忍无可忍地要说说杨宝森

觉得写的很好很客观，就转来了，最早出现在国学论坛-戏曲漫话中的帖子。

在网络上，只要一提杨宝森，没有不吵架的，也就咱这儿气氛不错，也许是大家让着我吧。

我固执地认为，认识一个人，在没有什么深仇大恨、没有彻底了解他的前提下，可以说不喜欢他，但最好不要说这人不好、这人怎么坏，因为这是不理智的，也是没有修养的表现。

从所见到的帖子上看，说杨宝森艺术不好的人，绝大部分都是没认真听过杨宝森的。这种妄言无忌，无知无畏的精神让我叹服不已！

今天早上又看到有人说杨宝森没身上、死脸子。我不禁愤愤然，继而苦笑摇头。杨宝森是1958年2月去世的，1955年7月15日还在上海演出《定军山 阳平关》，去世前两年半还在演靠把戏，怎么会没身上呢？而且前几年我采访刘曾复时，他亲口说，这出《定军山》，他认为杨宝森是继余叔岩之后，演出水平与谭富英（亦或是李少春）不相上下，难分伯仲。刘曾复先生讲话一贯认真谨慎，况且当时谈《定军山》时是刘先生自己提的杨宝森，并不是我们非把杨宝森拉出来要和谭富英李少春比的。如果要说刘曾复的话也不可信，那我以后绝不和人抬扛了，大家想怎么说就怎么说好了……

还有，以前总听人说杨宝森晚年（晚期）因为身体原因不再动靠把戏了，杨宝森去世的时候连50岁都不到，完全是中年早逝，哪里来的晚年（晚期）？《定军山-阳平关》应该说一出繁难的戏了，不然怎么现在没人演了呢？杨宝森其实一直没停地在演靠把戏，而且1955年的演出只是在上海的统计，怎么知道上海之后没在别处演过？这话不知是谁说的，误导了无数后人，这人应该拉出去重责八十！

再说说死脸子。前段时间去杨洁老师那儿，说到脸上的戏时，杨洁说：“过去老先生脸上都没戏的，你看汪正华脸上有戏吗？”是啊，你说谭富英好吧，他脸上有戏？《群英会》的鲁肃也没有满脸飞眉毛啊！老生就不说了，旦角不也一样，梅兰芳脸上有多少戏？《宇宙锋》有电影，脸上戏有多少？尚小云演《失子惊疯》时的脸上表情丰富吗？连旦角尚且如此，更惶论老生？这是正旦正生哦，先生们！

要说杨宝森脸上一点戏都没有，我是绝不相信的。就说《空城计》这戏，最近听得比较多。别的不说，就城楼那段，在“闲无事在敌楼我亮一亮琴音”的月琴结束之后，杨宝森在足足空了五秒钟之后才哈哈笑出声来。我数了好多次，绝对的五秒钟，这五秒钟杨宝森在干什么？忘词了？不可能，这戏他熟得不能再熟了，每到一地打炮戏必演这戏。你说他在干什么？不是用眼睛死盯着司马懿是在干什么？不是想把司马懿盯得发毛是在干什么？这不是脸上有戏是什么？

我真的不知道除了忘词和做戏，杨宝森此时在台上还能干什么？

我听了马谭奚的《空城计》，还听了程君谋的，程是老谭派的名票，他们都是在月琴一结束甚至压着琴声就张嘴笑了，不是说他们处理得不好，而是觉得杨宝森的处理更妙，这就是戏。难怪有人说，《空城计》这戏最好的是杨宝森。不服不行！

除此之外，杨宝森的《捉放曹》《搜孤救孤》《桑园寄子》等戏，从声音的传递上完全可以想见舞台上的惊恐和伤痛，我不相信在脸上一点表情都没有的情况可以仅仅靠声音来传达剧中人的感情。我真的想象不出会是个什么样子，也许别人比我聪明，可以把声画不对位的演出统一起来吧。

其实说到底，杨宝森就一个毛病--嗓子不好。除此之外还有什么？可是你别忘了，四大须生是公认的，不是评出来的，请注意公认的前提，这是经过时间检验的，这是人心检验的，这不存在送礼请客的问题，好就是好，你说不好那只能说明你还不懂。

我也始终固执地认为，与杨宝森同时代的演员当中，绝不仅仅是马连良谭富英这几位演员，一定有无数个老生演员比杨的条件好、嗓门高、扮相俊、挣了钱，而且前后台会打点的人，可是京剧史上没有他的名字，你信吗？为什么到现在人们还记得杨宝森？玩艺儿好！再退一步讲，你就是死也看不上杨宝森，那当今舞台上的于魁智、张克、李军、杨少彭、凌柯不都是杨派的吗？打开电视就是这些人，你再不喜欢杨宝森，你躲得开杨派吗？躲不开吧？（图文源于网络，如有侵权联系删除）