古典诗词“省略”与“倒装”现象

诗是最佳词语的最佳排列。要欣赏诗首先必须读懂诗句，了解“诗家语”省略与倒装的特点。古人认为“实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱”。于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词。如“洛城一别四千里”，杜甫就省略了“自、在、之外”。还有表比喻的关联词也往往省略。如“浮云游子意”，“浮云一别后”，“浮云”后面就省略了“如”，可翻译成“游子如浮云”，“别后如浮云”。
一、省略现象
动词也会省略。如在静态物体名词后面的动词就往往省略。如“风”“雨”“日”“月”后面常常省略“吹”“下”“晒”“落”，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略。如“人迹板桥霜”，温庭筠人的行为“足迹”与物体“板桥、霜”之间就省略了动词“踏”和“印”。
省略还有互文省略。即在上下文中两个事物只出现一个而省略另一个。一是词的省略如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”上句省略了“皎皎”，下句省略了“迢迢”。二是句子的省略如“开我东阁门坐我西阁床”。上句省略了“坐我东阁床”， 下句省去了“开我西阁门”。
在意象并置的诗句中省略往往最多。如陆游的“楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关”全联大多由名词构成省去了表方位、处所、关系的虚词和人物活动的动词做到没有一个“闲”字。
二、“倒装”现象
在阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就应考虑是否倒装。倒装的形式有：
主谓倒装。如“城阙辅三秦”，正常语序应为“三秦辅城阙”，“客心洗流水”应为“流水洗客心”。
动宾倒装。如“故国神游”应为“神游故国”，“清辉玉臂寒”应为“清辉寒玉臂”。
因果倒装。为了强调渲染主观感受往往把实景放在后面写即果在前因在后。如“空山新雨后”是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如“星垂平野阔，月涌大江流”是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如“碧知湖外草，红见海东云”，实际语序应是“知湖外草碧，见海东云红”。
状语后置。为了强调谓语，状语往往后置。这是古诗词中常用的句式。如“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”，“双燕归来细雨中”应为“双燕细雨中归来”。
还有定语后置，如“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫林”；“碧玉妆成一树高”“树高”就是“高树”。
古诗的倒装尽管复杂但有的可借助语法分析来理解。如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为：“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。再就是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如“东篱把酒黄昏后”可调整为“黄昏后东篱把酒”。
倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”，“相看两不厌只有敬亭山”都应该看作是跨句倒装。
诗句中省略和倒装并不是孤立存在的而是紧密地联系在一起的即一个诗句中既有省略也有倒装。
如“水郭山村酒旗风”，省略了主语“江南”和谓语“卷”。同时“酒旗风”又是“风酒旗”的倒装，春风翻卷着酒旗。