【英子点评】（23）
“群英诗会”第十九辑作品选评
写诗需要一种特殊的才力，这种才力是对生活的观察能力和感悟能力，而将生活艺术化则是一门高深的学问。诗歌必须表现诗人独特的审美感受，只有吟咏性情的诗歌，才具有感发读者的审美效果。如果诗人没有自己的创作个性，即使作品内容非常丰富，意义非常深刻，也不会产生特殊的魅力和感染力。群英会里有不少诗友的作品独具特色，笔者在选评时往往将自己作为一名忠实的读者，用心感悟，动我心者，方点评也。现选评以下20首作品，与各位进行心与心的交流：
见老夫妇垂钓于新埠桥上
周朝晖( 湖北黄石 )
城外听新潮，春风度海桥。
老来何与乐，一杆钓云霄。
英子点评：
这幅真实的垂钓图景独具特色：起承以对仗句式道出垂钓的背景，新颖别致。诗人未见垂钓之人，先闻江潮之声，“新潮”语意双关，本意指潮声，引申为当今生活之潮流。次句虚实结合，紧承新潮生活，并巧妙地交待垂钓地点，即新埠桥上。转结道出垂钓生活乃老来之乐趣，尤以结句的虚笔见出高处，向上姿态尽显。此图景乃笔者常见，作者能将真实生活艺术化、情趣化，不易也。
回忆儿时的母亲
慧质兰心
秋夜西风烈，青灯瘦影长。
飞针催月落，为我做衣忙。
英子点评：
对于儿时母亲的回忆，大都是灯下为儿女做衣的镜头，这是一个时代的印记。如何在“雷同的记忆中”脱颖而出，需要语言上的另类表达，此绝即是。起承以对仗句式营造了母亲秋夜灯下为儿制衣的环境，屋外的“西风烈”与屋内的“瘦影长”两相映照，突出母亲不顾寒冷，心中只有儿女的冷暖，无需直说，只通过环境烘托即可让人感受到这份母爱，其艺术感染力更强。转句为全诗妙笔，“飞针”突出母亲做衣服的速度之快，“催月落”以虚写实，表现母亲做衣服直至月落西山，感人至深。结方才抖落出母亲寒夜之所为，令人动容。
立 夏
温亚东(四川)
渐觉日光长，徐看绿满塘。
蜻蜓时起舞，蛙鼓一池香。
英子点评：
如何表现立夏这一节令的特点，选取角度很重要。作者将镜头对准了荷塘，通过荷塘的景致呈现出立夏的特点。前两句化用宋·薛澄《立夏》的“渐觉风光燠，徐看树色稠”，突出夏天来临，日光渐长、绿意渐浓的特点；后两句抓住池塘里的蜻蜓、青蛙表现出夏季的生机，结句虚实相生，为此诗亮点。作者于短短的二十个字，调动了光、色、声、香等元素，动静结合，呈现出立夏独具魅力的景致来。
寄 友
温贵君（辽宁大连）
离别曾言聚，春来复又冬。
盼君超五载，好酒未开封。
英子点评：
寄友之作难以出新，此诗前三句亦是平淡无奇，却是蓄势待发，做足铺垫功夫，只为了结句的“好酒未开封”之妙笔，读之拍案。此种感受，笔者深以为然，因疫情影响，无法与好友相聚，好酒亦是长时间未开封也。仅此一句，足可见朋友间的情谊。
小 草
韩开景
一生何所求，只为绿荒丘。
莫道无心眼，风来尽点头。
英子点评：
此绝在同类题材中立意独到，一反颂扬之高调，抓住小草在风中点头之势做文章，趣语间见讽喻，道出生活中的“小草”为了生存，用尽心眼，见风使舵，对上奉承之媚态，是一幅现实写真图。现实中的小草没有过多过高的追求，在世上只是为了给荒丘披上绿装。然而此等“小人物”亦是有心眼的，“风来尽点头”确为传神之笔。小草的这种姿态人人可见，然无人引申道之，韩开景先生善于提炼生活之人事，足见诗才。
小 草
孙艳梅（河北）
难入芝兰室，荒原自在生。
虽无蜂蝶绕，昂首亦峥嵘。
英子点评：
同是写“小草”，同样地将小草喻为平凡之人，然立意与韩开景的《小草》大相径庭。此绝起承道出小草的生长环境，它们难入大雅之堂，默默于荒原生存，自由自在。转结写小草虽然没有“蜂蝶”环绕，却能昂首挺胸，蓬勃生长，坦荡荡地生长在太阳底下。全诗以议论之笔写成，表现了平凡人物安于现状的生存状态，安于现状中昂然出自我个性。
深圳世界之窗
黎钢
世界谁言大，半天游五洲。
轻松行万里，名胜眼中收。
英子点评：
不能说此绝有多出彩，却能较好地写出深圳世界之窗的特点。起承对比，说明半天即可游完五洲，因为深圳世界之窗浓缩了五洲之景点，故有“轻松行万里，名胜眼中收”之说，只是在此轻松游历，即可了解世界。诗中无金句难称“绝”也，自然会打折扣。
寄
曾继全
思君难见君，气象乱纷纷。
枕上三更雨，风中一片云。
英子点评：
通过题目，即可知道此诗乃寄情之作。“思君难见君”开门见山，由此引发思绪流程，“乱纷纷”实为心绪之乱象的写照。转结以对仗句式表现思念情怀，“枕上三更雨”自是思念之雨，说明思念的情愫在深夜里疯长；“风中一片云”以云之意象表现不可捉摸的情愫。读罢，很自然地让人联想到孟庭苇所唱的《风中有朵雨做的云》，凄美而空灵。
雨后过松堂染香花径
王海娜
木识新红瑞，诗观旧白墙。
弯腰亲野菜，抬首望山光。
露打前襟湿，花留左手香。
黄昏原不大，一半在松堂。
英子点评：
此律采用富对仗的形式巧妙地将景物描写与人物活动结合在一起，结构井然，章法有致。全诗以“过”为题眼，首联即对仗，自然引入。中二联足见真趣：颔联自下而上，以自我活动为中心；颈联扣题，道出雨后过松堂染香花径之趣，虽然诗人前襟已被雨露打湿，但手有余香，心中自是欢喜。尾联时空交错，将“黄昏”这一时间词空间化，无理而妙，“一半在松堂”留下想象空间。
写 春
秋水伊人
风掀调色板，与我画初衷。
疏雨刚描绿，闲花又点红。
穿林听宛转，折柳写朦胧。
更借东君笔，涂描向万丛。
英子点评：
此律以雅致的语言描绘了春天的色彩与生机，极富美感。东风就是一位高级的画师，它掀开了调色板开始画春。颔联以流水对句式及拟人手法道出疏雨、闲花如何描画点染，表现一幅色彩斑斓的春景图。颈联化形容词“宛转”“朦胧”为名词，借以表现鸟鸣声和春思。尾联画龙点睛，铺展春天的大气象，从而借景抒发对春天的热爱之情。
回老家
张文瑜
缓步家山顶，云天共一望。
山花闻客醉，海鸟逐人狂。
去日黄髫子，归时白发郎。
屯邻犬不吠，识我旧衣香。
英子点评：
此律写得很有特点，尤其是后四句出彩。作者回老家于家山之上，目之所及，家乡的一草一木皆充满了感情色彩：颔联的一“醉”一“狂”足见情态，“山花闻客醉”应是“客闻山花醉”也，如此倒装，以拟人手法突出了家乡对归来诗人的真情。颈联对比，说明当年离家的“黄髫子”，如今已成了“白发郎”，时隔多年，邻家之犬依然“识我旧衣香”而不吠，从中含蓄地道出家乡对亲人暖心的关怀。虽然“犬不吠”三仄尾，然五律常见，可也。“山”字重，避之更好。
采风感吟
陈礼彦
并非采撷作闲行，尘道几回兜仄平。
才见风携阴雨去，又逢岫酿白云生。
峰高千仞人千仞，汗洒一程诗一程。
因我精神山感动，满坡小鸟喜相迎。
英子点评：
这首采风之作结构精巧，讲究章法：首联开门见山，说明此次采风并非“闲行”，而是有目的地“兜仄平”，即为了写诗。颔联以顺承关系之流水对道出山中景致的变化；颈联采用互文手法表现登高采风、诗意满怀之状。尾联顺其自然，“因我精神山感动”为全诗亮点，自然引来“满坡小鸟喜相迎”的情形，拟人恰到好处，形象生动，趣味盎然。
石榴花语
童心
花开烈烈真如火，庭院深深焉可锁？
我送春归别有情，情浓更结千家果。
英子点评：
石榴于炎热的夏季开放，花色亦如夏季般火红热烈。此绝以此切入，表现了石榴情深意浓的花语。全诗以仄韵写之，情更深，意更切。前两句的叠词“烈烈”“深深”准确生动，其花热烈如火，以至于再深的庭院也锁不住它的热情，次句的反问句式进一步强调了石榴花的火热情怀。转句以第一人称“我”指代石榴花，再次突出石榴花不仅情怀似火，更是重情之人，它结出了“千家果”将春天送走，其情可嘉。诗人在转结善以顶针手法突出“情”字，增强了表达效果。
游冯塘绿园龙栖谷
黄秀怀
一谷葱茏入眼迷，蜿蜒十里似龙栖。
可怜乱石嶙峋骨，不逐溪流步步低。
英子点评：
这首写景诗不仅形象地描绘了龙栖谷的景点特色，而且抓住此处的嶙峋之石提炼出耐人寻味的人生哲理，景中寓理，最是深刻。前两句语言精准，“一谷葱茏”突出冯塘绿园之“绿”，“入眼迷”虽然普通，却道出了游人之感受，进一步烘托出此处景色之美；次句以“蜿蜒十里”表现龙栖谷的形状特点。转结聚焦棱角分明的乱石，它们“不逐溪流步步低”，极有个性，一反鹅卵石圆滑之态，这种具有嶙峋之骨气的石头正是现实社会中极为缺少的，当是作者的追求罢。
偶 感
黄采军
闲调月色淡清芬，不与时花斗恪勤。
已过半山观雪雨，且裁一纸养烟云。
英子点评：
此诗应是作者五十周岁的感怀之作，亦是一名诗书爱好者的性情之作。起笔不凡，“闲调月色”以虚写实，表现诗人闲适淡然的心态，次句之“时花”具有自然性与社会性双重含义，说明诗人已经淡看功名，不屑于“斗”，亦不赶潮流，顺其自然。转结道出自身静观人生雨雪，以诗书颐养性情之意，因为已经过了人生之“半山”，一路走来所闻所见甚多，人生的种种已不足为奇，唯有诗书最是真心，亦最值得珍惜。
题采茶图
陈镇
不用声声布谷催，趁风直上碧山隈。
白云深处高伸手，采得春光一篓回。
英子点评：
这首题图诗别具一格，不仅在于切图的描绘，而且在于虚实相生法的运用。起句是一笔“画外音”，乃作者观图所想，引出次句的采茶画面；转为妙笔，因“直上碧山隈”而采茶，似在白云深处，自有“高伸手”之采茶动作，描摹得当；结为虚笔，突出采茶工人已是满载而归，喜悦之情溢于其间。
立 夏
范东学
偷闲正拟赋春吟，猝不及防新夏临。
我欲薅将篱畔草，搓根绳子系光阴。
英子点评：
当你的作品打上了标签，说明你已经形成了自我的行诗风格，范东学的作品正是如此。即便不看姓名，笔者亦可猜出此为范诗。起承的“正拟”与“猝不及防”表现了时光匆匆，不觉然已是春去夏来。因此，诗人忽发奇想：我欲薅将篱畔草，搓根绳子系光阴。将夏天的篱畔草搓成绳子将光阴系住，留住夏天，从而间接地表现了对夏天的喜爱之情，巧妙地画龙点睛。
庚子疫春
海空
百鸟枝头话语频，红肥绿瘦满园新。
疫情难减山姿色，窗外依然一望春。
英子点评：
此诗讲究章法，布局合理，用语自然。起承以百鸟鸣叫、满园红绿表现了庚子春天的盎然景色，埋下伏笔。转句承此意宕开：疫情难减山姿色。说明疫情是无法阻挡春天的脚步的，“山姿色”对起承进行了形象概括。结句顺势抖出“窗外依然一望春”，说明春天依旧，不受疫情影响，从而表现了作者的欣喜之情。
树
赵宝海
苔露清凉一径深，松前站定沐朝暾。
真如我也绿成树，臂作青枝脚作根。
英子点评：
赵宝海先生在《全息思维在诗词创作中的运用》一文曾提到此诗是他以全息思维为指导思想创作的第一首诗，是他接受物我圆融理念的第一次创作实践。首句营造清凉之境，次句突出人物，以“松前站定”为下文铺垫。诗人于松前站定，很自然地将自我幻化成一棵松，物我相融，难分彼此。当一心沉浸于万物之中，自己也便是万物中的一份子，物即是我，我即是物，“真如我也绿成树，臂作青枝脚作根”脱口而出，且将形容词“绿”活用为动词，突出树之特色，暗含自我执着的追求。
村居乐事·十一
野鹤
春雷隐隐蛰虫惊，时雨鹅黄对紫英。
户牖无闩谁自语，小园红绿引啼鸣。
小注：今日惊蛰，雷雨交加。
英子点评：
此绝能较好地表现惊蛰时节的特点：雷雨交加，蛰虫惊醒，万物复苏，姹紫嫣红。全诗善于转换空间顺序，由外而内，着重从声音、颜色等方面渲染惊蛰的气象。然四句皆以名词起笔，显得刻板，颜色词也用得过频，当注意。
创作个性源于不同的思想境界与思维视角，每个人的思想性情投射到诗词里，自然会折射出其思想感情之光华。群英诗会期待更多的真性情之作！祝朋友们创作愉快！
评 者 简 介
张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，粤人居琼。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台，担任中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、《中华诗词》《诗刊》特约评论员、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编。
《英子评诗》微刊第九十六期
撰稿、编审、制作：张金英
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