《白蛇2：青蛇劫起》：因为，我记得
前几天我特意重看了一遍《白蛇：缘起》，同时思考自己为什么喜欢那部片子，想来想去，主要是因为精良且漂亮的画面、成人向的内核与表达，以及凝练小巧的故事。
对于心心念念许久的《白蛇2：青蛇劫起》（以下简称《青蛇劫起》），我的要求不高，“只要别比第一部差太多”……所幸，影片的整体质量超出了我的预期，这是一部全新的、更成熟的作品。
《青蛇劫起》和首部《缘起》一样，都只是借了一个《白蛇传》的壳子写自己的故事，区别在于，《缘起》是前传，结局有明确落点，而《青蛇劫起》是新编的外传，这对剧作的要求更高，想拍好也更难。
平心而论，《青蛇劫起》的剧情有好有坏（没好到让我吹捧的地步），但在画面动作、人物刻画、故事主旨、表现技法等方面都有很大进步，最后小青和小白之间超越性别、超越身份、超越轮回的坚定情谊也十分大气，称之为追光动画的突破之作毫不为过。
【友情提示：下文会有剧透。】
我向来都认为，“动画”是迄今为止最能够释放人类想象力和表现欲的通俗艺术表达方式，因此，每当在评论动画作品，尤其是自己喜欢的动画时，我一定会先谈谈画风、设计、动作等“硬件”水平——别总把形式和内容分割开来，至少在动画这儿，形式就是内容。
这次《青蛇劫起》又整了个新活：架空穿越都市废土朋克奇幻风。
除去开篇白青二蛇斗法海的古代奇幻和结尾的现代戏，影片主体部分都发生在三界之外的修罗城中，此城贯穿古今，吸收着各朝各代心怀强烈执念的将死之人，城中有风火水气四大浩劫，不断收割着弱肉强食的幸存者们……
我很欣赏修罗城的设定，特别是它“劫起劫落，一呼一吸”的衔尾蛇概念形象，配合着城中随时随地发生的湮灭和新生，非常生动和精妙。而城里的人、妖、鬼怪在没有法力可用的前提下，也在尽力使用现代技术产品和各朝各族体术，贯彻着丛林法则。
影片分镜和动作的流畅度有了明显提升（都会玩长镜头了），除了少部分角色在个别场景有简陋感外，《青蛇劫起》几乎找不到画面上的迟滞和瑕疵，可以说追光动画把自己的技术优势发挥到了极致。
在此基础上，影片还有不少亮眼的突破，我印象最深的当属小青在黑风洞中与法海的“二十年斗法”，类似的风格不是没见过，但做到实际成片中细致程度的，只有《青蛇劫起》独一份。
这段戏的基础是中国传统的水墨画风格，人物、元神、法术、环境等具象/抽象事物上还带有分染法的渲染技巧，其展现方式却是实打实的3D，并伴有虚化等效果……大银幕上，光凭这段就足够值回票价。
另外，剧组还深谙“晴西湖不如雨西湖,雨西湖不如雪西湖”，结尾安排小青来到现代的雪西湖寻缘，那景色，再搭配上青白蛇情谊，稍微拾掇拾掇都能做杭州旅游宣传片了……这片子真的能让观众“大开眼界”。
下面着重来说说更多人看重的剧情和主题部分。
首先必须承认，追光动画依然在犯自己的老毛病：故事偏弱，叙事机械。如果把叙事比作执行代码，那么有口皆碑的好故事就是代码简练清晰、一气呵成，程序运行快速流畅，但这种源代码级的文本往往可遇不可求……《青蛇劫起》则属于那种把几大段代码拼接到一起，每段代码都有用，程序也能跑起来，却难免臃肿、低效，只能不断缝缝补补做优化。
具体来说，便是修罗城、小青、任务线等组成部分仍有些不兼容，期间有好几次险些跑题，还略显冗长，距离观众普遍认可的好故事尚有不少距离——当然，这回《青蛇劫起》已经把优化搞得很不错了，看得出是做了许多次调试与调整，值得肯定。
认清并接受了这点后，影片其他方面都属可圈可点。我个人十分推崇片中的人物塑造与刻画，够个性也够鲜活，应该是最突出的亮点之一了。
比如罗刹帮帮主司马官人，足够强大、狠厉与无情，但他身上却没散发出多少恶感，不仅因为他在遵循修罗城的法则，更因为他始终在尽力发挥自己的强大去辐射周围，他的负面因素皆因执念过深所致，而当他决心去走“如果桥”后，他又成了磊落洒脱的汉子。
至于主角小青的定位和成长，则更为细腻丰富。
小青的人设基石是“小白的好妹妹”，情比金坚、不离不弃，纯粹，炽烈，不留余地，可这些词汇背后也往往意味着单薄和简陋。
《青蛇劫起》中，做了主角的小青，就只带着一缕对小白的强烈执念去了修罗城，除此之外，空无一物……影片最大的难点，便是如何把这缕简单的执念做出有效的延伸，并且叙述地足够有层次感。
在很长一段时间里，执念对小青来说都是个拖累，初入修罗城时，她甚至都无法叫救命恩人一声孙姐，而只能改口叫孙姑娘，可见“姐姐”压在她心口的重量，足以让她步履维艰……
要摆脱执念、离开修罗城有两个方法，要么跳入无池洗去记忆，和过去彻底切割，要么去闯黑风洞，在冥冥挑战中战胜自己的执念，再跨过如果桥——小青断然放不下对小白的执念，她只有一条路可选。
修罗城的生存挑战是量变的积累，在此过程中，小青所做的是方式上的转变：她见识过许仙“弱小”的无力，加上修罗城的残酷环境，她试着去靠近“强大”的力量，从章鱼小据点和孙姑娘抱团取暖，到罗刹帮依附司马官人。
可随着万宜超市的剧变，小青意识到了“强和弱都会背叛，都不如自己强大”……不过，这份认知只是方法论上的觉悟，并没有触及小青执念的根本。
直到在黑风洞幻境中战胜了法海，直到用象征着执念的丝带为蒙面人包扎，小青才在实际意义上战胜了执念/心魔：想要救人，先要自救，不由执念操纵自己，而是由自己掌控自己。
至此，小青单纯的执念延展出了丰富的层次性，不再单调——这些可贵的转变都离不开蒙面人，这个角色的身世也让《青蛇劫起》的故事主题得到了进一步的升华。
蒙面人的身份是片中重要悬念，在小青眼里，他先后是 陌生的救命恩人—小白转世—牛头帮间谍—真心伙伴 等几个阶段，小青对他的态度，也随着其身份而起起伏伏。
其实，在蒙面人牺牲自己送小青离开时，我真心觉得，就算他是个没有更多渊源的新角色我也接受：他与小青共处时的感情是真的，付出是真的，同时，小青也因为蒙面人而舍不得离开，完成了造化弄人的轮回和新的羁绊…但当揭露蒙面人真是小白转世时，故事的互文性和主题性确实更强了。
这一设定有利有弊：弊端在于阻断了很久应有的情绪，而且小白怀揣对小青的执念多次转世，历经少女、老妪等人生后直至现代青年才进入修罗城，也有些牵强；好处在于解释了蒙面人为何记不清执念，同时，小白与小青辗转反侧的相遇所带来的瞬间情绪爆发，也让两人的感情联系变得更为紧密与统一。
更妙的是，蒙面人的存在让《青蛇劫起》很大程度上实现了去性别化，再说什么“男人没用靠边站”、“姐妹情最大”、“性转了好恶心”之类的话就显得格局小了（心里想什么就会看到什么），影片用小白和小青的故事，证明了真心实意的核心意义，就好像蒙面人说“叫什么不重要，不过是个名字”，性别、身份、时代也都是次要的，最该被看重的是“那个人”本身。
这与《白蛇：缘起》的最后落点一脉相承，“无论他在世间何处，无论他是何模样，无论他还记不记得我，我都要找到他，因为，我记得。”——小白可以因为这句话去寻找许宣，小青和小白也可以因为同样的理念，不断找到彼此。
可话又说回来，影片确实存在叙事上的天花板，它顶多只能给你讲一个漂亮的故事去向往，却无法让大多数观众产生共鸣（缺乏共情基础），格局立意大了，心绪却散了，这大概也是《青蛇劫起》少数不如《缘起》的地方吧。
最后来简单聊聊追光动画的“生意经”，即打造自己IP品牌的步步为营，就这点而言，他们的步子要比隔壁彩条屋迈得更稳。
再具体点，就是指从《缘起》到《青蛇劫起》都很出彩的配角“九尾狐狸”青宝坊主。
在人间的青宝坊收集精气，在修罗城的万宜超市搜集执念……小狐狸可是位路子野、本事大的生意人，而且在两部电影的彩蛋部分，她都在不影响电影主线的情况下与西湖底的大妖做交易……她不是万能的，她也有自己的执念。
追光动画接下去的路子可谓越走越宽，除了“新神榜”系列，小狐狸既可以继续在“白蛇”系列中慢慢发育，也可以找机会独立出来自成一系，如果真有那么一天，相信观众们会买账的。
今天的文写得有些长了，归根结底还是因为我对动画（尤其是国产动画）无法割舍的情，好不容易又有了部水准不错的片子，总想多为它吆喝几句。
有条件的朋友还请去影院支持一把，因为，它值得。