千变万化的回文诗（四）
陈振桂教授出版《起名八十八法》《中传统文化概览》《当代儿童文学》等98本著作，其中大学教材10本。
回文诗的第二高峰期是清朝。这时期回文诗词总的特点有三：一是作者多，尤其是女回文诗人特别多。如佘尊玉、宋芳斌、袁棠、王贞仪、吴如玉、赵云卿、余尊玉、吴绛雪、顾春、余芳瑶、沈宜修、张芬、张学贤、堵霞、缪珠荪、卞梦钰、叶小纨、时娴、沈榛、缪珠荪、华浣芳。因此有人说回文诗词特别适宜闺阁。这种说法也许有些道理。因为回文适宜写景抒情，不大适宜写事议论，写景曲折多至，回文写景委婉联绵，对深闺女子来说确实是较好的诗体。
二是作品多。有关回文诗的著作：朱存孝的《回类聚补遗》、朱象贤集的《回文类聚续编》十卷、万树撰的《璇玑碎锦》、严震辑《梅花回文》、张玉德的《香雪斋雁字回文诗》等。50首以上的作者不少。张玉德《雁字回文》180首（加回文360首）号称“三绝碑”：以雁字为七言律诗360首为一绝，回文为二绝，真、行、草、隶、篆以仿名家书法为三绝。
三是新形式不断涌现。张奕光《秋莲》，七绝中顺压仄声韵，回压平声韵的以前似乎没见。李渔在《合锦回文传》中创造了多变回文的方法，读出35首。回文铭一般不论押韵。但清·苏氏女子的《璇玑瑞镜铭》却是四言诗，九十六个字，从任意一字起，以四言为一句，顺读、逆读俱可成文。共可得192首诗。曹封祖《春闺花月词并序》，六十四首，常顺回押相同的韵，或押邻近的韵，特别是每四首标题也为一首回文，这是个创举。出现组诗。陈琼仙曾以秋天的景物为名创作27首回文诗﹐总标题名为《秋宵吟》。李旸《春吟回文》七律八十首，是同一题目回文首数最多的。特别值得一提的是回文词。不但回文词的形式与词牌增加，而且出现虞美人诗词回文合璧、双词合璧的突破。另外，主要的回文图诗出在清代，以万树挂帅，还有李晹、张潮、万斯同、童叶庚、吴宗爱等。
清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗，其中《秋月》曰：
轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。
楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。
清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。
惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。
其诗可倒读为：
浸浸露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。
刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。
峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。
寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。
《秋月》算是首茶诗，它写诗人于月下泛舟，树木与山峦在模糊的月光下移动着，诗人品茗弹琴，在竹声中诗兴颇浓。
在回文茶诗中，最有名的要数清代张奕光的《梅》:
香暗绕窗纱，半帘疏影遮。
霜枝一挺干，玉树几开花。
傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。
芳梅喜淡雅，永日伴清茶。
其诗倒读为：
茶清伴日永，雅淡喜梅芳。
斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。
花开几树玉，干挺一枝霜。
遮影疏帘半，纱窗绕暗香。
湖南桃源县西南十五公里的桃花源，遇仙桥头石碑上有一首奇诗，诗曰：
機 時 得 到 桃 源 洞
忘 鐘 鼓 響 停 始 彼
盡 聞 會 佳 期 覺 仙
作 惟 女 牛 底 星 人
而 靜 織 郎 彈 鬥 下
機 詩 賦 又 琴 移 象
觀 道 歸 冠 黃 少 棋
这首诗，乍看无法读成诗句，其实此诗是盘中诗的衍化，是一首别有情趣的回旋拆字诗。它的读法是：每句七字，从中央的“牛”字读起，按顺时针方向由内旋而向外。下一句的第一个字取上句末尾一字的一半。押“i”韵，读到“棋”字为止。就可得下面这样的一首七言律诗：
牛郎织女会佳期，月底弹琴又赋诗。
寺静惟闻钟鼓响，音停始觉星斗移。
多少黄冠归道观，见机而作尽忘机。
几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。
这一类的半字顶真体都可以排成这种长方体。
近代诗人李自焕写的有通篇回文诗《赏荷》：
扬歌轻舟藏处远，影红缀流映青天。
香荷沃野遍翠绿，翔鸭戏水荡风闲。
再从此诗的最后一个字起反读：
闲风荡水戏鸭翔，绿翠遍野沃荷香，
天青映流缀红影，远处藏舟轻歌扬。
当代著名书法家张先齐老先生所书青城山养生院《玄庐》，也是一首叠字回文诗，母体诗也只一句，共10字：
都山游雾近白云抱玄庐
第一句从第一个字读起，第二句从第三字开始；第一句倒读从第一个字读起，第四句倒读从第三字开始，重叠回环为四句，诗云：
都山游雾近白云，雾近白云抱玄庐；
庐玄抱云白近雾，云白近雾游山都。
1985年，黄鹤楼重建征到回文诗一首：
桥飞渡水架长虹，滚滚江流接远空。
霄碧耸峰青霭霭，草芳笼树绿丛丛。
高楼一建新时盛，老鹤归家国运隆。
豪客楚才人揽胜，飘云彩色日升东。
此诗顺读，重在写景，引出“盛时重建”。倒读，先点重建主题，再描绘与之相衬之景。
东升日色彩云飘，胜揽人才楚客豪。
隆运国家归鹤老，盛时新建一楼高。
丛丛绿树笼芳草，霭霭青峰耸碧霄。
空远接流江滚滚，虹长架水渡飞桥。