对丈夫、大女儿一家四口、儿媳妇和孙子先后去世的消息，怒喊出：“我要好好地活下去，长长久久的活着!”创作者借冯兰芝之口，表达了唐城人民在面对灾难后自立自强、永不放弃的精神。无论是王家和林家灾后搭伙过日子，还是收养刘家两个半大小子，又或是接受杨艾两姐妹和哑巴儿子孙磊，都展现出唐城人民在天灾过后，邻里之间互帮互助、相互扶持的精神。
广电局中宣部等机关都力赞
在京召开的“电视剧《那座城这家人》专家研评会中，广电总局电视剧司司长毛羽坦言，“《那座城这家人》之所以能获得观众的喜爱，得益于其在创作上能够回归初心，秉承“戏比天大”的理念。现实主义题材的政策红利已来，未来只有在制作中贯彻“匠心”才能真正获得社会青睐与喜爱。
湖南广播电视台党委委员、副台长，集团公司党委委员、副总经理杨壮对该剧期待极大，并表示湖南卫视作为一家具有全国影响力的主流媒体，一直坚守'文化初心、责任初心、品质初心’，以有深度、有态度、有品度的文艺内容进行持续供给，匠心推出一系列有担当、树新风、立标杆的系列佳作。中宣部局级巡视员张凡，湖南经视总监陈杨，同样都给该剧很高赞誉，足见其品质不俗。
《那座城这家人》还获主流媒体关注，人民日报刊文评价《那座城这家人》“以真实打动人心”。
况且该剧曾举办大学生征文比赛，曾有无数学极其踊跃参加，也在各大校园上造成轰动效应。
湖南卫视走洁身自好之路
在2018年底，身为一线电视平台的湖南卫视能用《那座城这家人》作为年底收官力作，充分发挥了主流卫视的引领作用和社会担当。《那座城》全程都是裸播，从没买过一分钱的收视率，因此还触动一些收视率利益的黑势力，他们集中水军在豆瓣抹黑该剧，引发一系列社会效应。
况且《那座城》热度高、品质强、话题度强，豆瓣首日评分高达8.3，全国热度第一，收视率第二，还获得指尖剧集榜2018年度最具引领力现实题材电视剧奖，都足够证明湖南卫视眼光精准。他们坚定不移地走自己的低调之路，把这部剧的担当和责任用点笔墨点，虽然竞争虽激烈，尊严还要守，干干净净的数据，认认真真的做剧，走自己的洁身自好之路。
当大家早已习惯在不知道看什么的时候把频道调回湖南台，但他们曾经过度娱乐化，也饱受社会各阶层的批评。从《你迟到的许多年》《风再起时》到《那座城这家人》等献礼剧在湖南卫视播出后，大家可以明显看出他们不再在意收视率，只看重口碑和社会影响，这也是湖南卫视努力扭转过去“唯收视率论”的思路。
2018年，国剧市场上有太多的意想不到，开播前备受期待的大制作、大IP扑了，这些剧集验证了过去电视剧创作中部分逻辑的失灵。而湖南卫视热播《那座城这家人》则聚焦当代中国40年历史变迁，无论人物故事线索格局，还是大时代情怀，都扎根于中国现实，挖掘中国好故事，对于电视剧市场来说是一个大胆的尝试，也预示未来电视剧的创作，要以现实主义为最主要方向。