气 球
原作：龙江林
薄薄橡皮柔软绵，五颜六色貌光鲜。
被人吹捧心骄满，四处飘摇放荡颠。
改作：包德珍
薄薄橡皮软似绵，五颜六色竞光鲜。
无人吹得心中滿，怎可随风飘自然。
绝句字少无铺张余地，所以，绝句要求要有立体感，结构的特点是“盖高楼”，是要加强“立体感”，尽量要避免全篇都很平淡的描写。所谓立体感的表现靠什么？当然靠的是字句的精神和突兀了。修辞上的锻造，语气上变化，给人以或问或否定或设个“局”，或抖个“包袱”，让人觉得为之或一惊，或一趣，或一悟……等。首句原句：薄薄橡皮柔软绵，改作：薄薄橡皮软似绵，起句要压阵，绝句根本没有足够的空间铺展和渲染，也没有机会去埋“伏笔”。但是，又要把“志”表达出来。短短的28个字，怎么表达？要注意，七绝，起句就要“吸引眼球”，起句就要压住阵脚。起句不着力，后面就很难表现了。承句多为对起句的接应做和，将原句五颜六色貌光鲜，改一个字将＂貌＂字改个＂竞＂字，这样增强一下气氛。
如果起句用疑问句，承句就给予接应。这点上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下头就没音儿了，诗脉的连续性任何时候都必须要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起来，这样一个＂竞＂字就抬了一下。
转句，要突兀。前面说了，写七绝就是要盖高楼，要构建立体效果。而转句，就常常是这楼的最高点。即使前面起的高，起的精神，在转句上，也要体现出一个转折或者提升。转句是高调，与前面的高起并不矛盾，只要构成统一的描写意象，就能达到协调一致的整体效应。我们所谓的“高”一般是指语气上的高调，语气上给人的刺激性而言。比如，疑问句，否定句，否定之否定等语气的运用，最能代表这种含义。这类的语气用在了首句，首句就精神了，用在了转句，转句就精神了。语气的搭配使用也要合理。原句“被人吹捧心骄满”语平了些，改做：＂无人吹得心中满＂语气变了，诗自然岀味了。转句突突兀的作用。
讲述章法时，最难讲的就是结。最难以描述规律的也是结。不论是七律还是七绝，其结总是无法用语言准确描述出来特点。说它应该收束，它却还必须发散。说他要留有余味而将诗意引向远处，但是又不能不照应前面所做的描写。说句实在的，诗之结，才是最难写的。写的不好，前面的精彩会被它一下子抹杀掉，写的好，那么前面的平庸反而成了它的铺垫和伏笔。但是，一般的经验而言，结句，是要跟着转句走的。有了转句的无人吹得心中满，很自然结句就是：“怎可随风飘自然”了。结就可收束得体了。
另外，原诗结句：“四处飘摇放荡颠”一句七个字中有五个动词，显得句子不稳动词太多也是不可以的，形成多动症，句子结构如何要从练字上做起。
