山河令有毒！一个男人已经“满足不了我”,必须得两个！

不知你们有没有发现一个这样的现象？

现在的姑娘们看到一个帅哥，往往不一定特别“有兴致”，但若是看到两个帅哥，他们还“兄弟情深”，那恐怕十有八九会忍不住发出“姨母笑”，并宛如挖到宝藏一般跟小姐妹一起分享。嗑CP、追耽美剧为什么这么招当代小仙女喜欢？前有《镇魂》、《陈情令》，以及即使被下架，也火得出圈的黄景瑜和许魏洲的《上瘾》。

而当下最火的“耽改剧”当属黑马《山河令》了。要是你和周围的小姐妹说你还不知道这部剧，那可能会失去不少朋友哦！辛苦搬砖之后，若不能和好姐妹一起嗑CP，那生活还有什么乐趣？？？

粉丝绘制的《山河令》同人

《山河令》你还不知道？

首先，请先嗑几颗《山河令》的糖，热热身。

毕竟比起其他的耽美剧/小说，天天恨不得给作者寄刀片，这部剧如此明目张胆“抬高兄弟情的天花板”还能过审，也是满令人惊讶的（欣喜的）蛮甜哦~

也许大家就可以自行参悟到一些：耽美剧为什么这么招当代小仙女喜欢？

含情脉脉……

肢体勾搭……

这都只能算前菜……

“直球式告白”脸不红心不跳（会撩会撩！温客行，领教了！）

有人注意到吗？阿絮看到老温来救场时，嘴角上扬了一下！啧啧啧~

以及你在别人面前的样子

VS 你在他面前的样子……kswl kswl

Ok~收！吃多，得打胰岛素……

首先，《山河令》最初真的并不被大家看好（现在也不被很多人看好），主演***和龚俊，出道多年都不温不火（当然彼时朱一龙和白宇也是蛰伏了好几年），再加上原名《天涯客》，上线之前改名《山河令》，也是被《陈情令》粉丝Diss蹭热度了好久。（对此我不做评价……）

不过这种甜甜蜜蜜，“不正经”的男男CP为什么就比传统女性题材，无论是少女漫画，还是传统恋爱剧都越来越多地受到青睐？

我们可以一边含着糖一边浅显了解一下耽美剧的前世今生，以及他们背后的“女人们”。

当年冯德伦&吴彦祖的《美少年之恋》，

曾是多少人心中的“白月光”

耽美，是女人的“乌托邦”？

首先，耽美作品的作者大多是女性，而粉丝也以异性恋女性为主，国内的统计数据表明，多以大学在读及以上年纪的女性为主要群体，看耽美跟与男人谈恋爱没有一丝一毫的矛盾。

而追溯耽美文化或BL根源，就不得不提到上世纪60、70年代的日本。处于日本经济的“大繁荣时期”，伴随着更多国际化和开放思想的影响，日式特有的耽美文化，也与最初致力于描绘“少年爱”题材的少女漫画家们，俗称“花の24年組”而逐渐声名鹊起。

这些坐拥大量读者并进行长篇连载的少女漫画家们，却放弃了传统题材的“男欢女爱”，进而另辟蹊径，选择了一种投射了很多少女恋爱幻想的“少年爱”题材。

竹宫惠子多以美少年之爱为重要创作题材，

代表作《风与木之诗》

这背后正是经济繁荣期，日本男性获得大量财富和就业机会，并逐渐走出战争失败的阴影之后，反而造成的越来越悬殊的两性地位，以及男女内心对于自身价值和感受的强大差距。

此时的日本女人似乎只有“大和抚子”这一条路可走，柔顺的、谦卑的、隐形的好女儿好妻子好母亲。

她们的周围发生着天翻地覆的变化，导致她们的内心也开始出现欲望，充满波澜，但是，现实世界却似乎没有给她们挣脱枷锁的机会。

就像“少年爱”先河的漫画家竹宫惠子曾说过的，自己当时破天荒地绘制关于“两位少年爱与性的故事”，本质是彼时的创作环境，不愿接受这样拥有欲望和性的女性角色出现。

这背后，是这些女性漫画家自我意识的挣扎和现实社会的矛盾。也就导致最初的耽美作品中的男性角色，往往不过是“平胸少女”，是被阉割的女主角。

耽美文化研究者松井绿曾在文章《少年の器、少女の愛　24年組とBLマンガの交差点》中谈到，耽美题材的内核：

1，“少年爱”试图通过拟态/乔装成男性（少年），来构筑以女性为主体的思考、行动、言说和写作。

2，在以核家族（即由父-母-子构成的小家族模式）为基础的近代资本主义社会中，女性被困于“妻子-母亲”的职责之中。

同时，女性的身体作为欲望的对象，一直身处“被审视”的状态之下。“少年爱”作品通常会展现出对女性“妻职”“母职”的反感，并传达出对被作为“欲望对象”的女性化躯体的厌恶。

3，“少年爱”试图解放女性自身的快感。

4，“少年爱”倾向于表现青春期少年、少女在性认知上的暧昧和摇摆，崇尚流动的主体性和自由的想象力。（松井，2014：132）

本世纪初开始连载，并制作了动画《LOVELESS》

绝对是我心中“平胸少女系”耽美剧的重要的记忆

耽美包含着“厌女情节”吗？

这些俊美的男孩子在那个时期，可能更像是现实中无法开口的女人们的代理人。

尽管耽美作品似乎都是围绕男性角色展开，并没有太多女人的出现，这似乎给一些人造成了“你们不关注女人”的感觉，但我并不觉得耽美作品是一种“厌女情节”的体现，反而是女性自我意识逐渐觉醒过程中所萌生的产物。

耽美文化，本身就是一个展现女性思考与想象的“纯净花园”。这也是“耽美”一词，从19世纪末流行于西欧唯美主义的资产阶级文艺思潮中虚幻、浪漫、唯美事物的词汇，逐渐成为“男男爱”文艺作品代名词的原因吧。

而这些被披上“少年”外衣的主角，得以获得来自“父权社会的赦免权”，成为了可以拥有欲望的“人”。

《靛蓝色的心情》是我近几年唯二最爱的耽美剧，“虐恋”可以看哭那种

随着时代的进步，本世纪创作耽美文化的女人们也变得更加“硬气”。

从虐恋的《炎之蜃气楼》、《绝爱》到轻松甜蜜的《世界第一初恋》、《纯情罗曼史》，再到这几年火出圈的《昨日的美食》和《靛蓝色的心情》，以及国内市场的《陈情令》、《镇魂》甚至盗墓笔记同人本儿。

耽美作品的风格变得越来越多元化，不再仅仅是“平胸少女”的恋爱故事，而背后的女人们（无论作者还是读者）也不再是可怜的伪装者，逐渐变得更像是一个“审视者”。

电视剧《镇魂》

耽美从最初帮助女性暂时逃离“母职规范”的乌托邦，开始更多地具有了宛如“导演坐席”一样的上帝视角。

她们有机会让社会主导的男性们，倒置身份变成被审视、被YY的一方，这种给予女性的“视觉快感”，可谓是真正的“爽文”！恐怕是其他的文艺作品难以比拟的。

女人有了更多“享受”的可能。两个相互搀扶成长，还有“爱”的男人，冲破了很多传统男女主剧情的情节局限，双男主也令亲密关系中的两人地位变得更加势均力敌和趣味横生。

男一有多傲娇，男二就可以有多忠犬；

男一有多拒人千里，男二就可以有多活泼乖巧；

男一身世有多悲惨，男二就能有多暖……

（此处请允许我自行YY并姨母笑一下）

我们心中的王子不必一定救公主，他俩还可以相互救啊！多好~而在这样的过程之中，女性内心中对于理想化爱情的向往也得到了满足。对等的、禁忌却冲破世俗束缚的爱情，在双男主的演绎下，没有传宗接代的生育责任，没有后宫斗争的尔虞我诈，更贴合现代女性渴望的“并肩看大好河山”画面，也最高程度地满足了女性心理的需要。

电视剧《陈情令》

但是最后还是要提醒大家：耽美绝不等于现实的LGBT群体生活的样貌。

耽美剧不等于真实LGBT群体！

因为，耽美作品虽然以Boy Love为创作对象，并且，确实有越来越多的展现现实题材的耽美作品，例如《昨日的美食》，关注中年同志情侣一起的生活琐事，关于家庭、出轨、工作、友人、养老等“家长里短”的故事，或者类似于《弟之夫》这种同志家庭与女儿共同成长的题材。

而耽美剧背后诉求的，依旧是女性视角的爱情观和自我表达。

若是简单粗暴地套用在真实的男性同志身上，多少有些缘木求鱼的意思，更会引起没必要的误解和心理落差。

日剧《昨日的美食》

大部分的异性恋创作者或阅读者，并没有真切地体会这其中的“性别认同”，而是创造出一个“真空的领域”，放置虚拟的形象，即使这种中间投射了真实的感情，包含了更多元的爱与包容，也可能真的是一种带有人文性质的思考……

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无论是接受耽美还是拒绝，在这个更加平等和包容的世界里，我都希望我们可以有更多的选择权，有更多的发出不同声音的机会，以及理解他人不同的能力。

并始终拥抱那些美好的关于爱的幻想。

《靛蓝色的心情》