喜多川歌麿丨青楼十二时
张爱玲在《忘不了的画》中谈到日本的浮世绘:
“《青楼十二时》里我只记得丑时的一张,深宵的女人换上家用的木屐,一只手握着一炷香,香头飘出细细的烟。她立在那里,像是太高,低垂的颈子太细,太长,还没踏到木屐上的小白脚又小得不适合,然而她确实知道她是被爱着的,虽然那时候只有她一个人在那里。因为心定,夜显得更静了,也更悠久。”
喜多川歌麿丨青楼十二时
子之刻丨正在收拾被褥准备就寝,蹲着为游女折叠衣裳的是被称为“振袖新造”的见习游女
丑之刻丨起床外出的游女手执用于照明的纸捻,正在蹬拖鞋。背景上施设的金粉衬托出珊阑夜色,睡眼惺忪的神情颓废而缠绵。这是该系列中最精彩的一幅,也是喜多川歌麿单人全身作品中的杰作,入木三分地刻画了游女的精神面貌。
寅之刻丨凌晨四点左右,两位游女围坐在火炉前谈兴正欢..似乎正在吃早点。位于右边的游女身披男性外衣,暗示了特定的场合。
卯之刻丨 按照吉原的规矩,无论任何身份的客人都必须在6点离开。画面上的游女正在替客人穿衣,男性服装的内衬上印有狩野派画师的作品,表现了受制于宽政改革的禁奢令,当时的富人流行将奢华装饰藏在暗处的时代氛围。
辰之刻丨两位“振袖新造”还在被窝里踌躇。
巳之刻丨 “振袖新 造”为刚刚出浴的游女端上茶水,在吉原中级以上游女的屋里都有泡澡设施,日语称为“内汤”。
午之刻丨 梳妆打扮中的游女正回首读信,对着镜子关注发型的是婢女“秃”。
未之刻丨左侧地面上的卜签显示了面向画外的游女正在请巫师占卜,中央的“振袖新造”正在装模作样地为右边的婢女“秃”看手相。
申之刻丨游女在“振袖新造”的陪伴下正要出行,似乎前往茶屋与客人见面,即所谓的“花魁道中”。
酉之刻丨 这是吉原一天营业的开始,游女们坐在木栅栏后兜揽生意。画面上手提灯笼的是茶屋的侍女,看起来花魁刚刚抵达或是正要离开。
戍之刻丨坐在“张见世”位置上的游女在写信,正与婢女耳语。
亥之刻 丨在与客人对饮的酒席上,挺拔端坐的游女与昏昏欲睡的“秃”形成鲜明对比。
喜多川歌麿丨浮世绘美人画成就最高大师
他是一段日本艺术史上不可磨灭的印记,他流连于江户吉原地区,他寻访着每一名聪慧女子的一颦一笑,在一个简朴的木屋里他用画笔描摹着他能收集到的所有女子的美好,他更为后世留下了一个永不会失去的江户时代美女梦!
他的一生都离不开一个词:美人。而这些美人大多数就是生活在吉原的歌舞伎和艺妓。